WIR EMPFEHLEN
1911_KDL_HAM_300x250

  2. INSZENIERUNGEN
  3. CHRONOLOGISCH
  4. Menu Monologe

Menu Monologe

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Frauen / Schauspielerinnen 

Rolle: Hermione 
Stück: Das Wintermärchen
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1611 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Guillermo Macpherson 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 
 

3. Aufzug, 2. Szene 

Hermione, Leontes und ein Beamter. 

Buch kaufen

HERMIONE:  
Da, was ich sagen will, nichts andres ist,
Als dem, des man mich anklagt, widersprechen,
Und mir kein ander Zeugnis steht zur Seite,
Als was ich selbst mir gebe, frommt mir kaum
Zu rufen: »Frei von Schuld!«: da hier für Lüge
Gilt meine Lauterkeit, wird, was ich sage,
Auch also heißen. Doch – wenn Himmelsmächte
Sehn unser menschlich Tun (sie schaun herab),
Dann zweifl' ich nicht, die Unschuld macht erröten
Die falsche Klag', und Tyrannei erbebt
Vor der Geduld. – Mein Fürst, Ihr wißt am besten,
Scheint Ihr auch jetzt am wenigsten zu wissen:
So rein und treu war mein vergangnes Leben,
Wie ich jetzt elend bin, und das ist mehr,
Als die Geschichte und Erdichtung, noch
Das Schauspiel kennt, die Menge zu bezaubern.
Denn schaut mich an, –
Genossin königlichen Betts, der halb
Der Thron gehörte, eines Königs Tochter,
Die Mutter eines edeln Prinzen, – steh' ich
Und sprech' und schwatze hier für Ehr' und Leben,
Vor jedem, der es hören will. Mein Leben,
Es drückt mich wie mein Gram, gern miss' ich beide;
Doch Ehr', ein Erbteil ist sie für die Meinen,
Sie nur verdient mein Wort. Ich mahn' Euch, Herr,
Fragt Eu'r Bewußtsein, eh' Polyxenes
An Euern Hof kam, wie Ihr mich geliebt,
Und wie ich es verdient; seit er gekommen,
Mit welch unziemlichem Entgegentreten
Verging ich mich, daß man mich also deutet;
Wenn's nur ein Haar breit war jenseit der Ehre,
Sei's Tat, sei's Wille nur, im Weg des Unrechts,
So werde Stein das Herz jedweden Hörers,
Und ekel sei mein Grab dem nächsten Blutsfreund!

Act III, Scene II 

Hermione, Leontes and an Officer. 

Buch kaufen

HERMIONE:
Since what I am to say must be but that
Which contradicts my accusation, and
The testimony on my part no other
But what comes from myself, it shall scarce boot me
To say, "Not guilty." Mine integrity,
Being counted falsehood, shall, as I express it,
Be so received. But thus: if powers divine
Behold our human actions, as they do,
I doubt not then but innocence shall make
False accusation blush and tyranny
Tremble at patience. You, my lord, best know,
Who least will seem to do so, my past life
Hath been as continent, as chaste, as true,
As I am now unhappy; which is more
Than history can pattern, though devised
And played to take spectators. For behold me--
A fellow of the royal bed, which owe
A moiety of the throne, a great king's daughter,
The mother to a hopeful prince -- here standing
To prate and talk for life and honor 'fore
Who please to come and hear. For life, I prize it
As I weigh grief, which I would spare. For honor,
'Tis a derivative from me to mine,
And only that I stand for. I appeal
To your own conscience, sir, before Polixenes
Came to your court, how I was in your grace,
How merited to be so; since he came,
With what encounter so uncurrent I
Have strained t' appear thus; if one jot beyond
The bound of honor, or in act or will
That way inclining, hardened be the hearts
Of all that hear me, and my near'st of kin
Cry fie upon my grave!

    

Acte III, Scène II 

Hermione, Léonte et un officier de la cour. 

Buch kaufen

HERMIONE: — Puisque tout ce que j’ai à dire consiste — à nier l’accusation, — et que le seul témoignage en ma faveur est — celui qui vient de moi, il ne me servira guère — de me déclarer « non coupable. » Mon intégrité — étant tenue pour fausseté, son affirmation — sera réputée fausse. Mais voici ce que je dis : Si les puissances divines — voient, comme je le crois, nos actions humaines, — je ne doute pas que l’innocence ne fasse un jour — rougir l’accusation menteuse, et trembler la tyrannie — devant la victime… (À Léonte.) Monseigneur, vous savez mieux que tous, — vous qui semblez le moins le savoir, que ma vie passée — a été aussi vertueuse, aussi chaste, aussi pure — qu’elle est maintenant malheureuse : et de malheur plus grand que le mien, — l’histoire n’en offre pas, que l’art puisse mettre — en scène pour émouvoir les spectateurs. Regardez donc ! moi, — la compagne du lit royal, à qui appartient — la moitié d’un trône, moi, fille d’un grand roi, — mère d’un prince, espoir de tous, être ici debout — à argumenter et à pérorer pour ma vie et mon honneur devant — le premier venu qui daigne m’entendre ! La vie, je l’évalue — ce que pèse une douleur dont je voudrais être délivrée ! Mais l’honneur, — il est réversible de moi aux miens, — et c’est pour lui seul que je suis ici debout ! J’en appelle — à votre propre conscience, sire. Avant l’arrivée de Polixène — à votre cour, n’étais-je pas dans vos grâces, — et ne méritais-je pas d’y être ? Et, après son arrivée, — à quelle intrigue illicite — me suis-je prêtée, pour comparaître ici ? Pour peu que j’aie transgressé — les bornes de l’honneur, ou que, par action ou par pensée, — j’aie incliné à les franchir, que les cœurs — de tous ceux qui m’écoutent s’endurcissent, et que mon plus proche parent — crie : Infamie ! sur ma tombe !

    

Acto III, Escena II 

Hermione, Leontes y el Juez. 

Buch kaufen

HERMIONE:
Puesto que todo cuanto yo dijere,
Contradecir mi acusación sería,
Y atestiguarlo por mi parte puedo
Sólo conmigo misma, nada vale
Pregonar mi inocencia ante vosotros.
Mi rectitud, que falsedad se estima,
Falsedad juzgaréis al pregonarla.
Mas ved. Si desde el cielo se contemplan
Las humanas acciones, como creo,
Si eso sucede, la inocencia mía
Hará que se sonroje la calumnia,
Y mi resignación a la justicia
Estremecerse hará. Tú, dueño mío,
Aunque no lo parece, como nadie
Sabes que he sido en mi pasada vida
Tan continente, virtuosa y pura
Como infeliz ahora, y no se ha visto
Más infelicidad, ni la ha inventado
Para mover al público el ingenio.
Porque ved. Copartícipe del trono,
Yo del lecho real la compañera,
Hija de Reyes poderosos, madre
De un príncipe colmado de esperanzas,
A perorar y a discutir me obligan
Para salvar mi honra y mi existencia
Ante cualquiera que quisiere oírme.
Aprecio mi existir en lo que valen
Mis penas, que excusarme deseara.
Mi honor es transmisible a mi familia,
Y eso aquí vengo a defender tan sólo.
Señor, apelo a la conciencia tuya.
Antes que Polixeno visitase
Tu corte, ¡cuánto tú no me estimabas!
¡Cuánto tu estimación no merecía!
Desde que vino, ¿qué de extraordinario
Hice yo para verme cual me veo?
Si de hecho o de intención, en solo un punto,
Traspasé yo de la virtud las lindes,
De pedernal sus corazones tengan
Para mí mis oyentes, y mis deudos
Griten «¡baldón!» ante la tumba mía.

    

Atto III, Scena II 

Ermione, Leonte e Ufficiale di una Corte di Giustizia.

Buch kaufen

ERMIONE: Tutto quello che debbo dire, tendendo necessariamente a negare i fatti di cui sono accusata, e non avendo altra testimonianza da produrre in mìo favore che quella ch’esce dalla mia bocca, non mi servirà, lo veggo, il rispondere colla formola dell’innocenza, che non sono colpevole: la mia virtù, non essendo riputata che impostura e fallacia, la dichiarazione ch’io ne farei, sarebbe creduta bugiarda. Ma ecco quello che debbo aggiungere. — Se le potenze del Cielo abbassano i loro sguardi sulle azioni umane, (come certo è ch’esse le veggono) io non dubito che la verità non distrugga quest’accusa, o che la tirannia non tremi dinanzi alla paziente innocenza. — Voi, signore, voi sapete meglio d’ogni altro (quantunque fingiate ignorarlo di più) che tutta la mia vita passata è stata così riservata, così casta, così fedele, quant’è ora infelice: e tanto lo è che l’istoria non potrebbe ricordare donna più sventurata, nè la poesia immaginarne alcuna: esaminate la mia condizione: la compagna del letto d’un re, che possedeva la metà d’un trono, la figlia d’un gran monarca, la madre d’un principe è qui tradotta in sembianze d’accusata, è costretta a parlare per salvar la sua vita, il suo onore, dinanzi a tutti quelli a cui piace di venirla a vedere e ad ascoltare! In quanto alla vita, io ne fo quel caso ohe debbo fare d’uno stato di dolore e di sventura che vorrei accorciare. Ma l’onore dev’essere da me trasmesso intatto ai figli miei, ed è quello solo ch’io difendo. Me ne appello alla vostra coscienza, signore: dite quanto mi amavate prima che venisse Polissene, e quanto io lo meritavo. E dappoichè egli è venuto, in qual guisa ho io potuto rendermi colpevole, onde apparir qui nello stato in cui sono? Se mai ho varcato d’un passo i limiti dell’onore, sia coll’intenzione, sia di fatto, i cuori di tutti quelli che m’ascoltano s’induriscano, e il mio più stretto parente gridi obbrobrio sulla mia tomba.

    

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Frauen / Schauspielerinnen 

Rolle: Hermione 
Stück: Das Wintermärchen
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1611 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Guillermo Macpherson 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 
 

3. Aufzug, 2. Szene 

Hermione, Leontes und ein Beamter. 

Buch kaufen

HERMIONE: Spart Euer Drohn:
Das Greu'l, womit du schrecken willst, erbitt' ich;
Mir kann das Leben kein Geschenk mehr sein.
Die Kron' und Lust des Lebens, Eure Liebe,
Die geb' ich auf: ich fühl' es, sie ist hin.
Doch wie, das weiß ich nicht; mein zweites Glück,
Der Erstling meines Leibs, ihn nimmt man mir,
Als wär' ich angesteckt; mein dritter Trost
Wird durch unsel'ger Sterne Kraft mir von der Brust,
In ganz unschuld'gem Mund unschuld'ge Milch,
Zum Mord geschleppt. Ich selbst an jeder Ecke
Als Metze ausgeschrien; mit rohem Haß
Des Kindbettrechts beraubt, das man doch Weibern
Von jeder Art vergönnt: – zuletzt gerissen
In freie Luft hieher, bevor ich noch
Die nöt'ge Kraft gewann. Nun sagt, mein König,
Welch Glück kann mir das Leben wohl noch bieten,
Daß ich den Tod soll fürchten? Drum fahrt fort!
Doch hört noch dies, versteht mich recht: – Mein Leben,
Ich acht' es nur wie Spreu: – doch meine Ehre,
Nur die möcht' ich befrein. Werd' ich verurteilt
Bloß auf Verdacht, da jedes Zeugnis schläft,
Das Eure Eifersucht nicht weckt, so sag' ich,
's ist Tyrannei, kein Recht. – Ihr Edlen, hört,
Daß ich auf das Orakel mich berufe:
Apollo sei mein Richter!

Act III, Scene II 

Hermione, Leontes and an Officer. 

Buch kaufen

HERMIONE:
Sir, spare your threats:
The bug which you would fright me with I seek.
To me can life be no commodity:
The crown and comfort of my life, your favour,
I do give lost; for I do feel it gone,
But know not how it went. My second joy
And first-fruits of my body, from his presence
I am barr’d, like one infectious. My third comfort
Starr’d most unluckily, is from my breast,
The innocent milk in its most innocent mouth,
Haled out to murder: myself on every post
Proclaimed a strumpet: with immodest hatred
The child-bed privilege denied, which ‘longs
To women of all fashion; lastly, hurried
Here to this place, i’ the open air, before
I have got strength of limit. Now, my liege,
Tell me what blessings I have here alive,
That I should fear to die? Therefore proceed.
But yet hear this: mistake me not; no life,
I prize it not a straw, but for mine honour,
Which I would free, if I shall be condemn’d
Upon surmises, all proofs sleeping else
But what your jealousies awake, I tell you
‘Tis rigor and not law. Your honours all,
I do refer me to the oracle:
Apollo be my judge!

    

Acte III, Scène II 

Hermione, Léonte et un officier de la cour. 

Buch kaufen

HERMIONE: Seigneur, épargnez vos menaces ! — Cet épouvantail dont vous voulez m’effrayer, je le cherche. — Pour moi la vie ne peut plus être un bien. — La couronne, la joie de ma vie, votre faveur, — je la considère comme perdue, oui, je sens qu’elle m’a échappé, — mais j’ignore comment. Ma seconde joie, — le premier né de mes entrailles, on me refuse — sa présence, comme à une pestiférée ! Ma troisième consolation, — venue au monde sous la plus funeste étoile, ma fille, la voilà, — le lait innocent encore humide sur ses lèvres innocentes, — traînée de mon sein à la mort ! Moi-même à tous les poteaux, — je suis proclamée prostituée ! Une indécente haine — me refuse les privilèges d’une accouchée, qui appartiennent — aux femmes de tout rang, et me voilà, enfin, jetée — ici, à cette place, en plein air, avant — d’avoir repris mes forces. Maintenant, monseigneur, — dites-moi quelles félicités j’ai dans cette vie, — qui doivent me faire craindre de mourir ? Poursuivez donc ; mais écoutez encore ceci : Ne me méjugez pas !… La vie, non, — je ne l’évalue pas à un fétu ; mais, mon honneur, — je veux le justifier ! Si je suis condamnée — sur des soupçons, sans autres preuves — que celles qu’éveille votre jalousie, je vous dis — que c’est rigueur, et non justice… (Aux assesseurs.) Toutes vos seigneuries m’entendent, — je m’en réfère à l’oracle : — qu’Apollon soit mon juge !

    

Acto III, Escena II 

Hermione, Leontes y el Juez. 

