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Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Männer / Schauspieler 

Rolle: Claudio 
Stück: Maß für Maß 
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1604 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Friedrich Gundolf 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Guillermo Macpherson 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 

3. Aufzug, 1. Szene 

Claudio und Isabella. 

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CLAUDIO:
Ja, aber sterben! Gehn wer weiss wohin!
In kalter Starre liegen und verfaulen,
Verwandeln diese fühlsam warme Bildung
Zum teigigen Klumpen und den frohen Geist
In flüssigem Feuer baden oder wohnen
In frostigen Weiten von dickscholligem Eis ...
Gefangen sein im undurchsichtigen Wind,
Geweht mit rastloser Gewalt rund um
Die schwebende Welt ... ja, schlimmer als die Schlimmsten
Dran sein die ruchlos flatternden Gedanken
Heulend ersinnen: 's ist zu fürchterlich!
Das schwerste, ekelvollste irdische Leben
Das Alter, Siechtum, Elend, Haft dem Fleisch
Kann auferlegen ist ein Paradies
Vor dem was mit dem Tod uns droht.

Act III, Scene I 

Claudio and Isabella. 

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CLAUDIO:
Ay, but to die, and go we know not where;
To lie in cold obstruction and to rot;
This sensible warm motion to become
A kneaded clod; and the delighted spirit
To bathe in fiery floods, or to reside
In thrilling region of thick-ribbed ice;
To be imprison'd in the viewless winds,
And blown with restless violence round about
The pendent world; or to be worse than worst
Of those that lawless and incertain thought
Imagine howling: 'tis too horrible!
The weariest and most loathed worldly life
That age, ache, penury and imprisonment
Can lay on nature is a paradise
To what we fear of death.

Acte II, Scène II 

Claudio et Isabella. 

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CLAUDIO: — Oui, mais mourir et aller nous ne savons où ! — Être gisant dans de froides cloisons et pourrir ; — ce corps sensible, plein de chaleur et de mouvement, devenant — une argile malléable, tandis que l’esprit, privé de lumière, — est plongé dans des flots brûlants, ou retenu — dans les frissonnantes régions des impénétrables glaces, — ou emprisonné dans les vents invisibles — et lancé avec une implacable violence autour — de l’univers en suspens ; plus misérable encore que le plus misérable — de ces damnés qui conçoivent dans des hurlements — des pensées illégitimes et informes !… Ah ! c’est trop horrible ! — La vie terrestre la plus pénible et la plus répulsive — que l’âge, la maladie, le dénûment et la prison — puissent infliger à la créature, est un paradis, — comparée à ce que nous craignons de la mort.

Acto III, Escena I 

Claudio y Isabella. 

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CLAUDIO:
¡Ay Dios! Morir, y no saber adónde
Vamos después. Yacer en lecho helado,
Y podrirnos, arcilla deleznable
Ser el sensible, ardiente, activo cuerpo.
En ígneos océanos sumergirse
Nuestro fecundo espíritu, o regiones
Tiritando habitar de espeso yelo,
O preso en huracanes intangibles
Llevado ser con incesante fuerza
Alrededor del mundo en el espacio;
Y sufrir mucho más de lo que sufren
Quienes, desordenados, dando aullidos
Caprichosas imágenes se forjan,
Horrible es por demás. En este mundo
La vida más penosa y detestable
Que el dolor, la vejez, o la penuria,
O la prisión a nuestro ser impongan,
Un paraíso es, si se compara
Al terror que la muerte nos infunde.

Atto III, Scena I 

Claudio e Isabella. 

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CLAUDIO: Sì, ma il morire senza saper dove si vada, giacere in un sepolcro, corrompervisi; perdere quel calore vitale per divenir putridume e fango, intantochè l’anima avvezza a’ dolci godimenti, cadrà fra fiamme avvampanti, sarà sepolta fra ghiacci eterni, o scorrrerà ludibrio dei venti intorno a questo globo sospeso nello spazio, o patirà anche martori più atroci che il pensiero non possa immaginare. Oh! tal prospettiva è orribile. La vita di questo mondo più odiosa che la vecchiaia, la miseria, il dolore o la prigione amareggiano, è un paradiso accanto a tutto ciò di cui la morte ne minaccia.

