Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz

Wenige Monate bevor Matthias Lilienthal die Intendanz übernimmt, fährt die Crew unter Anleitung der heiligen Sophie, der Schutzheiligen der Volksbühne am Rosa Luxemburg-Platz, die dort auch nach Frank Castorfs Abgang und René Polleschs Tod als „unkündbares Volkseigentum“ die Stellung hält, wie sie mit gewohnt trotziger Grandezza betont, noch mal fast alles auf, was das Budget und der sprudelnde Ideenreichtum hergeben.

Zwei herausragende junge Chöre (Herren des Staats- und Domchor Berlin, Fanny-Hensel-Chor der Sing-Akademie zu Berlin) schlagen den Bogen von traditionellen Weihnachtsliedern wie „Es ist ein Ros´ entsprungen“ bis zu Arbeiterkampfliedern von Bertolt Brecht/Hanns Eisler. Margarita Breitkreiz versteckt sich unter einem überdimensionalen Raben-Kostüm und krächzt ihre Warnung vor dem Tech-Fundamentalismus der Trump-Bros aus dem Silicon Valley, die ein neues Mittelalter einläuten. Als schlecht gelaunter Papst Innozenz III. hat Schlingensief-Legende Kerstin Graßmann einen galligen Kurzauftritt. Mit Inga Busch und Christine Groß fügen sich zwei weitere bewährte Volksbühnen-Spielerinnen neben der jungen PoC Aminata Toscano in die Entourage der heiligen Sophie ein.

All das und noch viel mehr wird dramaturgisch noch viel sprunghafter präsentiert, als es sich ohnehin schon liest. Zur Krönung kommt dann noch ein leibhaftiger Esel auf die Bühne, ganz zur Zufriedenheit der heiligen Sophie, die dem jungen Elias Schockel, dem Alter ego von Regisseur Christian Filips, mütterlich die Wange tätschelt, dass er ihr so ein schönes Krippenspiel geschrieben hat, das die CDU endlich wieder an ihre christlichen Grundwerte erinnern soll.

Voller Anspielungen und lustiger Einfälle ist dieser knapp 2,5-stündige Abend, der großen Spaß macht, aber oft auch mit dramaturgischen Hängern und Längen nervt. Was hätte das für ein Highlight auf der Zielgeraden vor dem Wechsel an der Volksbühne werden können, wenn das Team noch an der einen oder anderen Stelle gefeilt hätte! So bleibt immerhin noch eine schrill-überbordende Revue, die ganz auf die heilige Sophie zugeschnitten ist, die es sich leider auch nicht nehmen lässt, das Publikum mit erbärmlich stinkendem Qualm zu belästigen.

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''So richtig los ging's dann, als sich die grandios singenden Akteurinnen (des Fanny-Hensel-Chors der Sing-Akademie zu Berlin) und Akteure (des Staats- und Domchors Berlin) hinzugesellten, um mit ihrer gesanglichen Präsenz dem eigentlichen und v.a. musikalischen Sinn dieser musik-theatralischen Performance den Stempel aufdrücken - nicht zu vergessen die im Orchestergraben vorzüglich spielenden Musikerinnen und Musiker Richard Koch (Trompete), Paul Lapp (Kontrabass), Wassim Mukdad (Oud), Patrick Orlich (Tasten), Martin Ripper (Flöte), Sebastian Trimolt (Schlagzeug), Julia Wacker (Harfe), Bo Wiget (Cello) und Susanne Zapf (Geige); zusammengehalten und dirigiert wurde die Vereinigung von keinem Geringeren als Kai-Uwe Jirka (am Akkordeon).

Zudem konterkarierte Margarita Breitkreiz den mehr wirren und dramaturgisch recht unausgegorenen Zusammenhalt des Zweieinhalbstünders in ihrer schauspielernden Doppelrolle als vogelkreischende KI und Visionärin eines lichtstrahlenden Weltkommunismus (ohne KI) in einer nachkrippenspielseligen und ziemlich fernen Zeit; Superauftritt übrigens, ganz ohne jeden Einwand!

Die offizielle Heiligsprechung des mit 15 Jahren allzu früh an Leukämie verstorbenen "Cyber-Apopstels" Carlo Acutus im September d.J. durch Papst Leo XIV. war eines der wie ein roter Faden sich durchziehenden Themen in der hochambitionierten Sause (Dramaturgie: Sabine Zielke). Und vieles, vieles anderes mehr...

Besonders erinnernswert (für mich!): der so ziemlich am Schluss der Vorstellung gesungene und musizierte Eingangschor "Deus in adjutorium meum intende" aus Monteverdis Marienvesper; da kriegte ich Gänsehaut. Auch den Live-Esel empfand ich highlightmäßig.'' schreibt Andre Sokolowski am 11. Dezember 2025 auf KULTURA-EXTRA