Buch kaufen

HERMIONE:
Arrojado de aquí queda tu engendro,
Cual cosa que a sí solo pertenece
Y no puede llamará nadie padre;
Lo que más crimen de tu parte implica
Que de la suya. Por lo tanto, es fuerza
Que la justicia a ti también te alcance,
Y de ella has de esperar sólo la muerte.
Ahórrate, señor, las amenazas.
Busco a ese bú con que espantarme quieres.
La vida para mí no ofrece goce.
El objeto, el consuelo de mi vida,
Tu cariño, perdido considero.
Lo siento irse, pero cómo, ignoro.
De mi segundo amor, del vientre mío
Fruto primero, me hallo separada
Cual si a infestarlo mi presencia fuera:
A mi tercer consuelo malhadado,
Llevando aún en su inocente boca
Leche inocente, al matadero arrastran;
Y en la picota pública yo puesta
Proclamada me veo prostituta.
Con indigno furor, los privilegios
(Que anexos son a las mujeres todas)
De una recién parida se me niegan.
Y, por fin, a este sitio me conducen
Al aire libre, sin haber podido
Recuperar mis fuerzas todavía.
Ahora dime señor: para que tema
Morir ¿qué dicha a mi existirme atrae?
Procede pues. Mas oye lo que digo,
E interprétame bien, porque la vida
Para mí es cosa leve, mas mi honra
He de justificar. Si condenada
Por conjeturas nada más yo fuese,
Toda otra prueba dormitando, excepto
Las que tus celos despertaron, digo
Que es arbitrariedad y no justicia.
Ampárome al oráculo, señores,
Y que me juzgue Apolo.


    

Atto III, Scena II 

Ermione, Leonte e Ufficiale di una Corte di Giustizia.

Buch kaufen

ERMIONE: Risparmiate, signore, le vostre minaccie: quel fantasma con cui volete atterrirmi, è quello ch’io cerco. La vita non può essermi d’alcun diletto, la mia unica consolazione in essa era il vostro amore, ed io l’ho perduto quantunque non sappia come abbia potuto perderlo. Il figlio mio, il frutto delle mie viscere, mi è stato tolto come se infetta io fossi di contagio; la mia fanciulla, nata sotto la stella più infelice, mi venne strappata dal seno, che con casto e puro latte l’alimentava, e per essere trucidata. Io sono stata calunniata da un odio cieco, e trascinata mi son veduta a quest’udienza, prima che passati ancor fossero i giorni del parto. Dopo tanti mali, credete voi, signore, che si possa temer di morire? Proseguite il vostro processo, ma ascoltate ancora queste parole: pensate a non errare sul mio conto. No, la vita io non l’apprezzo; ma pel mio onore che vorrei [p. 311 modifica]giustificare, se sono condannata sopra sospetti senza il concorso di altre prove, che quelle della vostra gelosia, dichiaro ch’è un iniquo rigore, e che avete violata la legge. Siatemi tutti testimonii ch’io me ne appello all’oracolo; Apollo divenga mio giudice.

    

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Männer / Schauspieler 

Rolle: Posthumus 
Stück: Cymbeline 
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1623 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Guillermo Macpherson 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 
 

2. Aufzug, 5. Szene 

Ein Raum in Philarios Haus. 

Posthumus allein.

Buch kaufen

POSTHUMUS:
Kann denn kein Mensch entstehn, wenn nicht das Weib
Zur Hälfte wirkt? Bastarde sind wir alle,
Und der höchst würdge Mann, den ich stets Vater
Genannt, war, weiß der Himmel wo, als ich
Geformt ward, und Falschmünzerwerkzeug prägte
Als falsches Goldstück mich. Doch meine Mutter
Galt als Diana ihrer Zeit; so steht
Mein Weib in dieser gleichlos. – Rache, Rache!
Rechtmäßiges Glück verweigerte sie mir
Und bat mich oft um Mäßigung; tats mit
So rosiger Sittsamkeit; dies süße Bild
Hätt auch Saturn erwärmt. Mir schien sie rein
Wie ungesonnter Schnee – o all ihr Teufel! –
Der gelbe Jachimo, in einer Stunde –
Nicht wahr? – Nein, schneller – gleich, er sprach wohl kaum!
Wie ein gemästeter, deutscher Eber schrie er
Nur Oh! und tats; fand solch Entgegnen nur,
Daß, was ihn hemmen sollte, sie ihm schnell
Als Sieger gab. O fänd ich doch nur aus
Des Weibes Teil in mir! Denn keine Regung,
Die sich zum Laster neigt im Mann, ich schwör es,
Die nicht des Weibes Teil: sei's Lügen, merkt,
Es ist des Weibes; Schmeicheln, ihrs; Trug, ihrs;
Wollüstiger Sinn, ihrs, ihrs; die Rachsucht, ihrs;
Geiz, Ehrsucht, Hohn, Hoffart im steten Wechsel,
Verleumdung, seltsam Lüsten, Wankelmut –
Was Laster heißt, was nur die Hölle kennt,
Ist ihrs, zum Teil, wenn ganz nicht; ja, doch ganz,
Denn selbst im Laster
Sind sie nicht fest, nein, tauschen immer Laster,
Das nur Minuten alt, mit einem andern,
Nur halb so alt. Ich schreibe gegen sie,
Verfluche sie – nein, Rache mehr zu stillen,
Bet ich aus Haß, es geh nach ihrem Willen!
Mehr quälen kann sie nicht der schlimmste Teufel.

(Er geht ab.)

Act II, Scene V 

Posthumus alone.

Buch kaufen

POSTHUMUS:
Is there no way for men to be, but women
Must be half-workers? We are all bastards,
And that most venerable man which I
Did call my father was I know not where
When I was stamped. Some coiner with his tools
Made me a counterfeit; yet my mother seemed
The Dian of that time. So doth my wife
The nonpareil of this. O, vengeance, vengeance!
Me of my lawful pleasure she restrained
And prayed me oft forbearance -- did it with
A pudency so rosy, the sweet view on't
Might well have warmed old Saturn -- that I thought her
As chaste as unsunned snow. O, all the devils!
This yellow Iachimo in an hour, was't not?
Or less? At first? Perchance he spoke not, but,
Like a full-acorned boar, a German one,
Cried 'O!' and mounted; found no opposition
But what he looked for should oppose and she
Should from encounter guard. Could I find out
The woman's part in me! For there's no motion
That tends to vice in man but I affirm
It is the woman's part. Be it lying, note it,
The woman's; flattering, hers; deceiving, hers;
Lust and rank thoughts, hers, hers; revenges, hers;
Ambitions, covetings, change of prides, disdain,
Nice longings, slanders, mutability,
All faults that man may name, nay, that hell knows,
Why, hers, in part or all, but rather all.
For even to vice
They are not constant, but are changing still
One vice but of a minute old for one
Not half so old as that. I'll write against them,
Detest them, curse them. Yet 'tis greater skill
In a true hate to pray they have their will;
The very devils cannot plague them better. [Exit] 

Acte II, Scène V 

À Rome. Un lieu solitaire. 

Posthumus seul.

Buch kaufen

POSTHUMUS: — Les hommes ne peuvent donc pas être créés sans que la femme — y soit de moitié ? Nous sommes tous bâtards ; — et l’homme si vénérable — que j’appelais mon père était je ne sais où — quand j’ai été fabriqué. C’est quelque faussaire qui — m’a frappé à son coin. Et pourtant ma mère passait — pour la Diane de son temps, comme aujourd’hui ma femme — pour la merveille du sien… Ô vengeance ! vengeance ! — Que de fois elle a contenu mes légitimes désirs, — et imploré de moi l’abstinence, et cela avec — une pudeur si rose qu’à sa vue seule — le vieux Saturne se serait échauffé ! Et moi je la croyais — aussi chaste que la neige restée à l’ombre !… Oh ! de par tous les diables ! — et voilà ce jeune Iachimo qui, en une heure, n’est-ce pas ? — moins que cela, dès les premières minutes… Peut-être n’a-t-il pas dit un mot ; peut-être, — comme un sanglier bourré de glands, un sanglier germanique, — n’a-t-il eu qu’à crier : Oh ! et qu’à couvrir ; peut-être n’a-t-il pas trouvé d’autre opposition — que celle qu’il attendait, et elle aussi, — d’une mêlée corps à corps !… Si je pouvais découvrir en moi — ce qui me vient de la femme ! car il n’y a pas dans l’homme — de tendance vicieuse qui, je l’affirme, — ne lui vienne de la femme : est-ce le mensonge ? eh bien, — il vient de la femme ! la flatterie ? d’elle encore ! la perfidie ? d’elle ! — la luxure et les pensées immondes ? d’elle ! d’elle ! la rancune ? d’elle ! — Ambitions, cupidités, capricieuses vanités, dédains, envies friandes, médisances, inconstance, — tous les défauts qu’on peut nommer, ou même que l’enfer connaît, — viennent d’elle, tous ou presque tous : non, je disais bien, tous ! — Car, même envers le vice, elles ne sont pas constantes ; — sans cesse elles quittent un vice vieux d’une minute pour un autre — moins vieux de moitié… Je veux écrire contre elles, — les détester, les maudire… Mais non ! le plus grand raffinement — d’une vraie haine est de prier qu’elles aient tous leurs désirs. — Le démon même ne pourrait pas mieux les tourmenter ! (Il sort.)

Acto II, Escena V 

Roma. Una habitación en casa de Filario.

Póstumo solo.

Buch kaufen

PÓSTUMO:
¿No pueden hombres ser, sin que mujeres
Copartícipes sean de la obra?
Todos somos bastardos, y ese hombre
Tan excelente a quien llamaba padre,
Adónde, ¡qué sé yo! se encontraría
Cuando acuñado fui. Falsa moneda
Un falsario me hizo; y, sin embargo,
Mi madre parecía una Diana
En la época suya, cual en esta
Sin parangón a mi mujer se estima.
¡Oh, venganza, venganza! Cuántas veces,
Mis placeres legítimos coartando,
Moderación pedía, pudorosa,
Sonrojada de modo que la sangre
Del anciano Saturno inflamaría,
Y la juzgaba yo como la nieve
Que el sol no ha herido con sus rayos, casta.
¡Oh genios infernales! Ese astuto
Iáquimo en una hora, ¿en una? en menos.
Al punto. Puede ser que ni aun hablase.
Quizá cual javalí de la Vestfalia,
De bellotas ahito, ¡oh! rebudiando,
Sin más oposición logró su objeto.
¡Pudiera averiguar lo que de hembra
Tengo en mi cuerpo yo! Pues todo impulso
Que induce al hombre al vicio, se deriva
De lo que tiene de mujer, no hay duda.
Mentir, pues bien, de la mujer nos viene.
De ella la adulación, de ella el engaño,
La lujuria, carnales apetitos,
De ella, de ella. El rencor, también de ella.
La envidia, la ambición, la extravagancia,
El calumniar, desdenes y caprichos,
Y la inconstancia y todos los defectos
Que nombre tienen y el infierno acoge,
Parte o todos de ella, más bien todos.
Aun para el mismo vicio
Fijeza no poseen, porque cambian
Constantemente el vicio de un minuto
Por otro que mitad de vida cuenta.
En contra suya he de escribir, y odiarlas
Y maldecirlas. Mas mejor que pida
Que hagan su voluntad en esta vida;
Dañarlas más, ni los demonios pueden.

Atto II, Scena V 

Roma. Una stanza nella casa di Filario.

Postumo solo.

Buch kaufen

POSTUMO: Perchè l’uomo non potrebbe trovar mezzo di riprodursi senza il concorso della femmina? Nessuno è sicuro d’esser nato legittimo; e il degno mortale che imparai a chiamar padre, chi sa dove era quando io fui concetto!... Così veniamo alla luce, usurpando un nome che non è nostro. E nullameno mia madre era creduta la Diana del suo tempo, come adesso la mia donna è riputata una meraviglia. — Oh! vendetta, vendetta!.... Inaudita perfidia!... E spesso ella poneva freno a’ miei legittimi desiderii; e domandava astinenza con così aggraziato pudore, che in quel momento la sola vista di lei avrebbe fatto ardere il vecchio Saturno. Pura e casta io la credeva, come neve ancora non tocca!... Oh demonii dell’inferno!... Jachimo... un turpe uomo... nel lasso d’un’ora!... non è vero forse?... forse anche in meno... forse al primo colloquio!... A che anzi avrebbe egli dovuto favellarle?... a che non l’avrebbe anzi con brutale silenzio posseduta al primo vederla?... Nessun ostacolo, nessuna resistenza si sarà frapposta a’ suoi desideri, alla sua audacia... Oh avesse la natura accoppiate in me le facoltà d’ambo i sessi! poichè nell’uomo, lo giuro, non è la tendenza al vizio... essa gli è inspirata dalla femmina. Menzogne, lusingherìe, perfidie, tutto procede da lei! impurità, vendetta, ambizione, orgoglio, sdegno, capriccio, maldicenza, incostanza, tutti i vizi infine che hanno un nome, e che l’inferno conosce, tutti hanno radice nella donna soltanto. Nè esse sono pure costanti nelle colpe; ma continuamente le avvicendano, lasciandone una vecchia per una nuova. Ah! vo’ bandire al mondo i loro difetti, che detesto e maledico! vo’ scrivere e gridare contro di loro!... e sento che è un odiarle veramente il pregare il Cielo che loro conceda tutto quello che possono desiderare; avvegnachè a farne strazio più siano efficaci i loro sfrenati appetiti, che tutti i demoni insieme. (esce)

 

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Frauen / Schauspielerinnen 

Rolle: Imogen 
Stück: Cymbeline 
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1623 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Guillermo Macpherson 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 
 

4. Aufzug, 2. Szene 

Imogen allein.

Buch kaufen

IMOGEN: (indem sie erwacht)
Ja, Herr, nach Milford Hafen: dies der Weg? –
Ich dank' Euch. – Bei dem Busch? – Wie weit ist's noch?
O Jemine! – Kann's noch sechs Meilen sein? –
Ich ging die ganze Nacht: nun, ich will schlafen.
Doch still! Kein Schlafkam'rad! Oh, all ihr Götter!
(Sie sieht den Leichnam.)
Die Blumen sind wohl wie die Lust der Welt,
Der blut'ge Mann die Leiden drunter. – Immer
Noch Traum, – das hoff' ich.
So war mir auch, ich sei ein Höhlenwächter
Und Koch für wackre Leute: doch, 's ist nichts,
Es ist ein Pfeil, von Nichts auf Nichts geschossen,
Den unser Hirn aus Dünsten formt. Selbst Augen
Sind manchmal, wie das Urteil, blind. Fürwahr,
Ich zittre noch aus Furcht; doch blieb im Himmel
Ein kleiner Tropfen Mitleid, winzig, wie
Ein Hänflingsaug', – ihr furchtbar'n Götter, davon
Ein Teilchen mir! Der Traum bleibt immer noch:
Selbst wachend ist er außer mir wie in mir;
Nicht vorgestellt, gefühlt. Hauptlos ein Mann! –
Das Kleid des Posthumus! Oh, ich erkenne
Des Beins Gestalt: und dies ist seine Hand;
Der Fuß Merkurs; des Kriegesgottes Schenkel;
Herkules' Arm, – doch ach, sein Jovis Antlitz –
Im Himmel Mord? – Wie? – Dieses fehlt. – Pisanio,
Die Flüche all', die rasend Hekuba
Den Griechen schrie, zermalmen dich mit meinen!
Du, mit Cloten vereint, dem wilden Teufel,
Erschlugst hier meinen Mann! – Sei Schreiben, Lesen
Verrat hinfort! – Du höllischer Pisanio!
Mit falschen Briefen – höllischer Pisanio!
Schlugst du vom schönsten Fahrzeug in der Welt
Den Hauptmast ab! – O Posthumus! Weh mir!
Wo ist dein Haupt? Wo ist es? Ach! Wo ist es?
Pisanio konnte ja dein Herz durchbohren,
Ließ er dir nur das Haupt! – Wie war es möglich?
Er und Cloten, Bosheit und Habsucht legten
Dies Weh hieher. Oh, zu, nur zu gewiß!
Der Trank, den er mir gab und köstlich nannte
Und herzerquickend, ward er mir nicht mörd'risch,
Betäubend? Das bestätigt's noch:
Dies ist Pisanios Tat und Clotens. Ach! –
Mit deinem Blut schmink' mir die bleichen Wangen,
Daß wir so schrecklicher uns denen zeigen,
Die uns hier finden. Oh, Gemahl! Gemahl!