   

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Männer / Schauspieler 

Rolle: Angelo 
Stück: Maß für Maß 
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1604 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Friedrich Gundolf 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Guillermo Macpherson 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 

2. Aufzug, 2. Szene 

Angelo allein. 

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ANGELO:
Was ist? Was ist? Ist sie schuld oder ich? 
Wer sündigt: der Versucher? der Versuchte? 
Ha! Nicht sie! Und sie versucht nicht! Doch bin ichs, 
Der bei dem Veilchen liegend in der Sonne, 
So wie das Aas, nicht wie die Blume tut, 
Verfault in der gedeihnden Luft. Kann sein 
Dass Keuschheit unsre Sinne mehr verführt 
Als Weibes Lockung? Fehlts an wüstem Land, 
Dass es uns treibt das Heiligtum zu schleifen 
Und unsre Greuel dort zu baun? O pfui, pfui! 
Was tust du und was bist du, Angelo? 
Begehrst du ihrer hässlich wegen dem 
Was sie verschönt? Lass ihren Bruder leben! 
Erlaubnis hat der Dieb zu seinem Raub, 
Wenn selbst der Richter stiehlt. Wie, lieb ich sie, 
Dass ich sie wieder reden hören möchte, 
An ihrem Aug mich weiden? Wovon träum ich? 
O listiger Feind, der du den Heiligen fängst 
Mit Heiligen als Köder! Höchst gefährlich 
Ist die Versuchung, wenn uns Tugend-liebe 
Zur Sünde stachelt. Keine Hure könnte 
Mit aller Doppelkraft, Natur und Kunst, 
Mein Blut erregen: doch dies züchtige Mädchen 
Bezwingt mich ganz. Bis heut, wenn ich erfuhr 
Von Liebschaft, lächelt ich und staunt ich nur. 

(Ab.) 

Act II, Scene II 

Angelo alone. 

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ANGELO:
What's this? what's this? is this her fault or mine?
The tempter, or the tempted, who sins most?
Ha! Not she, nor doth she tempt; but it is I
That, lying by the violet in the sun,
Do as the carrion does, not as the flower,
Corrupt with virtuous season. Can it be
That modesty may more betray our sense
Than woman's lightness? Having wasteground enough,
Shall we desire to raze the sanctuary
And pitch our evils there? O fie, fie, fie!
What dost thou? or what are thou, Angelo?
Dost thou desire her foully for those things
That make her good? O, let her brother live:
Thieves for their robbery have authority
When judges steal themselves. What, do I love her,
That I desire to hear her speak again,
And feast upon her eyes? what is't I dream on?
O cunning enemy that, to catch a saint,
With saints dost bait thy hook: most dangerous
Is that temptation that doth goad us on
To sin in loving virtue. Never could the strumpet
With all her double vigor, art and nature,
Once stir my temper; but this virtuous maid
Subdues me quite. Ever till now,
When men were fond, I smiled and wondered how.

[Exit.]

Acte II, Scène II 

Angelo seul. 

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ANGELO: — Oui, de toi et de ta vertu même ! — Qu’est-ce donc ? qu’est-ce donc ? Est-ce sa faute, ou la mienne ? — De la tentatrice, ou du tenté, qui est le plus coupable ? Ah ! — ce n’est pas elle : elle ne veut pas me tenter ; c’est moi — qui, exposé au soleil près de la violette, — exhale, non l’odeur de la fleur, mais les miasmes de la charogne, — sous le rayon bienfaisant ! Se peut-il — que la chasteté séduise plus nos sens — que la légèreté de la femme ? Quand nous avons tant de terrains déblayés, — désirerons-nous donc raser le sanctuaire — pour y installer nos latrines ? Oh ! fi, fi, fi donc ! — Que fais-tu ? ou qu’es-tu, Angelo ? — La désirerais-tu criminellement pour les choses mêmes — qui la font vertueuse ? Oh ! que son frère vive ! — Les larrons sont autorisés au brigandage — quand les juges eux-mêmes volent. Quoi ! l’aimerais-je donc, — que je désire l’entendre encore, — et me rassasier de sa vue ? Est-ce que je rêve ? — Ô ennemi rusé qui, pour attraper un saint, — prends une sainte pour amorce ! Dangereuse entre toutes — est la tentation qui nous excite — à faillir par amour pour la vertu. Jamais la prostituée, — avec sa double séduction, l’art et la nature, — n’a pu une seule fois émouvoir mes sens ; mais cette vertueuse vierge — me domine tout entier, et jusqu’ici, — en voyant les hommes s’éprendre, je n’ai fait que sourire et m’étonner ! (Il sort)

Acto II, Escena II 

Angelo solo. 

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ÁNGELO:
De ti. De tus virtudes.
Mas ¿qué es esto? ¿Qué es esto? ¿Es culpa suya
O mi culpa talvez? ¿Mayor pecado
Es el ser seductor, o seducido?
Ella no. No sedujo. Soy yo solo,
Que, expuesto al sol, al par de la violeta
La aroma, corrompido ser, no exhalo
De aquella flor en ocasión propicia.
¿Posible es que la modestia tienta
Mas que la liviandad nuestros sentidos?
¿Con tanta tierra inculta pretendemos,
Por ventura, arrasar los santuarios
Y establecer allí los muladares?
¡Oprobio, oprobio, oprobio! Tú ¿quién eres?
¿Qué haces, Ángelo, tu? Di, ¿la querrías,
Por lo que la realza, para el vicio?
¡Ah, que viva su hermano! Los ladrones
Tienen razón para robar, si roban
Hasta sus mismos jueces. ¿Qué? ¿La amo,
Pues que escucharla nuevamente ansío
Y hartarme con sus ojos? ¿Es un sueño?
Enemigo sutil, tu anzuelo cebas
Con santidad para pescar al santo.
La tentación más peligrosa es esa
Que, por amor a la virtud, nos hace
Caminar por la senda del pecado.
Ni una vez sola meretriz alguna,
Con sus hechizos múltiples y artes,
Mi espíritu excitar ha conseguido;
Mas la doncella esta virtuosa
Ha logrado en completo subyugarme.
Hasta este punto mismo, si veía
A un hombre enamorado, sonreía. (Vase.)

Atto II, Scena II 

Angelo solo. 

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ANGELO: Da te, ed anche dalla tua virtù! — Che vuol dir ciò? È sua colpa, o mia? Fra la tentatrice e il tentato, chi è più reo? Ah! non è essa; non è essa che cerca di tentarmi; son io, io che posto vicino a lei non tramando, commessa, un dolce profumo, ma mi corrompo come un cadavere, sotto l’infiuenza del raggi benefici che la fanno fiorire. Può il pudore essere più pericoloso dell’impurità? Mentre tanto vil terreno abbiamo, dovremo noi demolire il tempio della virtù, per erigervi la dimora del vizio? Sarebbe un’onta, un’ignominia. Che fai tu, Angelo? Che sei divenuto? Vuoi tu empiamente desiderarla, per quelle doti stesse che la fanno virtuosa? Ah! suo fratello viva. I ladri stessi vengono autorizzati alle loro opere nefande, quando i loro giudici rubano in segreto. Oh! l’amerei io forse? Perchè desidero di parlarle di nuovo e di pascermi de’ suoi begli occhi? È questo un sogno? Demonio astuto che per sorprendere un uomo virtuoso simuli le sembianze della stessa virtù! La più pericolosa delle tentazioni è quella che ci invita al delitto colle attrattive dell’innocenza: non mai alcuna prostituta, colle sue due forze riunite, i mezzi dell’arte e i doni della natura, fece alcuna impressione sopra i miei sensi; ma questa virtuosa fanciulla mi soggioga, mi abbatte. Infine a questo giorno, allorchè vedevo gli altri tocchi da qualche passione, io sorridevo o stupivo della loro follìa. (esce)

   

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Männer / Schauspieler 

Rolle: Macbeth 
Stück: Macbeth
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1606 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Marcelino Menéndez y Pelayo 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 

2. Aufzug, 1. Szene 

Macbeth allein.