Act IV, Scene II 

Imogen alone.

Buch kaufen

IMOGEN:
Yes, sir, to Milford-Haven; which is the way?
I thank you. By yond bush? Pray, how far thither?
'Ods pittikins! can it be six mile yet?
I have gone all night: Faith, I'll lie down and sleep.
[Seeing the body of CLOTEN.]
But, soft! no bed-fellow! O gods and goddesses!
These flowers are like the pleasures of the world;
This bloody man, the care on 't. I hope I dream;
For so I thought I was a cave-keeper,
And cook to honest creatures; but 'tis not so, 'Twas but a bolt of nothing, shot at nothing,
Which the brain makes of fumes. Our very eyes
Are sometimes like our judgments, blind. Good faith,
I tremble still with fear; but if there be
Yet left in heaven as small a drop of pity
As a wren's eye, fear'd gods, a part of it!
The dream's here still; even when I wake, it is
Without me, as within me; not imagin'd, felt.
A headless man! The garments of Posthumus!
I know the shape of 's leg, this is his hand,
His foot Mercurial, his Martial thigh,
The brawns of Hercules, but his Jovial face.
Murder in heaven? How! 'Tis gone. Pisanio,
All curses madded Hecuba gave the Greeks,
And mine to boot, be darted on thee! Thou,
Conspir'd with that irregulous devil, Cloten,
Hast here cut off my lord. To write and read
Be henceforth treacherous! Damn'd Pisanio
Hath with his forged letters, damn'd Pisanio,
From this most bravest vessel of the world
Struck the main-top! O Posthumus! alas!
Where is thy head? where's that? Ay me! where's that?
Pisanio might have kill'd thee at the heart,
And left this head on. How should this be? Pisanio?
'Tis he and Cloten; malice and lucre in them
Have laid this woe here. O! 'tis pregnant, pregnant!
The drug he gave me, which he said was precious
And cordial to me, have I not found it
Murderous to the senses? That confirms it home;
This is Pisanio's deed, and Cloten's: O!
Give colour to my pale cheek with thy blood,
That we the horrider may seem to those
Which chance to find us. O! my lord, my lord.

Acte IV, Scène II 

Imogéne seule.

Buch kaufen

IMOGÈNE: (Elle rêvant.) — Oui, monsieur, à Milford-Haven ; quel est le chemin ?… — Je vous remercie… Le long de ce taillis là-bas ?… Y a-t-il encore loin ?… Miséricorde ! encore six milles ! est-ce possible ? — j’ai marché toute la nuit !… Ma foi, je vais m’étendre à terre et dormir. (Elle touche le corps de Cloten.) — Mais, doucement ! pas de camarade de lit. (Elle se réveille.) Oh ! dieux et déesses ! — Ces fleurs sont comme les joies de ce monde ; — ce cadavre sanglant, c’est le souci qu’elles cachent… J’espère que je rêve encore : — je songeais que j’étais ménagère d’une caverne, — et cuisinière chez d’honnêtes gens. Mais cela n’est pas… — C’est un trait imaginaire lancé dans le néant, — et sorti des fumées du cerveau… Nos yeux même — sont parfois comme nos jugements aveugles… En vérité, — je tremble toujours de peur. Ah ! — s’il reste encore au ciel une goutte de pitié, pas plus grande — que l’œil d’un roitelet, dieux redoutés, donnez-m’en une part… — Le rêve est toujours là ; maintenant même que je suis éveillée, — il est hors de moi, comme en moi. Je ne l’ai pas imaginé, j’ai bien senti… — Un homme décapité ! (Elle examine le cadavre.) Les vêtements de Posthumus ! — Je reconnais la forme de sa jambe ; voici sa main, — son jarret de Mercure, sa taille martiale, — ses muscles herculéens ; mais sa face de Jupiter ?… — Assassinerait-on au ciel ?… Comment ! elle n’est plus là ? (Elle se relève, échevelée.) Ah ! Pisanio, — que toutes les malédictions qu’Hécube en délire jeta aux Grecs — tombent sur toi, jointes aux miennes ! C’est toi qui, — complice de Cloten, ce démon effréné, — a égorgé mon seigneur !… Que désormais écrire et lire — soient déclarés trahison ! Ce damné Pisanio ! — avec ces lettres fabriquées, ce damné Pisanio, — il a abattu le grand mat du plus beau vaisseau — du monde !… Ô Posthumus ! hélas ! — où est ta tête ? où est-elle ? Ah ? où est-elle ?… — Pisanio aurait bien pu te frapper au cœur, — et te laisser la tête… Qui a pu faire cela ? Pisanio ?… — Oui, lui et Cloten ; la scélératesse et la cupidité — ont fait ici cette catastrophe ! Oh ! c’est clair, bien clair. — La drogue qu’il m’avait donnée et qui, disait-il, devrait être un salutaire — cordial pour moi, ne l’ai-je pas trouvée — meurtrière pour les sens ? Voilà qui confirme tout : — c’est bien l’œuvre de Pisanio et de Cloten ! Oh ! — laisse-moi colorer de ton sang mes joues pâles, — pour que tous deux nous paraissions plus horribles à ceux — qui pourront nous trouver ! Ô mon seigneur ! mon seigneur ! (Elle tombe évanouie.)

Acto IV, Escena II 

Imogena sola.

Buch kaufen

IMOGENA: (Despertándose.)
A Milfordia, señor. ¿Cuál es la senda?
Gracias. ¿Por esas matas? ¿Dista mucho?
¡Cielos! ¡Faltan seis millas todavía!
Toda la noche de viaje. Vamos,
Me acostaré a dormir. Mas, poco a poco,
Con compañero, no. ¡Dioses y diosas!
(Viendo el cuerpo de Clotenio.)
Son los mundanos goces estas flores.
Cubren de un hombre el cuerpo ensangrentado.
¡Ojalá sueñe! Me juzgué encargada
De cuidar una cueva, y servidora
De honrada gente. Pero no, saeta
Sin existencia fué, tirada al aire
Y que la mente de vapores forja.
Cual nuestros juicios, nuestros mismos ojos
Ciegos a veces son. A fe que aun tiemblo.
Mas si queda en el cielo de clemencia
Una gota, ya fuere del tamaño
Del ojo del mezquino reyezuelo,
Una parte reclamo, justos dioses!
Mi sueño dura aún. Estoy despierta,
Y cual, dentro de mí, fuera subsiste.
No es que lo pienso, no. Lo estoy sintiendo.
¡Decapitado un hombre! Los vestidos
De Póstumo son éstos. Es la forma
De su pierna, sí tal. Su mano es ésta;
Es su pie, semejante al de Mercurio;
Su talle es éste, que igualó al de Marte;
Son estos brazos sus hercúleos brazos.
Mas ¿y su faz de Jove? ¿Se asesina
Por ventura en el cielo? ¿Cómo? ¡Fuése!
(Levantándose.)
Pisanio, todas esas maldiciones
Que el griego oyó de Hécuba furiosa,
Y las mías también a ti te alcancen.
Con ese infame lucifer Clotenio
Para dar muerte a mi señor te uniste.
Leer y escribir de hoy más perfidia sea.
Falsas cartas, Pisanio maldecido,
Consiguieron, Pisanio maldecido,
De la nave más bella de este mundo
La grímpola abatir. ¿Dónde se halla?
¿Dónde ¡ay Póstumo! ¡ay triste! tu cabeza?
¿Dónde ¡ay de mi desventurada! dónde?
Tu cabeza dejar, y mortalmente
Herirte el corazón, Pisanio pudo.
¿Mas cómo pudo suceder? ¿Pisanio?
Clotenio y él, la infamia y la codicia,
La causa han sido del horror presente.
Claro es. Claro es. ¿Aquella droga,
Que llamó inapreciable medicina,
No la hallé yo mortal a los sentidos?
¿No prueba plenamente que la hazaña
Es obra de Pisanio y de Clotenio?
¡Oh! colora mi pálido semblante
Con sangre tuya, y aparezca horrenda
A quien me encuentre. ¡Oh dueño, dueño mío!
(Arrojándose sobre el cadáver.)

Atto IV, Scena II 

Imogène sola.

Buch kaufen

IMOGÈNE: (svegliandosi) Sì,... mio amico... al porto di Milford... quale ne è la via?.... te ne so grado... da quel boschetto?.... e di là, prego, a quale distanza?... Bontà celeste!.... ancora sei miglia?..... tutta notte ho corso..... affè che vo’ adagiarmi e dormire. — Ma taci! qual compagno ho di letto?... oh Dei! oh spiriti celesti!... (vedendo il cadavere di Cloten) questi fiori sono come i piaceri del mondo; e questo sanguinoso corpo è l’emblema dell’umana felicità... Ma spero di sognare ancora... sì, dianzi io sognava; e pareami d’esser massaia di tre buone creature entro una caverna... ma non è nulla; non fu che un’ombra fugace, una vana immagine formata dai vapori del cervello. I nostri occhi talvolta sono ciechi come il nostro giudizio! tuttavia tremo ancora... Ah se in Cielo non è affatto spenta la pietà, possenti Numi, vi prenda compassione di me!... Il sogno ancora mi opprime... anche risvegliata, l’illusione di esso continua... Ma ora sento... un uomo decapitato!.., ah!.. le vestimenta di Postumo?.. sì, le riconosco... sì, le sue membra sono queste... la sua mano, il suo piede... Ma dov’è il ridente suo volto?... un omicidio? un omicidio?... Oh! come?... Tutto è finito... Pisanio, tutto le maledizioni onde Ecuba imprecava ai Greci, e le mie con esse, ricaggiano sopra di te! tu fosti, tu, che insieme all’infernal mostro Cloten hai qui strozzato il mio sposo!... Maledizione! maledizione sopra di te, Pisanio, che la cima hai troncato d’albero sì maestoso!... Oh Postumo! oimè! dov’è il tuo capo? dove? ah! non poteva Pisanio ferirti il cuore senza mutilarti così orrendamente?... ma come il potè egli?.. Pisanio?.. oh scellerato!.. insieme con Cloten egli ha compiuto il delitto... Perfidia e cupidità di guadagno li mossero all’orrenda opera... — Oh! è manifesto, è palese!... E questo liquore, ch’ei mi ha dato come salutare, non l’ho io sperimentato micidiale a’ miei sensi? Ciò conferma i sospetti, e mi convince della reità di Cloten e di Pisanio!... Ah! lascia, lascia ch’io butti nel tuo sangue il mio pallido volto, affinchè quelli che qui ne potessero sorprendere, orridi e deformi ci trovino... Oh mio sposo... mio sposo!

 

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Frauen / Schauspielerinnen 

Rolle: Imogen 
Stück: Cymbeline 
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1623 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Guillermo Macpherson 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 
 

3. Aufzug, 4. Szene 

Imogen und Pisanio.

Buch kaufen

IMOGEN:
Nun, sterben muß ich. Tut's nicht deine Hand,
So bist du nicht ein Diener deines Herrn;
Selbstmord verbeut so göttlich hehre Satzung,
Daß meine schwache Hand erbebt. Hier ist
Mein Herz: was find' ich? – Still! Nein, keine Schutzwehr. –
Gehorsam, wie die Scheide. – Was ist hier?
Die Schriften des rechtgläub'gen Leonatus
All' Ketzerei geworden? Fort mit euch,
Verfälscher meines Glaubens! Nicht mehr sollt ihr
Mein Herz umgürten! So traut falschen Lehrern
Manch armes Kind. Fühlen Betrogne auch
Den Stachel des Verrats, lebt der Verräter
Doch für noch schlimmres Weh.
Und Posthumus, der du zum Ungehorsam
Mich gegen meinen Vater hast verleitet,
Daß manch Gesuch von fürstlichen Bewerbern
Ich höhnisch abwies, – dies erkennst du einst
Als eine Tat nicht von gemeiner Art,
Nein, hoher Seltenheit; und es betrübt mich,
Zu denken, wenn du ihrer satt nun bist,
Die deine Gier jetzt nährt, wie dein Gedächtnis
Durch mich dann wird gequält sein. – Bitt' dich, schnell!
Das Lamm ermutiget den Schlächter. Wo
Hast du dein Messer? Allzu träge bist du
Des Herrn Geheiß, zumal wenn ich's begehre.

3. Act, 4. Scene 

Imogen and Pisanio.

Buch kaufen

IMOGEN:
Why, I must die;
And if I do not by thy hand, thou art
No servant of thy master's. Against self-slaughter
There is a prohibition so divine
That cravens my weak hand. Come, here's my heart.
Something's afore 't; soft, soft! we'll no defence;
Obedient as the scabbard. What is here?
The scriptures of the loyal Leonatus
All turn'd to heresy! Away, away!
Corrupters of my faith; you shall no more
Be stomachers to my heart. Thus may poor fools
Believe false teachers; though those that are betray'd
Do feel the treason sharply, yet the traitor
Stands in worse case of woe.
And thou, Posthumus, thou that didst set up
My disobedience 'gainst the king my father,
And make me put into contempt the suits
Of princely fellows, shalt hereafter find
It is no act of common passage, but
A strain of rareness; and I grieve myself
To think, when thou shalt be disedg'd by her
That now thou tir'st on, how thy memory
Will then be pang'd by me. Prithee, dispatch;
The lamb entreats the butcher; where's thy knife?
Thou art too slow to do thy master's bidding,
When I desire it too.

Acte III, Scène IV 

Imogéne et Pisanio.