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MACBETH:
Ist das ein Dolch, was ich vor mir erblicke,
Der Griff mir zugekehrt? Komm, laß dich packen! –
Ich faß dich nicht, und doch seh ich dich immer.
Bist du, Unglücksgebild, so fühlbar nicht
Der Hand, gleich wie dem Aug? Oder bist du nur
Ein Dolch der Einbildung, ein nichtig Blendwerk,
Das aus dem heiß gequälten Hirn erwächst?
Ich seh dich noch, so greifbar von Gestalt
Wie der, den jetzt ich zücke.
Du gehst mir vor den Weg, den ich will schreiten,
Und eben solche Waffe wollt ich brauchen.
Mein Auge ward der Narr der andern Sinne,
Oder mehr als alle wert. – Ich seh dich stets,
Und dir an Griff und Klinge Tropfen Bluts,
Was erst nicht war. – Es ist nicht wirklich da:
Es ist die blutige Arbeit, die mein Auge
So in die Lehr nimmt. – Auf der halben Erde
Scheint tot Natur jetzt, den verhangnen Schlaf
Quälen Versucherträume; Hexenkunst
Begeht den Dienst der bleichen Hekate,
Und dürrer Mord schreitet gespenstisch nun,
Durch seine Schildwacht aufgeschreckt, den Wolf,
Der ihm das Wachtwort heult, so diebschen Schrittes,
Wie wild entbrannt Tarquin, dem Ziel entgegen.
Du sichere und festgefugte Erde,
Hör meine Schritte nicht, wo sie auch wandeln,
Daß nicht ausschwatzen selber deine Steine
Mein Wohinaus, und von der Stunde nehmen
Den jetzgen stummen Graus, der so ihr ziemt.
Hier droh ich, er lebt dort;
Für heiße Tat zu kalt das müßge Wort!
(Die Glocke wird angeschlagen.)
Ich geh, und 's ist getan; die Glocke mahnt.
Hör sie nicht, Duncan, 's ist ein Grabgeläut,
Das dich zu Himmel oder Höll entbeut. (Ab.) 

Act II, Scene I

Macbeth alone. 

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MACBETH:
Is this a dagger which I see before me,
The handle toward my hand? Come, let me clutch thee!
I have thee not, and yet I see thee still.
Art thou not, fatal vision, sensible
To feeling as to sight? or art thou but
A dagger of the mind, a false creation
Proceeding from the heat-oppressèd brain?
I see thee yet, in form as palpable
As this which now I draw.
Thou marshall'st me the way that I was going,
And such an instrument I was to use.
Mine eyes are made the fools o' th' other senses,
Or else worth all the rest. I see thee still,
And on thy blade and dudgeon gouts of blood,
Which was not so before. There's no such thing.
It is the bloody business which informs
Thus to mine eyes. Now o'er the one half-world
Nature seems dead, and wicked dreams abuse
The curtained sleep. Witchcraft celebrates
Pale Hecate's offerings; and withered murder,
Alarumed by his sentinel, the wolf,
Whose howl 's his watch, thus with his stealthy pace,
With Tarquin's ravishing strides, towards his design
Moves like a ghost. Thou sure and firm-set earth,
Hear not my steps which way they walk, for fear
Thy very stones prate of my whereabout
And take the present horror from the time,
Which now suits with it. Whiles I threat, he lives;
Words to the heat of deeds too cold breath gives. [A bell rings.]
I go, and it is done. The bell invites me.
Hear it not, Duncan, for it is a knell
That summons thee to heaven, or to hell. [Exit.]

Acte II, Scène I

Macbeth seul. 