Buch kaufen

IMOGÈNE: Mais quoi ! il faut que je meure ; — et si ce n’est pas de ta main, tu — désobéis à ton maître. Contre le suicide — il existe une prohibition tellement divine — qu’elle effarouche ma faible main. Allons, voici mon cœur ! — Je sens quelque chose dessus… (Elle ouvre son corsage et en tire des papiers.) Attends, attends, je ne veux aucune défense ; — je suis docile comme ton fourreau… Que vois-je ? — Les lettres du royal Léonatus ! — Autant d’écrits hérétiques ! Loin, loin de moi, — corrupteurs de ma foi ! vous ne servirez plus — de cuirasse à mon cœur ! Ainsi de pauvres dupes peuvent être trompées par de faux prêtres ; mais bien que ceux qui sont trahis — souffrent cruellement de la trahison, il arrive aussi que les traîtres — subissent un supplice plus grand. (Elle déchire les papiers et les jette au vent.) Et toi, Posthumus, toi qui as soulevé — ma désobéissance contre le roi mon père, — et qui m’as fait dédaigner les hommages — des princes, mes égaux, tu découvriras plus tard — que ce n’était pas là un acte de vulgaire occurrence, mais — un rare sacrifice ; et je souffre moi-même — de penser combien, quand tu seras refroidi pour celle — que ton ardeur épuise aujourd’hui, combien alors — mon souvenir te torturera… Je t’en prie, dépêche-toi : — l’agneau implore le boucher : où est ton couteau ? — Tu es trop long à faire ce que t’a dit ton maître, — quand c’est aussi ce que je désire.

Acto III, Escena IV 

Imogena y Pisanio.

Buch kaufen

IMOGENA:
Debo morir. Si no por mano tuya,
A tu señor no sirves. Ley del cielo
De tal modo el suicidio nos prohíbe,
Que para pusilánime mi mano.
Vamos. Aquí mi corazón se halla.
Algo tiene delante. Espera, espera.
Salvaguardia ninguna necesita.
Como funda obediente. ¿Mas qué es esto?
Son los escritos de mi fiel Leonato
En herejías convertidos todos.
Atrás, atrás, aleves seductores
De mi credulidad. Del pecho mío
Ya no seréis coraza como antes.
Al pobre necio el impostor chasquea;
Mas, aunque sufra el crédulo por causa
De la traición no poco, los tormentos
Del traidor son a veces más atroces.
Y tú, Póstumo, tú, que me indujiste
A desobedecer al rey mi padre
Y a despreciar á príncipes excelsos,
Ya llegarás a ver que mi conducta
De extraña más que de vulgar pecaba,
Y me duele el pensar, cuanto, al saciarte
Esa que hoy con tanto afán devoras,
Tendrás que padecer con mi recuerdo.
Despacha por favor. A su verdugo
El cordero suplica. ¿Dónde tienes
Tu cuchillo? Remiso al cumplimiento
De las órdenes eres de tu amo,
Y a lo que pido yo.

Atto III, Scena IV 

Imogène e Pisanio.

Buch kaufen

IMOGÈNE: Conviene ch’io muoia; e se non soccombo per tua mano, tu non obbedisci al tuo signore. — Contro il suicidio sta la maledizione del Cielo, che intimidisce il debole mio braccio. — Ardisci! ecco il mio cuore... ecco il mio seno... immergivi la tua spada, nascondivela fino all’elsa..... Ma che veggo io su questo seno? le lettere di Leonato..... promesse di amore, vólte tutte in spergiuri. — Lungi, lungi da me, corruttrici della mia fede! più non sentirete i palpiti di questo cuore! — Così dunque i poveri insensati, si lasciano adescare dai discorsi di perfidi seduttori? Ma se l’infelice tradita soffre crudelmente del tradimento, il traditore ne è punito con mali più grandi ancora: e tu, Postumo, che m’incitasti a disobbedire il re, tu, per il quale ho sdegnato disposarmi a principi miei eguali, tempo verrà in cui conoscerai che questo non era per me un sagrificio di poco momento, ma un grande e rarissimo sforzo; e già mi affligge il pensare quanto un giorno, allorchè il tuo furore contro colei che ora odii sarà cessato, quanto allora la memoria di me tormenterà la tua anima. Pisanio, te ne scongiuro, poni fine a ogni indugio: la vittima implora il tuo colpo. Dov’è il tuo pugnale? brandiscilo! tu sei troppo lento nell’obbedire al tuo signore, il cui volere concorda col mio desiderio.

 

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Frauen / Schauspielerinnen 

Rolle: Imogen 
Stück: Cymbeline 
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1623 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Guillermo Macpherson 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 
 

3. Aufzug, 4. Szene 

Imogen und Pisanio.

Buch kaufen

IMOGEN:
Ich falsch! Ha, eigne Schuld nur: – Jachimo,
Als du der Unenthaltsamkeit ihn zeihtest,
Da glichst du einem Schuft; doch scheint mir jetzt
Dein Aussehn leidlich gut. – 'ne röm'sche Elster,
Die Tochter ihrer Schmink', hat ihn verführt:
Ich Ärmste bin unschmuck, ein Kleid nicht modisch;
Und weil zu reich ich bin, im Schrank zu hängen,
Muß ich zerschnitten sein: – in Stücke mit mir! – Oh!
Der Männer Schwüre sind der Frau'n Verräter!
Durch deinen Abfall, o Gemahl, gilt selbst
Der beste Schein für Bosheit; heimisch nicht
Da, wo er glänzt, nur angelegt als Köder
Für Frau'n. [...]
Des bravsten Manns Erzählung galt für falsch
In jener Zeit, weil falsch Äneas war;
Die frommsten Tränen schmähte Sinons Weinen,
Das wahrste Elend fand Erbarmen nicht:
So wirst du, Posthumus,
Vergiften alle Männer schöner Bildung!
Edel und ritterlich scheint falsch, meineidig,
Seit deinem großen Fall. – Komm, sei du redlich,
Tu' deines Herrn Geheiß: wenn du ihn siehst,
Meinen Gehorsam rühm' ein wenig! Sieh!
Ich ziehe selbst das Schwert: nimm es, und triff
Der Liebe schuldlos Wohnhaus, dieses Herz!
Nicht zage: alles wich dort, Gram nur blieb:
Dein Herr wohnt nicht mehr dort; sonst war er freilich
Sein einz'ger Schatz; tu' sein Gebot: stoß' zu! –
Du bist vielleicht bei besserm Anlaß tapfer,
Jetzt bist du feige nur.

Act III, Scene IV 

Imogen and Pisanio.

Buch kaufen

IMOGEN:
I false! Thy conscience witness! Iachimo,
Thou didst accuse him of incontinency;
Thou then look'dst like a villain; now methinks
Thy favour's good enough. Some jay of Italy,
Whose mother was her painting, hath betray'd him:
Poor I am stale, a garment out of fashion,
And, for I am richer than to hang by the walls,
I must be ripp'd; to pieces with me! O!
Men's vows are women's traitors! All good seeming,
By thy revolt, O husband! shall be thought
Put on for villany; not born where 't grows,
But worn a bait for ladies. [...]
True honest men being heard, like false Æneas,
Were in his time thought false, and Sinon's weeping
Did scandal many a holy tear, took pity
From most true wretchedness; so thou, Posthumus,
Wilt lay the leaven on all proper men;
Goodly and gallant shall be false and perjur'd
From thy great fail. Come, fellow, be thou honest;
Do thou thy master's bidding. When thou seest him,
A little witness my obedience; look!
I draw the sword myself; take it, and hit
The innocent mansion of my love, my heart.
Fear not, 'tis empty of all things but grief;
Thy master is not there, who was indeed
The riches of it: do his bidding; strike.
Thou mayst be valiant in a better cause,
But now thou seem'st a coward.

Acte III, Scène IV 

Imogéne et Pisanio.

Buch kaufen

IMOGÈNE: Moi, infidèle !… J’en appelle à ta conscience, Iachimo. — Quand tu l’accusas, lui, d’impudeur, — tu me fis l’effet d’un misérable : mais maintenant — tes traits m’ont l’air honnête… Quelque impure Italienne, — fille du fard qui la peint, l’aura séduit : — et moi, pauvre rebutée, je suis une parure hors de mode, — trop riche encore pour être accrochée au mur, — et qu’il faut découdre… En morceaux, Imogène !… Oh ! — les serments des hommes sont les trahisseurs des femmes ! — Les plus vertueux dehors, — après ta trahison, ô mon époux ! passeront — pour une apparence hypocrite qui n’est pas naturelle là où elle est, — mais qu’on revêt pour amorcer les femmes ! [...] — Après la perfidie d’Énée, les hommes vraiment sincères — furent, de son temps, réputés perfides ; les pleurs de Sinon — ont calomnié bien des larmes saintes et détourné la pitié — des plus réelles misères. De même, toi, Posthumus, — tu couvriras de ton levain les hommes les plus purs : — les loyaux et les preux passeront pour perfides et pour parjures, — à dater de ta grande faute… Allons, l’ami ! sois fidèle, toi : — fais ce que dit ton maître, et, quand tu le verras, — rends du moins justice à mon obéissance. (Elle tire du fourreau l’épée de Pisanio et la lui offre.) Vois, — je tire moi-même ton épée ; prends-la, et frappe — ici, au cœur, cette innocente demeure de mon amour. — Ne crains rien : elle est vide de tout, excepté de douleur ; — ton maître n’y est plus, lui, qui — en fut vraiment le trésor. Fais ce qu’il dit : frappe. — Tu peux être vaillant dans une meilleure cause, — mais maintenant tu as l’air d’un lâche.

Acto III, Escena IV 

Imogena y Pisanio.

Buch kaufen

IMOGENA:
¿Falsa yo? Que atestigüe tu conciencia.
A ti, Iáquimo, infame te juzgaba
Cuando de incontinencia le acusaste;
Ahora, ya me pareces más honrado.
Una italiana meretriz, sin duda,
De embadurnado rostro lo ha perdido.
¡Pobre de mí! Yo ya pasé. Soy traje
Fuera de moda, y como no se debe
Colgar de la pared por lo costoso,
Me quieren deshacer. Hazme pedazos.
Los votos de los hombres, los traidores
De las mujeres son. Tus excelencias
Aparentes ¡oh esposo! con motivo
De tu traición, dirán que te sirvieron
Para encubrir mejor tu villanía:
Que espontáneas no eran, sino sólo
Cebo falaz para engañar a damas.
[…] Cuando se oía
A hombres de bien en la época de Eneas,
Tan falaces cual él se los juzgaba.
Y el llanto de Sinón es la calumnia
De muchas santas lágrimas e impide
La compasión hacia desdichas grandes.
Así, Póstumo, tú de gente honrada
Levadura serás, y el noble y justo
Será por tu traición perjuro y falso.
Vamos, tú, prueba tu honradez. La orden
Cumple de tu Señor. Cuando lo veas,
Mi obediencia a lo menos atestigua.
Mira, yo misma el hierro desenvaino;
Tómalo tú. Golpea mi inocente
Mansión de amor, mi corazón. No temas,
Que solo mi dolor en él habita.
No está allí tu señor, quien antes era
Su más preciado ornato. Su orden cumple;
Hiere. En causa mejor serás valiente,
Pero pareces un cobarde ahora.

Atto III, Scena IV 

Imogène e Pisanio.

Buch kaufen

IMOGÈNE: Io ingannatrice? la tua coscienza, Jachimo, m’è testimone... tu fosti che primo lo accusasti a me d’infedeltà; e allora mi sembrasti uno scellerato; ma oggi non mi sembri più tale. — Qualche sirena5 d’Italia, debitrice di tutta la sua bellezza a’ suoi artificii, avrà ammaliato il suo cuore; ed io, infelice! non sono omai che un oggetto venuto fuor di moda, e di cui è mestieri disfarsi. — Oh i voti degli uomini non sono che lacci tesi alle misere donne! Dopo la tua perfidia, o mio sposo, nessuno darà più fede alla sincerità degli amanti; il volto, in cui si pinge la tenerezza, si crederà una maschera straniera a chi la porta, e non ad altro posta, che per deludere e tradire le credule donne. [...] Tempo fu, che il tradimento d’Enea fe’ riputar perfidi tutti i fedeli amatori; tempo, in cui i pianti del subdolo Sinone tolsero credenza a lagrime veraci, e defraudarono di pietà chi era veramente sfortunato: e allo stesso modo, Postumo, il tuo esempio farà che tutti gli uomini probi sieno calunniati; che molti generosi e fidi amatori vengano, dopo il tuo delitto, creduti spergiuri e ribelli. — Ora, Pisanio, sii fedele al tuo signore; eseguisci i suoi ordini: e quando lo rivedrai, attestagli la mia obbedienza. — Vedi? io stessa denudo il tuo ferro; ricevilo dalle mie mani; e immergilo in questo cuore, innocente asilo dell’amor mio. Non temere: già altro sentimento ei più non nutre, che quello della disperazione; il tuo signore più non vi regna, egli che ne era l’unico tesoro! Fa quanto ti ha imposto: ferisci!... Vacilli...? più sicuro saresti forse in causa più giusta; ma in quest’istante tu apparisci codardo.

 

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Männer / Schauspieler 

Rolle: Cloten 
Stück: Cymbeline 
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1623 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Guillermo Macpherson 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 
 

4. Aufzug, 1. Szene 

Der Wald bei der Höhle.

Cloten allein.

Buch kaufen

CLOTEN: Der Platz, wo sie sich treffen sollten, muß hier in der Nähe sein, wenn's Pisanio richtig bezeichnet hat. Wie gut mir seine Kleider passen! Warum sollte seine Geliebte, die von dem gemacht wurde, der den Schneider machte, mir nicht auch passen? Um so mehr, weil man zu sagen pflegt, ein Weib kommt einem zu passe, wenn man ihr aufzupassen weiß, und das ist jetzt meine Sache. Ich mag es mir selbst wohl gestehen (denn es ist keine Eitelkeit für einen Mann, mit seinem Spiegel zu Rate zu gehn; in seinem eignen Zimmer, mein' ich), die Fugen meines Körpers sind so richtig, wie die seinigen; eben so jung bin ich, stärker, stehe nicht unter ihm im Glück, und über ihm in allen Vorteilen der Zeit; bin höher von Geburt, eben so bewandert im allgemeinen Dienst, und preiswürdiger im einzelnen Gefecht: und doch liebt ihn dies eigensinnige Ding mir zum Trotz. Was ist doch der sterbliche Mensch! Dein Kopf, Posthumus, der jetzt noch auf deinen Schultern steht, muß noch diese Stunde herunter; deiner Geliebten wird Gewalt angetan; deine Kleider vor deinen Augen in Stücke gerissen, und wenn das vorbei ist, treibe ich sie mit Fußstößen zu ihrem Vater zurück, der vielleicht etwas böse über mein zu hartes Verfahren sein wird; aber meine Mutter, die seine wunderlichen Launen ganz beherrscht, wird alles zu meinem Besten kehren. Mein Pferd hab' ich angebunden. Heraus, Schwert, zu deinem tödlichen Werk! Fortuna, gib sie in meine Hand! Dies muß gerade der Platz sein, wo sie sich treffen wollten; und der Kerl wagt wohl nicht, mich zu hintergehen. (Geht ab.)

Act IV, Scene I 

Cloten alone.

Buch kaufen

CLOTEN: I am near to the place where they should meet, if Pisanio have mapped it truly. How fit his garments serve me! Why should his mistress, who was made by him that made the tailor, not be fit too? the rather.saving reverence of the word.for 'tis said a woman's fitness comes by fits. Therein I must play the workman. I dare speak it to myself.for it is not vain-glory for a man and his glass to confer in his own chamber.I mean, the lines of my body are as well drawn as his; no less young, more strong, not beneath him in fortunes, beyond him in the advantage of the time, above him in birth, alike conversant in general services, and more remarkable in single oppositions: yet this imperceiverant thing loves him in my despite. What mortality is! Posthumus, thy head, which now is growing upon thy shoulders, shall within this hour be off; thy mistress enforced; thy garments cut to pieces before thy face: and all this done, spurn her home to her father; who may haply be a little angry for my so rough usage; but my mother, having power of his testiness, shall turn all into my commendations. My horse is tied up safe: out, sword, and to a sore purpose! Fortune, put them into my hand! This is the very description of their meeting-place; and the fellow dares not deceive me. [Exit]

Acte IV, Scène I 

Dans le pays de Galles. Aux environs de la caverne.

Cloten seul.

Buch kaufen

CLOTEN: Me voici près de l’endroit où ils doivent se rejoindre, si Pisanio m’a fidèlement renseigné. Comme les vêtements de Posthumus me vont bien ! Pourquoi sa maîtresse, faite par celui qui a fait son tailleur, ne m’irait-elle pas aussi ? D’autant plus, dit-on (excusez l’expression), que le caprice fait aller toutes les femmes. Il faut que je tente l’opération. J’ose me le déclarer à moi-même (car il n’y a pas de vaine gloire pour un homme à causer seul dans sa chambre avec son miroir), les lignes de mon corps sont aussi bien dessinées que les siennes ; je suis non moins jeune que lui, plus fort, non moins doué par la nature et plus favorisé par les circonstances, son supérieur par la naissance, aussi capable que lui dans les actions générales et plus remarquable dans le combat singulier : et pourtant cette petite obstinée l’aime en dépit de moi !… À quoi tient la vie ! Avant une heure, Posthumus, ta tête, qui maintenant tient à tes épaules, sera abattue, ta maîtresse violée, tes vêtements coupés en morceaux devant ta face ! Cela fait, je la chasse du pied jusque chez son père : celui-ci m’en voudra peut-être un peu de ce rude traitement, mais ma mère, qui a tout pouvoir sur son humeur, tournera l’affaire à mon éloge… Mon cheval est solidement attaché… Dehors, mon épée, à l’œuvre de sang !… Fortune, mets-les sous ma main. Voici bien le rendez-vous, tel que Pisanio me l’a décrit ; et le drôle n’oserait pas me tromper. (Il s’éloigne.)

Acto IV, Escena I 

Bretaña. Gales. Bosque junto a la cueva de Belario. 

Clotenio solo.

Buch kaufen

CLOTENIO: Cerca estoy del sitio donde deben encontrarse. Sí, Pisanio me lo ha indicado correctamente. ¡Qué bien me caen sus vestidos! ¿Por qué su dama, que fue hecha por quien hizo al sastre, no ha de caer lo mismo? Las caídas de la mujer dependen, con perdón sea dicho, de su temperamento. Trabajaré para ello. Me atrevo a asegurar, porque no es vanagloriarse el conferenciar un hombre con su espejo y en su propia alcoba, que las líneas de mi cuerpo están tan bien trazadas como las del suyo, que soy tan joven como él, más robusto, no menos favorecido que él por la suerte, y más favorecido por las circunstancias, de mejor cuna, tan entendido como él en los asuntos generales del servicio y en las luchas de cuerpo a cuerpo, más distinguido que él; ¡y esta casquivana, sin embargo, lo ama a mi despecho! ¡Lo que es la vida! Póstumo, la cabeza que ahora os tentas sobre tus hombros, caerá dentro de una hora. Tu dama será violada. Tus vestidos hechos andrajos ante sus ojos, y cumplido todo esto, a puntapiés la mandaré a casa de su padre, quien quizá se enoje por mi aspereza; pero mi madre, que sabe cómo dominarlo, aceptará lo hecho en alabanza mía. Sujeto y seguro está mi caballo. Sal, espada, y para siniestro objeto. Ponlos, suerte, en mis manos. Este es el sitio de su cita según la descripción, y ese Pisanio no se atrevería a engañarme. (Vase.)

Atto IV, Scena I 

Un bosco vicino alla caverna. 

Cloten solo.

Buch kaufen

CLOTEN: Eccomi presso al luogo ove debbono incontrarsi, se pur Pisanio mi disse il vero. Quanto bene mi si attagliano questi vestiti! Ah! perchè non posseggo io anche l’amante del possessore di questi panni? Il gentil sesso mi scusi; ma gli amori della donna non sono che passeggieri, nè alcuno ve n’ha che non abbia qualche momento di tregua per lasciarsi sorprendere. Bisogna che così travestito io ne faccia la prova. — Oso dichiarare altamente (poichè non è vanità il lodarsi dinanzi allo specchio quando siamo soli nella nostra stanza), che il mio corpo non è men bello di quello di Postumo: inoltre io sono più giovine e più vigoroso di lui; lo vinco in ricchezze, in natali, in valore; e nullameno quell’insensata lo ama, ed ha me in dispregio. — Come sono deboli i fili che legano l’uomo alla vita! Postumo, la tua testa, che ora si leva superba sulle tue spalle, fra pochi istanti sarà polvere; l’amica tua soggetta alla mia forza; e i tuoi abiti, ch’ella osa preferirmi, fatti in minuzzoli sotto gli occhi di lei. Dopo questa triplice vendetta, la trascinerò avanti a suo padre: forse egli si sdegnerà meco pei mali trattamenti usati a sua figlia; ma mia madre, che governa il suo acre umore, saprà bentosto cambiare lo sdegno in lode. — Il mio cavallo è pronto: esci dunque dal fodero, mia spada, per compiere una sanguinosa impresa; e tu, Fortuna, guidami a loro... Sì; questi sono i luoghi che Pisanio mi ha descritto; nè quel miserabile poteva osar d’ingannarmi. (esce)

 

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Frauen / Schauspielerinnen 

Rolle: Volumnia 
Stück: Coriolan
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1608 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): José Arnaldo Márquez 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 
 

5. Aufzug, 3. Szene 

Coriolans Zelt. 

Volumnia und Coriolan. 

Buch kaufen

VOLUMNIA:
Oh! nicht mehr! nicht mehr!
Du hast erklärt, du willst uns nichts gewähren;
Denn nichts zu wünschen haben wir, als das,
Was du schon abschlugst; dennoch will ich bitten,
Daß, weichst du unsern Bitten aus, der Tadel
Auf deine Härte falle. Hör uns drum.
Wenn wir auch schwiegen, sagte doch dies Kleid
Und unser bleiches Antlitz, welch ein Leben
Seit deinem Bann wir führten. Denke selbst,
Wie wir, unselger als je Fraun auf Erden,
Dir nahn! Dein Anblick, der mit Freudentränen
Die Augen füllen soll, das Herz mit Wonne,
Netzt sie mit Leid, und quält's mit Furcht und Sorge;
Da Mutter, Weib und Kind es sehen müssen,
Wie Sohn, Gemahl und Vater grausam wühlt
In seines Landes Busen. – Weh, uns Armen!
Uns trifft am härtsten deine Wut; du wehrst uns
Die Götter anzuflehn, ein Trost, den alle,
Nur wir nicht, teilen: denn wie könnten wir's?
Wie können für das Vaterland wir beten,
Was unsre Pflicht? und auch für deinen Sieg,
Was unsre Pflicht? – Ach! unsre teure Amme,
Das Vaterland, geht unter, oder du,
Du Trost im Vaterland. Wir finden immer
Ein unabwendbar Elend, wird uns auch
Ein Wunsch gewährt; wer auch gewinnen mag,
Entweder führt man dich, Abtrünn'gen, Fremden,
In Ketten durch die Straßen; oder du
Trittst im Triumph des Vaterlandes Schutt
Und trägst die Palme, weil du kühn vergossest
Der Frau, des Kindes Blut; denn ich, mein Sohn,
Ich will das Schicksal nicht erwarten, noch
Des Krieges Schluß. Kann ich dich nicht bewegen,
Daß lieber jedem Teil du Huld gewährst,
Als einen stürzest – Traun, du sollst nicht eher
Dein Vaterland bestürmen, bis du tratst
(Glaub mir, du sollst nicht) auf der Mutter Leib,
Der dich zur Welt gebar.

Act V, Scene III

Volumnia and Coriolanus. 

Buch kaufen

VOLUMNIA:
O, no more, no more!
You have said you will not grant us anything;
For we have nothing else to ask but that
Which you deny already; yet we will ask,
That, if you fail in our request, the blame
May hang upon your hardness. Think with thyself
How more unfortunate than all living women
Are we come hither; since that thy sight, which should
Make our eyes flow with joy, hearts dance with comforts,
Constrains them weep and shake with fear and sorrow,
Making the mother, wife, and child to see
The son, the husband, and the father tearing
His country's bowels out. And to poor we
Thine enmity's most capital. Thou barr'st us
Our prayers to the gods, which is a comfort
That all but we enjoy. For how can we,
Alas, how can we for our country pray,
Whereto we are bound, together with thy victory,
Whereto we are bound? Alack, or we must lose
The country, our dear nurse, or else thy person,
Our comfort in the country. We must find
An evident calamity, though we had
Our wish which side should win. For either thou
Must as a foreign recreant be led
With manacles through our streets, or else
Triumphantly tread on thy country's ruin,
And bear the palm for having bravely shed
Thy wife and children's blood. For myself, son,
I purpose not to wait on fortune till
These wars determine. If I cannot persuade thee
Rather to show a noble grace to both parts
Than seek the end of one, thou shalt no sooner
March to assault thy country than to tread--
Trust to 't, thou shalt not -- on thy mother's womb
That brought thee to this world.

Acte V, Scène III

Volumnie et Coriolanus. 

Buch kaufen

VOLUMNIE: Oh ! assez ! assez ! — Vous venez de déclarer que vous ne vouliez rien nous accorder, — car nous n’avons pas à demander autre chose que ce — que vous refusez déjà. Pourtant nous ferons notre demande, — afin que, si vous la rejetez, le blâme — en puisse retomber sur votre rigueur : donc, écoutez-nous. [...] — Quand nous resterions silencieuses et sans dire un mot, notre accoutrement — et l’état de nos pauvres corps te feraient assez connaître quelle vie — nous avons menée depuis ton bannissement. Considère — combien plus infortunées que toutes les femmes du monde — nous sommes venues ici : puisque ta vue, qui devrait — faire ruisseler de joie nos yeux et bondir d’aise nos cœurs, — nous contraint à pleurer et à frissonner d’effroi et de douleur, — en montrant à une mère, à une femme, à un enfant, — un fils, un mari, un père déchirant — les entrailles de sa patrie ! Et c’est à nous, pauvres créatures, — que ton inimitié est le plus fatale : tu nous empêches — de prier les dieux, ce qui est un souverain réconfort — à tous, hormis à nous. Car, comment pouvons-nous, — hélas ! comment pouvons-nous prier et pour notre pays, — comme c’est notre devoir, et pour ta victoire, — comme c’est notre devoir ? Hélas ! il nous faut sacrifier — ou la patrie, notre nourrice chérie, ou ta personne, — notre joie dans la patrie. Nous devons subir — une évidente calamité, quel que soit celui de nos vœux — qui s’accomplisse, de quelque côté que soit le triomphe : car il nous faudra te voir, — comme un renégat étranger, traîné, — les menottes aux mains, à travers nos rues, ou — foulant d’un pas triomphal les ruines de ta patrie, — et remportant la palme pour avoir vaillamment versé — le sang de ta femme et de tes enfants. Quant à moi, mon fils, — je suis résolue à ne pas attendre que la fortune — décide l’issue de cette guerre. Car, si je ne puis te déterminer — à témoigner une noble bienveillance aux deux parties, — plutôt que de ruiner l’une d’elles, sache que — tu ne marcheras pas à l’assaut de ton pays sans passer premièrement — (tiens-le pour assuré) sur le ventre de ta mère — qui t’a mis au monde ! 

Acto V, Escena III

Volumnia y Coriolano. 

Buch kaufen

VOLUMNIA: ¡Oh! Basta, basta. Habéis dicho que no nos concederéis nada; pues nada tenemos que pedir sino lo que negáis de antemano. Sólo pedimos ahora que, si rehusáis nuestra demanda, atribúyase luego toda la culpa a vuestra dureza. Oídnos, pues. […] Si permaneciéramos en silencio, sin decir una sola palabra, bastaría nuestro aspecto para revelar qué vida hemos llevado desde tu destierro. Reflexiona en tu conciencia cuánto más desgraciadas somos que todas las mujeres, al venir aquí; pues cuando tu vista debía llenar nuestros ojos con lágrimas de alegría y conmover de júbilo y consuelo nuestros corazones, nos obliga a gemir y a estremecernos de temor y de pesar, haciendo que la madre, la esposa y el hijo vean al hijo, esposo y padre, desgarrar las entrañas de su patria. Y tu enemistad es para nosotras, ¡desgraciadas! de la más inexplicable trascendencia; porque nos impides hasta el consuelo de orar a los dioses, consuelo que todos pueden gozar; pues ¡ay! ¿cómo podremos rogar por la patria, que es tan sagrado deber, y rogar por tu victoria, que es también deber nuestro? ¡Ah! Hemos de perder a la patria que nos crio, 0á ti que eres nuestro apoyo en la patria. Quien quiera que triunfe, la calamidad pesará sobre nosotras; porque tendremos que verte conducido en prisiones como extranjero y malhechor por las calles de Roma, o pasearte triunfante sobre las ruinas de la patria, habiendo derramado la sangre de tu esposa y de tus hijos. En cuanto a mí, hijo mío, no me propongo esperar el fin de esta guerra. Si no puedo persuadirte a que muestres tu noble  magnanimidad a ambos partidos, apenas habrás dado el primer paso en el asalto de tu país, cuando hollarás (puedes estar seguro de ello) el seno de esta madre que te trajo al mundo.

Atto V, Scena III

Volunnia e Coriolano. 

Buch kaufen

VOLUNNIA: Oh non più, non più! Detto ne hai che nulla ci accorderesti, perchè null’altro avremmo a chiederti, che ciò che ricusi di già! Ebbene, chiediamo che se inutile riesce la nostra dimanda, il biasmo ne cada sulla tua durezza: ascoltaci. [...] Ove anche restassimo mute, queste vesti lugubri e lo squallore de’ nostri volti ti direbbero abbastanza qual vita abbiam condotta dopo il tuo esilio. Pensa fra te, e giudica se in noi non vedi le più infelici donne della terra. La tua vista, che dovrebbe farne versare lagrime di gioia e innondare il nostro cuore di diletto, ci strappa pianti di disperazione, e tremiti di paura e di dolore; manifestandosi agli occhi di una madre, di una sposa, di un fanciullo... un figlio, uno sposo, un padre, che strazia le viscere della sua patria. E a noi, sfortunate, il tuo odio è più fatale. Tu ne togli fin la potenza di pregare gli Dei, consolazione suprema degli infelici. Perocchè, come potremmo noi, oimè! come potremmo pregare gli Dei per la nostra patria, come ne abbiam dovere, e pregarli per la tua vittoria, come pure sarebbe di dover nostro? Oimè! perder n’è forza o la cara patria che ci ha nudriti, o te nostro conforto in essa. In qualunque modo i nostri voti si compiano, sventurate, altamente sventurate siamo; perocchè ci converrà vederti trascinare, carico di ceppi, come schiavo ribelle, lungo le nostre vie; o mirarti trionfante calpestar le ruine del tuo paese, coronato coll’alloro della vittoria pel prezzo d’aver valorosamente versato il sangue della tua sposa e de’ tuoi figli. Quanto a me, Marzio, io non aspetterò l’esito di questa guerra, nè gli eventi della fortuna. Se non ti posso indurre alla clemenza verso i due partiti, piuttostochè a cercar la ruina d’un d’essi dilaniando la patria, di me ti converrà calpestare il cadavere prima di entrare in Roma.

 

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Frauen / Schauspielerinnen 

Rolle: Volumnia 
Stück: Coriolan
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1608 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): José Arnaldo Márquez 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 
 

3. Aufzug, 2. Szene 

Zimmer in Coriolans Hause. 

Volumnia, Coriolan und Menenius. 

Buch kaufen

VOLUMNIA:
Du bist zu herrisch.
Magst du auch hierin nie zu edel sein,
Gebietet Not doch auch. – Du selbst oft sagtest:
«Wie Ehr und Politik als treue Freunde
Im Krieg zusammen gehn.» Ist's dies, so sprich,
Wie sie im Frieden wohl sich schaden können,
Daß sie in ihm sich trennen?
[...] Bringt es im Krieg dir Ehre, der zu scheinen,
Der du nicht bist (und großer Zwecke halb
Gebrauchst du diese Politik), entehrt's nun,
Daß sie im Frieden soll Gemeinschaft halten
Mit Ehre, wie im Krieg, da sie doch beiden
Gleich unentbehrlich ist?
[...] Weil jetzt dir obliegt, zu dem Volk zu reden,
Nicht nach des eignen Sinnes Unterweisung,
Noch in der Art, wie dir dein Herz befiehlt;
Mit Worten nur, die auf der Zunge wachsen,
Bastardgeburten, Lauten nur und Silben,
Die nicht des Herzens Wahrheit sind verpflichtet.
Dies, wahrlich, kann sowenig dich entehren,
Als eine Stadt durch sanftes Wort erobern,
Wo sonst dein Glück entscheiden müßt und Wagnis
Von vielem Blutvergießen. –
Ich wollte meine Art und Weise bergen,
Wenn Freund' und Glück es in Gefahr verlangten,
Und blieb' in Ehr. – Ich steh hier auf dem Spiel,
Dein Weib, dein Sohn, die Edlen, der Senat,
Und du willst lieber unserm Pöbel zeigen,
Wie du kannst finster sehn, als einmal lächeln,
Um ihre Gunst zu erben und zu schützen,
Was ohne sie zugrund geht.
[...] Ich bitte dich, mein Sohn,
Geh hin, mit dieser Mütz in deiner Hand,
So streck sie aus, tritt so an sie heran,
Dein Knie berühr die Stein'; in solchem Tun ist
Gebärd ein Redner, und der Einfalt Auge
Gelehrter als ihr Ohr. Den Kopf so wiegend
Und oft auch so, dein stolzes Herz bestrafend,
Sei sanft, so wie die Maulbeer überreif,
Die jedem Drucke weicht. Dann sprich zu ihnen:
Du seist ihr Krieger, im Gelärm erwachsen,
Habst nicht die sanfte Art, die, wie du einsähst,
Dir nötig sei, die sie begehren dürften,
Wärbst du um ihre Gunst; doch wolltst du sicher
Dich künftig wandeln zu dem Ihrigen,
So weit Natur und Kraft in dir nur reichten.
[...] O! gib nach!
Laß dir nur diesmal raten. Weiß ich schon,
Du sprängst eh mit dem Feind in Feuerschlünde,
Als daß du ihm in Blumenlauben schmeichelst.

Act III, Scene II 

Volumnia, Coriolanus and Menenius. 

Buch kaufen

VOLUMNIA:
You are too absolute;
Though therein you can never be too noble,
But when extremities speak. I have heard you say,
Honor and policy, like unsevered friends,
I' th' war do grow together. Grant that, and tell me,
In peace what each of them by th' other lose,
That they combine not there.
If it be honor in your wars to seem
The same you are not, -- which, for your best ends,
You adopt your policy -- how is it less or worse,
That it shall hold companionship in peace
With honor, as in war; since that to both
It stands in like request?
It lies on you to speak
To th' people, not by your own instruction,
Nor by th' matter which your heart prompts you,
But with such words that are but roted in
Your tongue, though but bastards and syllables
Of no allowance to your bosom's truth.
Now, this no more dishonors you at all
Than to take in a town with gentle words,
Which else would put you to your fortune and
The hazard of much blood.
I would dissemble with my nature where
My fortunes and my friends at stake required
I should do so in honor. I am in this
Your wife, your son, these senators, the nobles;
And you will rather show our general louts
How you can frown than spend a fawn upon 'em,
For the inheritance of their loves and safeguard
Of what that want might ruin.
I prithee now, my son,
Go to them, with this bonnet in thy hand;
And thus far having stretched it, -- here be with them --
Thy knee bussing the stones, -- for in such business
Action is eloquence, and the eyes of th' ignorant
More learned than the ears -- waving thy head,
Which, often thus correcting thy stout heart,
Now humble as the ripest mulberry
That will not hold the handling; or say to them
Thou art their soldier, and being bred in broils
Hast not the soft way which, thou dost confess,
Were fit for thee to use as they to claim,
In asking their good loves; but thou wilt frame
Thyself, forsooth, hereafter theirs, so far
As thou hast power and person.
Go and be ruled; although I know thou hadst rather
Follow thine enemy in a fiery gulf
Than flatter him in a bower.

Acte III, Scène II 

Volumnie, Coriolanus et Ménénius.

Buch kaufen

VOLUMNIE: Vous êtes trop absolu ; — j’approuve l’excès de cette noble hauteur, — excepté quand parle la nécessité. Je vous ai ouï dire — que l’honneur et l’artifice, comme deux amis inséparables, — se soutiennent à la guerre. J’accorde cela, mais dites-moi — quel inconvénient s’oppose — à ce qu’ils se combinent dans la paix. [...] — Si, dans vos guerres, l’honneur admet que vous paraissiez — ce que vous n’êtes pas, procédé que vous adoptez — pour mieux arriver à vos fins, pourquoi donc cet artifice — ne serait-il pas compatible avec l’honneur, dans la paix — aussi bien que dans la guerre, puisque, dans l’une comme dans l’autre — il est également nécessaire ? [...] — Parce qu’il vous est loisible de parler — au peuple, non d’après votre propre inspiration, — ni d’après les sentiments que vous souffle votre cœur, — mais en phrases murmurées du bout — des lèvres, syllabes bâtardes — désavouées par votre pensée intime. — Or, il n’y a pas là plus de déshonneur — qu’à vous emparer d’une ville par de douces paroles, — quand tout autre moyen compromettrait votre fortune et — exposerait nombre d’existences. — Moi, je dissimulerais avec ma conscience, — si mes destins et mes amis en danger l’exigeaient — de mon honneur. En ce moment tous vous adjurent par ma voix, — votre femme, votre fils, les sénateurs, les nobles. — Mais vous, vous aimez mieux montrer à nos badauds — une mine maussade que leur octroyer un sourire — pour obtenir leurs sympathies et prévenir — à ce prix tant de ruines imminentes. [...] Je t’en prie, mon fils, va te présenter à eux, ton bonnet à la main ; — et, le leur tendant ainsi, — effleurant du genou les pierres (car en pareil cas — le geste, c’est l’éloquence, et les yeux des ignorants — sont plus facilement instruits que leurs oreilles), secouant la tête, — et frappant ainsi maintes fois ta poitrine superbe, — sois humble comme la mûre — qui cède au moindre attouchement. Ou bien dis-leur — que tu es leur soldat, et qu’étant élevé dans les batailles, — tu n’as pas ces douces façons que, tu l’avoues, — ils pourraient en toute convenance exiger de toi — quand tu leur demandes leurs faveurs, mais qu’en vérité tu veux — désormais leur appartenir et leur consacrer entièrement — ton pouvoir et ta personne. [...] Va et suis nos conseils, — je t’en supplie, bien certaine que tu aimerais mieux toutefois — poursuivre ton ennemi dans un gouffre enflammé — que le flatter dans un salon. 

Acto III, Escena II 

Volumnia, Coriolano and Menenio. 

Buch kaufen

VOLUMNIA: Sois demasiado absoluto; aunque nunca podríais serlo bastante, salvo cuando se impone la extrema necesidad. Os he oído decir que el honor y la política, como amigos inseparables, crecen juntos en la guerra. Siendo así, decidme ¿qué perdería el uno o la otra si lograran también ponerse de acuerdo en tiempo de paz! […] Si en vuestras guerras es honroso parecer lo que no sois (y es política que adoptáis para vuestros mejores fines) ¿por qué no lo será en tiempo de paz? ¿No sirve al mismo propósito en la una que en la otra? […] Porque ahora sólo consiste en vos que habléis al pueblo; no obedeciendo a propia inspiración, ni por lo que el impulso de vuestro sentimiento dictaría, sino con palabras que emanan de la boca, como hijas bastardas, y no comprometen la fe de vuestro corazón. Esto en manera alguna os deshonraría más que el apoderaros de una ciudad con palabras benévolas, cuando de no hacerlo así os costaría arriesgar vuestra fortuna y derramar al acaso mucha sangre. Sería yo infiel a mi' propia naturaleza si, cuando mi fortuna y el riesgo de mis amigos me lo exigen, no procediera así. En esto soy la voz de vuestra esposa, de vuestro hijo, de estos senadores, de los nobles. Pero vos preferís mostrar a la generalidad de los plebeyos vuestro ceño, que gastar con ellos dulces palabras, cuando estas quizás, ganando su afecto, salvarían la patria. […] Ruégote, hijo mío, que vayas a ellos y les saludes e hinques la rodilla en tierra (porque en esta clase de asuntos la elocuencia consiste en la acción, y los ignorantes se dejan persuadir más por los ojos que por los oídos); con tu benévolo saludo corrige y desmiente tu inflexibilidad; muéstrate dócil y humilde como la fruta madura, que cede apenas la tocan. O bien diles que eres su soldado; y acostumbrado a la rudeza del combate no te has adiestrado en aquella suave manera que, según confiesas, debías haber usado al pedir sus votos; pero que en adelante ajustarás a ella tu conducta hasta donde alcancen tu persona y tu poder. […] Te lo suplico. Ve y consiente en ser dirigido; aunque conozco que más bien seguirías á tu enemigo a un abismo de fuego, que adularlo en un vergel.

Atto III, Scena II 

Volunnia, Coriolano e Menenio.

Buch kaufen

VOLUNNIA: Siete troppo assoluto, figliuolo, sebbene non possiate avere mai abbastanza di tal nobile fierezza; ma quando la necessità parla... A dir v’intesi che l’onore e la politica, come due amici inseparabili, andavano di buon accordo nelle guerre. Con tal principio, ditemi, quale offesa fa l’uno all’altra in pace, perchè non vadano egualmente insieme? [...] Se l’onore vi permette di mostrarvi talora nelle guerre quel che non siete, condotta utile a’ vostri interessi e da voi appellata politica, ditemi, perchè sarebbe meno ragionevole o meno onesto che tal politica fosse in pace, come lo è in guerra, compagna all’onore; quand’ella vi si trova egualmente necessaria? [...] Perchè da voi dipende il parlare al popolo, non giusta le vostre opinioni, nè col linguaggio che v’inspira il cuore, ma con termini formati dalla voce sola; sillabe vane che la lingua aduna, e cui disconfessano i sentimenti dell’anima. In ciò non v’ha maggior onta per voi, che non ve ne sia nel prendere una città con dolci e ingannatrici parole, allorchè ogni altro mezzo porrebbe le vostre sorti in pericolo, e costerebbe molto sangue. Dissimulare io saprei quando i miei interessi e i miei amici in pericolo lo esigessero: e in ciò penso come la vostra sposa, il vostro figlio, questi Patrizii e questi Senatori. Ma voi, voi volete piuttosto mostrare una fronte minacciosa al nostro popolo, che accordargli una carezza per guadagnarne l’amore, e prevenire avvenimenti che possono tutto sconciare. [...] Te ne scongiuro, mio figlio, torna innanzi ad essi col capo scoperto e con volto cortese; piega un ginocchio a terra ( perocchè la vera eloquenza col popolo sta più nei gesti che nelle parole), e colla mano atteggiati ad un movimento dolce, che corregga e smentisca l’inflessibile tuo cuore: umile e arrendevole come il frutto maturo, il quale cede alla mano che lo tocca, mostrati innanzi a loro, e di’ che sei quel guerriero che per essi versò il proprio sangue, e che, nudrito fra il tumulto dei campi, non conosci gli insinuanti modi che sai necessari per ottenere il loro favore; ma che farai opera all’avvenire per formare il tuo carattere quale ad essi meglio talenti. [...] Te ne scongiuro, va, e sii docile. Io ben lo so, che meglio ameresti scendere col tuo nemico in un burrone infuocato, che adularlo sopra uno strato di fiori. 

 

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Männer / Schauspieler 

Rolle: Menenius 
Stück: Coriolan
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1608 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): José Arnaldo Márquez 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 
 

2. Aufzug, 1. Szene 

Rom, ein öffentlicher Platz.

Menenius, Sicinius und Brutus.

Buch kaufen

MENENIUS: Ich bin bekannt als ein lustiger Patrizier und einer, der einen Becher heißen Weins liebt, mit keinem Tropfen Tiberwasser gemischt. Man sagt, ich sei etwas schwach darin, immer den ersten Kläger zu begünstigen; hastig und entzündbar bei zu kleinen Veranlassungen; einer, der mit dem Hinterteil der Nacht mehr Verkehr hat als mit der Stirn des Morgens. Was ich denke, sag ich, und verbrauche meine Bosheit in meinem Atem. Wenn ich zwei solchen Staatsmännern begegne, wie ihr seid (Lykurgusse kann ich euch nimmermehr nennen), und das Getränk, das ihr mir bietet, meinem Gaumen widerwärtig schmeckt, so mache ich ein krauses Gesicht dazu. Ich kann nicht sagen: «Euer Edlen haben die Sache sehr gut vorgetragen», wenn ich den Esel aus jedem eurer Worte herausgucken sehe; und obwohl ich mit denen Geduld haben muß, welche sagen, ihr seid ehrwürdige, ernste Männer, so lügen doch die ganz abscheulich, welche behaupten, ihr hättet gute Gesichter. Wenn ihr dies auf der Landkarte meines Mikrokosmus entdeckt, folgt daraus, daß ich auch bekannt genug bin? Welch Unheil lesen eure blinden Scharfsichtigkeiten aus diesem Charakter heraus, um sagen zu können, daß ich auch bekannt genug bin? [...] Ihr kennt weder mich, euch selbst, noch irgend etwas. Ihr seid nach der armen Schelmen Mützen und Kratzfüßen ehrgeizig. Ihr bringt einen ganzen, ausgeschlagenen Vormittag damit zu, einen Zank zwischen einem Pomeranzenweibe und einem Kneipschenken abzuhören, und vertagt dann die Streitfrage über drei Pfennig auf den nächsten Gerichtstag. Wenn ihr das Verhör über irgendeine Angelegenheit zwischen zwei Parteien habt, und es trifft sich, daß ihr von der Kolik gezwickt werdet, so macht ihr Gesichter wie die Possenreißer; steckt die blutige Fahne gegen alle Geduld auf und verlaßt, nach einem Nachttopf brüllend, den Prozeß blutend, nur noch verwickelter durch euer Verhör. Ihr stiftet keinen andern Frieden in dem Handel, als daß ihr beide Parteien Schurken nennt. Ihr seid ein paar seltsame Kreaturen! [...] Selbst unsre Priester müssen Spötter werden, wenn ihnen so lächerliche Geschöpfe aufstoßen wie ihr. Wenn ihr auch am zweckmäßigsten sprecht, so ist es doch das Wackeln eurer Bärte nicht wert; und für eure Bärte wäre es ein zu ehrenvolles Grab, das Kissen eines Flickschneiders zu stopfen oder in eines Esels Packsattel eingesargt zu werden. Und doch müßt ihr sagen: «Marcius ist stolz!» der, billig gerechnet, mehr wert ist als alle eure Vorfahren seit Deukalion; wenn auch vielleicht einige der Besten von ihnen erbliche Henkersknechte waren. Ich wünsch Euer Gnaden einen guten Abend; längere Unterhaltung mit euch würde mein Gehirn anstecken, denn ihr seid ja die Hirten des Plebejerviehes. Ich bin so dreist, mich von euch zu beurlauben. (Brutus und Sicinius ziehen sich in den Hintergrund zurück.)

Act II, Scene I 

Menenius, Sicinius and Brutus.

Buch kaufen

MENENIUS: I am known to be a humorous patrician, and one that loves a cup of hot wine with not a drop of allaying Tiber in't; said to be something imperfect in favoring the first complaint; hasty and tinder-like upon too trivial motion; one that converses more with the buttock of the night than with the forehead of the morning. What I think, I utter, and spend my malice in my breath. Meeting two such wealsmen as you are, -- I cannot call you Lycurguses -- if the drink you give me touch my palate adversely, I make a crooked face at it. I cannot say your worships have delivered the matter well, when I find the ass in compound with the major part of your syllables; and though I must be content to bear with those that say you are reverend grave men, yet they lie deadly that tell you you have good faces. If you see this in the map of my microcosm, follows it that I am known well enough too? What harm can your bisson conspectuities glean out of this character, if I be known well enough too? You know neither me, yourselves, nor anything. You are ambitious for poor knaves' caps and legs. You wear out a good wholesome forenoon in hearing a cause between an orange-wife and a forset-seller, and then rejourn the controversy of threepence to a second day of audience. When you are hearing a matter between party and party, if you chance to be pinched with the colic, you make faces like mummers; set up the bloody flag against all patience; and, in roaring for a chamber-pot, dismiss the controversy bleeding, the more entangled by your hearing. All the peace you make in their cause is, calling both the parties knaves. You are a pair of strange ones. Our very priests must become mockers, if they shall encounter such ridiculous objects as you are. When you speak best unto the purpose, it is not worth the wagging of your beards; and your beards deserve not so honorable a grave as to stuff a botcher's cushion or to be entombed in an ass's pack-saddle. Yet you must be saying Marcius is proud; who, in a cheap estimation, is worth all your predecessors since Deucalion, though peradventure some of the best of 'em were hereditary hangmen. Good-e'en to your worships. More of your conversation would infect my brain, being the herdsmen of the beastly plebeians. I will be bold to take my leave of you.

Acte II, Scène I 

Ménénius, Sicinius and Brutus.

Buch kaufen

MÉNÉNIUS: Je suis connu pour être un patricien de belle humeur, aimant une coupe de vin ardent que n’a pas refroidi une goutte du Tibre ; ayant, dit-on, le léger défaut de céder au premier élan ; vif et prenant feu à la plus triviale excitation ; un mortel, enfin, plus familier avec la fesse de la nuit qu’avec le front de l’aurore. Ce que je pense, je le dis, et je dépense toute ma malice en paroles. Quand je rencontre des hommes d’État tels que vous (je ne puis vraiment pas vous appeler des Lycurgues), si la boisson que vous m’offrez affecte mon palais désagréablement, je fais une grimace. Je ne puis dire que vos seigneuries ont bien élucidé la matière, quand je vois l’ânerie entrer comme ingrédient dans la majeure partie de vos phrases ; et, quoiqu’il me faille tolérer ceux qui disent que vous êtes des hommes graves et vénérables, ils n’en ont pas moins menti par la gorge, ceux qui déclarent que vous avez bonne mine. Est-ce parce que vous voyez tout ça dans la carte de mon microcosme, que vous me trouvez suffisamment connu ? Quel vice votre aveugle sagacité découvre-t-elle dans mon caractère, si, comme vous dites, je suis suffisamment connu ? [...] Vous ne connaissez ni moi, ni vous, ni quoi que ce soit. Vous ambitionnez les coups de chapeau et les courbettes des pauvres hères ; vous épuisez toute une sainte matinée à ouïr une chicane entre une vendeuse d’oranges et un marchand de canules, et vous ajournez cette controverse de trois oboles à une seconde audience. Quand vous entendez une discussion entre deux parties, s’il vous arrive d’être pincés par la colique, vous faites des figures de mascarade, vous arborez le drapeau rouge contre toute patience, et, hurlant après un pot de chambre, vous renvoyez l’affaire sanglante, embrouillée de plus belle par votre intervention ; et tout l’accord que vous établissez entre les plaideurs, c’est de les traiter l’un et l’autre de fripons. Vous êtes un couple étrange ! [...] Nos prêtres eux-mêmes deviendraient moqueurs, s’ils rencontraient des objets aussi ridicules que vous. Ce que vous dites de plus sensé ne vaut pas la peine de remuer vos barbes ; et ce serait faire à vos barbes de trop nobles obsèques que d’en rembourrer le coussin d’un ravaudeur ou de les ensevelir dans le bât d’un âne. Et vous osez dire que Marcius est fier, lui qui, estimé au plus bas, vaut tous vos prédécesseurs depuis Deucalion, parmi lesquels les meilleurs peut-être ont été bourreaux de père en fils. Le bonsoir à vos révérences ! Ma cervelle serait infectée par une plus longue conversation avec vous, pâtres des bestiaux plébéiens. J’oserai prendre congé de vous. (Brutus et Sicinius se retirent au fond de la scène.)

Acto II, Escena I 

Menenio, Sicinio y Bruto.

Buch kaufen

MENENIO: Me tienen por un patricio de buen humor, que gusta de una taza de vino generoso sin mezcla de gota de agua del Tíber: dicen de mí que tengo el defecto de favorecer al primero que se queja; pronto a inflamarme por el más leve motivo, y que suelo conversar más con el silencio de la noche que con el brillo de la alborada. Digo lo que pienso, y cuando he desahogado mi mente, no queda en mi ninguna hiel. Cuando me doy de manos a boca con dos vividores públicos (pues no os puedo llamar Licurgos), si la bebida que me dan me sabe mal al paladar, no puedo evitar un mal gesto. Ni puedo decir que vuestras señorías han hablado con elocuencia, cuando oigo en cada silaba un rebuzno; y aun cuando debo tolerar a los que digan que sois hombres de todo punto graves, esto no impide que mientan mortalmente los que os dicen que tenéis buenas caras. Si esto veis en mí ¿no se deduce que soy harto conocido? ¿Y qué defecto habéis descubierto en semejante carácter, malignos tribunos? […] No me conocéis ni a mini a vosotros mismos, ni cosa alguna. Estáis ávidos de adulaciones y genuflexiones del miserable populacho; y malgastáis toda una hermosa tarde en oír la disputa entre una verdulera y un ganapán, y enseguida aplazáis para otro día la audiencia de su litigio. Cuando estáis oyendo el asunto debatido por las partes, suele suceder que, si os da una punzada de cólico, hacéis más gestos que las máscaras; y clamando por el vaso de noche abandonáis la cuestión dejándola más embrollada que antes. Toda la justicia que acertáis a hacer es llamar bribones a ambos contendientes, ¡Vaya qué par! […] Vuestros mismos sacerdotes se echarían a reír al dar con sujetos tan ridículos como vosotros. Lo mejor que decís sobre cualquier asunto no vale un pelo de vuestras barbas; que no valen lo que la crin de las sillas de un asno. Por eso decís que Marcio es orgulloso; a pesar de que, estimándolo en lo menos posible, vale más que todos vuestros antepasados, desde Deucalión, aunque tal vez haya habido entre los mejores de ellos algunos verdugos. Buenas tardes, augustos tribunos, Mi cerebro se infestaría en hablar más con vosotros, ganaderos del rebaño de plebeyos. Con que adiós. (Bruto y Sicinio se retiran a la parte posterior de la escena.)

Atto II, Scena I 

Menenio, Sicinio y Bruto.

Buch kaufen

MENENIO: Son noto come un gioviale patrizio, che ama una tazza di vino quando non vi sia stata trasfusa una sola stilla di Tevere, che ha, dicesi, il difetto d’accoglier troppo favorevolmente le lagnanze del popolo, di lasciarsi commuovere dal suo più lieve tumulto, e d’infiammarsi per lui. Può aggiungersi ancora, che più spesso m’accade di vedere il nero dorso della notte, che la ridente fronte dell’alba. Ma tutto quel che io penso lo dico; e la mia malvagità si sperde in parole. Allorchè io incontro due uomini di Stato come siete voi, mi è impossibile chiamarli Licurghi. Se il vostro consorzio mi fastidisce, se il liquore che mi mescete mi amareggia la bocca, io lascio veder sul mio volto la nausea da cui son preso. Augusti tribuni, io non so inebbriarmi ai vostri discorsi quando scorgo che un ciuco dotato della parola avrebbe parlato come voi; e sebbene tolleri che taluno dica che siete persone di pondo e degne di osservanza, non posso però astenermi dal dare una mentita all’adulatore che osa asserire che avete la fisonomia d’uomini probi. Se ugualmente voi vedete nella mappa del mio individuo, ne trarrò che son ben conosciuto. Ciechi tribuni, nelle vostre maligne osservazioni quali difetti scerneste in me per poter dire ch’io pure sono abbastanza conosciuto? [...] Voi, nè me comprendete, nè voi stessi, nè alcuna cosa. La vostra ambizione è avida di plausi e delle genuflessioni d’un popolo cencioso. Voi sperdete la maggior parte del dì ad udire i piati d’un venditor di cedri con una rivendugliola di zolfanelli, e rimettete ad una seconda udienza la decisione di sì importante litigio. Quando sul vostro tribunale sedete giudici fra due parti, se per disavventura un lieve assalto di colica viene a tormentarvi, i vostri volti si trasmutano in vere maschere, uscite di voi; e obliando ogni ritegno, rimandate i contendenti più fieri che prima nol fossero, colla causa più di prima avviluppata, apostrofandoli entrambi come malandrini o stolti. Siete, in verità, una strana coppia. [...] I nostri sacerdoti stessi perderebbero la loro gravità dinanzi a cose risibili come siete voi. Il vostro miglior argomento non vale un pelo della vostra barba, e la vostra barba non è pur degna di empiere il guanciale d’un pezzente o la sella d’un asinaio. E voi osate dire che Marzio è arrogante? Marzio, che disonorato sarebbe, ove anche lo si accertasse ch’ei solo è più da stimarsi che noi siano tutti i nostri avi insieme da Deucalione in qua, i più illustri dei quali non furono forse che tagliaborse? Buona notte, messeri: una più lunga conversazione con voi mi intorbiderebbe il cervello. Pastori di plebeo gregge, ardisco da voi accomiatarmi (Bruto e Sicinio si ritirano in disparte). 

 

  1. CORIOLAN in «Coriolan»
  2. CLEOPATRA in «Antonius und Cleopatra»
  3. ANTONIUS in «Antonius und Cleopatra»
  4. DER GRAF in «Reigen»
  5. RADEMACHER in «Lebendige Stunden: Die letzten Masken»
  6. LEUTNANT GUSTL in «Leutnant Gustl»
  7. SOPHIE in «Komödie der Worte: Große Szene»
  8. EDGAR in «Komödie der Worte: Große Szene»
  9. FRÄULEIN ELSE in «Fräulein Else»
  10. HENRI in «Der grüne Kakadu»
  11. SYLVESTER in «Der Gang zum Weiher»
  12. SALA in «Der einsame Weg»
  13. JOHANNA in «Der einsame Weg»
  14. IRENE in «Der einsame Weg» III.
  15. IRENE in «Der einsame Weg» II.
  16. IRENE in «Der einsame Weg» I.
  17. MAX in «Anatol»
  18. EMILIE in «Anatol»
  19. ANATOL in «Anatol» II.
  20. ANATOL in «Anatol» I.
  21. WILHELM TELL in «Wilhelm Tell»
  22. STAUFFACHER in «Wilhelm Tell»
  23. WALLENSTEIN in «Wallensteins Tod» III.
  24. WALLENSTEIN in «Wallensteins Tod» II.
  25. WALLENSTEIN in «Wallensteins Tod» I.
  26. THEKLA in «Wallensteins Tod»
  27. MARIA STUART in «Maria Stuart» III.
  28. MARIA STUART in «Maria Stuart» I.
  29. MARIA STUART in «Maria Stuart» II.
  30. LEICESTER in «Maria Stuart»
  31. KÖNIGIN ELISABETH in «Maria Stuart»
  32. LUISE in «Kabale und Liebe»
  33. LADY MILFORD in «Kabale und Liebe»
  34. FERDINAND in «Kabale und Liebe»
  35. PRINZESSIN EBOLI in «Don Karlos»
  36. KÖNIGIN ELISABETH in «Don Karlos»
  37. KÖNIG PHILIPP in «Don Karlos»
  38. DON KARLOS in «Don Karlos»
  39. FIESCO in «Die Verschwörung des Fiesco zu Genua»
  40. SPIEGELBERG in «Die Räuber»
  41. KARL VON MOOR in «Die Räuber» III.
  42. KARL VON MOOR in «Die Räuber» II.
  43. KARL VON MOOR in «Die Räuber» I.
  44. FRANZ VON MOOR in «Die Räuber» III.
  45. FRANZ VON MOOR in «Die Räuber» II.
  46. FRANZ VON MOOR in «Die Räuber» I.
  47. AMALIA in «Die Räuber»
  48. RAOUL in «Die Jungfrau von Orleans»
  49. JOHANNA in «Die Jungfrau von Orleans» IV.
  50. JOHANNA in «Die Jungfrau von Orleans» III.
  51. JOHANNA in «Die Jungfrau von Orleans» II.
  52. JOHANNA in «Die Jungfrau von Orleans» I.
  53. BEATRICE in «Die Braut von Messina»
  54. MARFA in «Demetrius»
  55. DIE WEISSE FÜRSTIN in «Die weiße Fürstin» II.
  56. DIE WEISSE FÜRSTIN in «Die weiße Fürstin» I.
  57. FLOTTWELL in «Der Verschwender»
  58. RAPPELKOPF in «Der Alpenkönig und der Menschenfeind»
  59. MALCHEN in «Der Alpenkönig und der Menschenfeind»
  60. LISCHEN in «Der Alpenkönig und der Menschenfeind»
  61. PHÄDRA in «Phädra» III.
  62. PHÄDRA in «Phädra» II.
  63. PHÄDRA in «Phädra» I.
  64. XIPHARES in «Mithridat»
  65. MONIMIA in «Mithridat»
  66. MITHRIDAT in «Mithridat»
  67. ATHALIA in «Athalia»
  68. SCEPARNIO in «Der Schiffbruch (Rudens)»
  69. HALISCA in «Cistellaria»
  70. ALCESIMARCHUS in «Cistellaria»
  71. PEPPI in «Frühere Verhältnisse» II.
  72. PEPPI in «Frühere Verhältnisse» I.
  73. LIPS in «Der Zerrissene» II.
  74. LIPS in «Der Zerrissene» I.
  75. SALOME in «Der Talisman» II.
  76. SALOME in «Der Talisman» I.
  77. TISBEA in «Don Juan» I.
  78. TISBEA in «Don Juan» II.
  79. TARTUFFE in «Tartuffe»
  80. ORGON in «Tartuffe»
  81. DORINE in «Tartuffe»
  82. CLÈANTE in «Tartuffe»
  83. JACQUES in «Der Geizige»
  84. HARPAGON in «Der Geizige»
  85. FROSINE in «Der Geizige»
  86. ARNOLPH in «Die Schule der Frauen»
  87. AGNES in «Die Schule der Frauen»
  88. CELIMÈNE in «Der Menschenfeind»
  89. ALCESTE in «Der Menschenfeind» II.
  90. ALCESTE in «Der Menschenfeind» I.
  91. ACASTE in «Der Menschenfeind»
  92. DER KAPITÄN in «Taipi»
  93. ISMAEL in «Moby Dick»
  94. KÖNIG EDUARD in «König Eduard II.»
  95. FAUSTUS in «Doktor Faustus»
  96. RECHA in «Nathan der Weise»
  97. NATHAN in «Nathan der Weise»
  98. DER TEMPELHERR in «Nathan der Weise» II.
  99. DER TEMPELHERR in «Nathan der Weise» I.
  100. SARA in «Miss Sara Sampson» IV.
  101. SARA in «Miss Sara Sampson» III.
  102. SARA in «Miss Sara Sampson» II.
  103. SARA in «Miss Sara Sampson» I.
  104. MELLEFONT in «Miss Sara Sampson»
  105. MARWOOD in «Miss Sara Sampson» IV.
  106. MARWOOD in «Miss Sara Sampson» III.
  107. MARWOOD in «Miss Sara Sampson» II.
  108. MARWOOD in «Miss Sara Sampson» I.
  109. MINNA in «Minna von Barnhelm»
  110. ORSINA in «Emilia Galotti»
  111. EMILIA in «Emilia Galotti»
  112. ANTON in «Der junge Gelehrte»
  113. PRINZ FRIEDRICH VON HOMBURG in «Prinz Friedrich von Homburg» II.
  114. PRINZ FRIEDRICH VON HOMBURG in «Prinz Friedrich von Homburg» I.
  115. NATALIE in «Prinz Friedrich von Homburg»
  116. PENTHESILEA in «Penthesilea» IV.
  117. PENTHESILEA in «Penthesilea» III.
  118. PENTHESILEA in «Penthesilea» II.
  119. PENTHESILEA in «Penthesilea» I.
  120. MEROE in «Penthesilea»
  121. RUPERT in «Die Familie Schroffenstein»
  122. AGNES in «Die Familie Schroffenstein»
  123. RUPRECHT in «Der zerbrochene Krug»
  124. FRAU MARTHE in «Der zerbrochene Krug»
  125. FRAU BRIGITTE in «Der zerbrochene Krug»
  126. EVE in «Der zerbrochene Krug»
  127. SOSIAS in «Amphitryon»
  128. AMPHITRYON in «Amphitryon»
  129. ALKMENE in «Amphitryon» II.
  130. ALKMENE in «Amphitryon» I.
  131. GUTWITZ in «Epicoene oder Das stille Frauenzimmer»
  132. MADAME KAUDEL in «Madame Kaudel's Gardinenpredigten»
  133. PEER GYNT in «Peer Gynt»
  134. DER PFARRER in «Peer Gynt»
  135. NORA in «Nora oder Ein Puppenheim»
  136. OSWALD in «Gespenster»
  137. DER STADTVOGT in «Ein Volksfeind»
  138. BERNICK in «Die Stützen der Gesellschaft» II.
  139. BERNICK in «Die Stützen der Gesellschaft» I.
  140. STENSGARD in «Der Bund der Jugend»
  141. DER KAMMERHERR in «Der Bund der Jugend»
  142. BRAND in «Brand»
  143. JEAN VALJEAN in «Die Elenden / Les Misérables»
  144. DER SENATOR in «Die Elenden / Les Misérables»
  145. GRINGOIRE in «Der Glöckner von Notre Dame»
  146. ESMERELDA in «Der Glöckner von Notre Dame»
  147. DER PRIESTER in «Der Glöckner von Notre Dame» II.
  148. DER PRIESTER in «Der Glöckner von Notre Dame» I.
  149. LÄUFFER in «Der Hofmeister»
  150. CATHARINA in «Catharina von Siena» II.
  151. CATHARINA in «Catharina von Siena» I.
  152. SABINE in «Die deutschen Kleinstädter»
  153. FRAU STAAR in «Die deutschen Kleinstädter»
  154. PALME in «Palme oder Der Gekränkte»
  155. Y in «XYZ»
  156. HAITANG in «Der Kreidekreis»
  157. ATALANTA in «Atalanta oder die Angst»
  158. KASSIERER in «Von morgens bis mitternachts»
  159. AFFE ROTPETER in «Ein Bericht für eine Akademie»
  160. ELEKTRA in «Elektra»
  161. DAS JUNGE MÄDCHEN in «Der Tor und der Tod»
  162. CLAUDIO in «Der Tor und der Tod»
  163. KLARA in «Maria Magdalena» III.
  164. KLARA in «Maria Magdalena» II.
  165. KLARA in «Maria Magdalena» I.
  166. KARL in «Maria Magdalena»
  167. JUDITH in «Judith»
  168. HERODES in «Herodes und Mariamne» II.
  169. HERODES in «Herodes und Mariamne» I.
  170. RHODOPE in «Gyges und sein Ring»
  171. KRIEMHILD in «Die Nibelungen: Kriemhilds Rache» II.
  172. KRIEMHILD in «Die Nibelungen: Kriemhilds Rache» I.
  173. ERNST in «Agnes Bernauer»
  174. ALBRECHT in «Agnes Bernauer»
  175. AGNES in «Agnes Bernauer» II.
  176. AGNES in «Agnes Bernauer» I.
  177. ROGER in «Der scharlachrote Buchstabe»
  178. ALFRED LOTH in «Vor Sonnenaufgang»
  179. MICHAEL KRAMER in «Michael Kramer» III.
  180. MICHAEL KRAMER in «Michael Kramer» II.
  181. MICHAEL KRAMER in «Michael Kramer» I.
  182. ELEKTRA in «Iphigenie in Delphi»
  183. PROSPERO in «Indipohdi»
  184. FRANZISKA WERMELSKIRCH in «Fuhrmann Henschel»
  185. PIPERKARCKA in «Die Ratten»
  186. HEINRICH in «Der arme Heinrich» II.
  187. HEINRICH in «Der arme Heinrich» I.
  188. DER SOHN in «Der Sohn»
  189. LEON in «Weh dem, der lügt!»
  190. GREGOR in «Weh dem, der lügt!»
  191. SAPPHO in «Sappho» III.
  192. SAPPHO in «Sappho» II.
  193. SAPPHO in «Sappho» I.
  194. MELITTA in «Sappho»
  195. RAHEL in «Die Jüdin von Toledo»
  196. HERO in «Des Meeres und der Liebe Wellen»
  197. CORNELIA in «Verliebtes Gespenste / Die geliebte Dornrose»
  198. CHLORIS in «Verliebtes Gespenste / Die geliebte Dornrose»
  199. RATTENGIFT in «Scherz, Satire, Ironie und tiefere Bedeutung»
  200. GOTHLAND in «Herzog Theodor von Gothland»
  201. PEPEL in «Nachtasyl»
  202. NASTJA in «Nachtasyl»
  203. LUKA in «Nachtasyl» I.
  204. LUKA in «Nachtasyl» II.
  205. TATJANA in «Die Kleinbürger»
  206. HELENA in «Die Kleinbürger»
  207. MIRANDOLINA in «Mirandolina»
  208. TRUFFALDINO in «Der Diener zweier Herren» II.
  209. TRUFFALDINO in «Der Diener zweier Herren» I.
  210. AGAFIA TICHONOWNA in «Die Heirat»
  211. OSSIP in «Der Revisor»
  212. TORQUATO TASSO in «Torquato Tasso»
  213. LEONORE in «Torquato Tasso»
  214. STELLA in «Stella»
  215. FERNANDO in «Stella»
  216. PHORKYAS in «Faust - Teil 2»
  217. HELENA in «Faust - Teil 2» II.
  218. HELENA in «Faust - Teil 2» I.
  219. VALENTIN in «Faust - Teil 1»
  220. MEPHISTOPHELES in «Faust - Teil 1» II.
  221. MEPHISTOPHELES in «Faust - Teil 1» I.
  222. MARGARETE (GRETCHEN) in «Faust - Teil 1»
  223. LIESCHEN in «Faust - Teil 1»
  224. GRETCHEN (MARGARETE) in «Faust - Teil 1» IV.
  225. GRETCHEN (MARGARETE) in «Faust - Teil 1» I.
  226. GRETCHEN (MARGARETE) in «Faust - Teil 1» III.
  227. GRETCHEN (MARGARETE) in «Faust - Teil 1» II.
  228. FAUST in «Faust - Teil 1» IV.
  229. FAUST in «Faust - Teil 1» III.
  230. FAUST in «Faust - Teil 1» II.
  231. FAUST in «Faust - Teil 1» I.
  232. DER SCHÜLER in «Faust - Teil 1»
  233. OREST in «Iphigenie auf Tauris»
  234. IPHIGENIE in «Iphigenie auf Tauris» III.
  235. IPHIGENIE in «Iphigenie auf Tauris» I.
  236. IPHIGENIE in «Iphigenie auf Tauris» II.
  237. KLÄRCHEN in «Egmont» II.
  238. KLÄRCHEN in «Egmont» I.
  239. EGMONT in «Egmont»
  240. BRACKENBURG in «Egmont»
  241. EUGENIE in «Die natürliche Tochter»
  242. SÖLLER in «Die Mitschuldigen»
  243. SOPHIE in «Die Mitschuldigen»
  244. ALCEST in «Die Mitschuldigen»
  245. CLAVIGO in «Clavigo» II.
  246. CLAVIGO in «Clavigo» I.
  247. CARLOS in «Clavigo»
  248. SOPHONISBE in «Sophonisbe»
  249. MEDEA in «Medea» III.
  250. MEDEA in «Medea» II.
  251. MEDEA in «Medea» I.
  252. JASON in «Medea»
  253. DIE AMME in «Medea»
  254. IPHIGENIE in «Iphigenie in Aulis»
  255. KLYTÄMNESTRA in «Iphigenie in Aulis»
  256. PHAIDRA in «Hippolytos»
  257. HIPPOLYTOS in «Hippolytos»
  258. DIE AMME in «Hippolytos»
  259. HELENA in «Helena» II.
  260. HELENA in «Helena» I.
  261. TEIRESIAS in «Die Bakchen»
  262. AGAUE in «Die Bakchen»
  263. DER BOTE in «Die Bakchen»
  264. ODYSSEUS in «Der Kyklop»
  265. DIE DIENERIN in «Alkestis»
  266. ALKESTIS in «Alkestis»
  267. ADMETOS in «Alkestis»
  268. MARIA STUART in «Maria Stuart in Schottland»
  269. RASUMICHIN in «Schuld und Sühne»
  270. MARMELADOW in «Schuld und Sühne»
  271. WARWARA PETROWNA in «Die Dämonen»
  272. PIOTR STEPANOWITSCH in «Die Dämonen»
  273. DER MANN in «Der Traum eines lächerlichen Menschen»
  274. DON RODRIGO in «Der Cid»
  275. DON DIEGO in «Der Cid»
  276. DIE INFANTIN in «Der Cid» II.
  277. DIE INFANTIN in «Der Cid» I.
  278. CHIMENE in «Der Cid»
  279. SANCHO PANZA in «Don Quijote»
  280. DOROTEA in «Don Quijote»
  281. DON QUIJOTE in «Don Quijote»
  282. ANDRES in «Don Quijote»
  283. ALICE in «Alice im Wunderland»
  284. ISABEL in «Der Richter von Zalamea» II.
  285. ISABEL in «Der Richter von Zalamea» I.
  286. CRESPO in «Der Richter von Zalamea»
  287. ROSAURA in «Das Leben ein Traum» II.
  288. ROSAURA in «Das Leben ein Traum» I.
  289. SIGISMUND in «Das Leben ein Traum» IV.
  290. SIGISMUND in «Das Leben ein Traum» III.
  291. SIGISMUND in «Das Leben ein Traum» II.
  292. SIGISMUND in «Das Leben ein Traum» I.
  293. CLARIN in «Das Leben ein Traum»
  294. BASILIUS in «Das Leben ein Traum»
  295. DON LUIS in «Dame Kobold»
  296. ANGELA in «Dame Kobold»
  297. MYRRHA in «Sardanapal»
  298. RAPHAEL in «Himmel und Erde»
  299. JAPHET in «Himmel und Erde»
  300. AHOLIBAMAH in «Himmel und Erde» II.

WIR EMPFEHLEN

1911_KDL_HAM_300x250