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MACBETH: — Est-ce un poignard que je vois là devant moi, — la poignée vers ma main ? Viens, que je te saisisse ! — Je ne te tiens pas, et pourtant je te vois toujours. — N’es-tu pas, vision fatale, sensible — au toucher, comme à la vue ? ou n’es-tu — qu’un poignard imaginaire, fausse création — émanée d’un cerveau en feu ? — Je te vois pourtant, aussi palpable en apparence — que celui que je tire en ce moment. — Tu m’indiques le chemin que j’allais prendre, — et tu es bien l’instrument que j’allais employer. — Ou mes yeux sont les jouets de mes autres sens, — ou seuls ils les valent tous. Je te vois toujours, — et, sur ta lame et sur ton manche, des gouttes de sang — qui n’y étaient pas tout à l’heure… Mais non, rien de pareil ! — C’est cette sanglante affaire qui prend forme — ainsi à ma vue… Maintenant, sur la moitié de ce monde, — la nature semble morte, et les mauvais rêves abusent — le sommeil sous ses rideaux ; maintenant la sorcellerie offre — ses sacrifices à la pâle Hécate ; et le meurtre hâve, — éveillé en sursaut par le loup, sa sentinelle, — dont le hurlement est son cri d’alerte, s’avance ainsi d’un pas furtif, — avec les allures du ravisseur Tarquin, et marche — à son projet, comme un spectre… Toi, terre solide et ferme, — n’entends point mes pas, quelque chemin qu’ils prennent, de peur que — tes pierres mêmes ne jasent de mon approche, — et ne retirent à ce moment la muette horreur — qui lui va si bien !… Tandis que je menace, l’autre vit. — Les mots jettent un souffle trop froid sur le feu de l’action. (La cloche sonne.) — J’y vais, et c’est fait ; la cloche m’invite. — Ne l’entends pas, Duncan, car c’est le glas — qui t’appelle au ciel ou en enfer. (Il sort.)

Acto II, Escena I

Macbeth solo. 

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MACBETH: ¡Me parece estar viendo el puño de una daga vuelta hacia mí! ¡Ven a mis manos, puñal que toco aunque no veo! ¿O eres acaso sueño de mi delirante fantasía? Me pareces tan real como el que en mi mano resplandece. Tú me enseñas el arma y el camino. La cuchilla y el mango respiran ya sangre. ¡Vana ilusión! Es el crimen mismo el que me habla así. La Naturaleza reposa en nuestro hemisferio. Negros ensueños agitan al que ciñe real corona. Las brujas en su nefando sábado festejan a la pálida Hécate, y el escuálido homicidio, temeroso de los aullidos del lobo centinela suyo, camina con silencioso pie, como iba Tarquino a la mansión de la casta Lucrecia. ¡Tierra, no sientas el ruido de mis pies, no le adivines! ¡No pregonen tus piedras mi crimen! ¡Da tregua a los terrores de estas horas nocturnas! Pero, ¿a qué es detenerme en vanas palabras que hielan la acción? (óyese una campana.) ¡Ha llegado la hora! ¡Duncan, no oigas el tañido de esa campana, que me invita al crimen, y que te abre las puertas del cielo o del infierno! (sale.)

Atto II, Scena I

Macbeth solo. 

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MACBETH: È egli un pugnale quel che mi veggo dinanzi, coll’elsa rivolta verso la mia mano....? Ch’io t’afferri, se il sei; vieni.. Ma tu mi sfuggi; e nondimeno sempre innanzi mi ti mostri. Fatale immagine, perchè non sei tu sensibile al tatto, come alla vista? o saresti invece solo una larva della mente, un’immagine falsa creata dalla inorridita fantasia....? Ah! ma io ti veggo, e sotto forma sì nera, quanto quella che riveste questo ferro che mi sta al fianco. Tu mi precedi nella via ch’era mia mente intraprendere, ed arma mi appresti simile a quella di cui intendeva valermi. — I miei soli occhi son delusi da un errore che gli altri miei sensi non dividono; e se veggono il vero, rispondono per sè soli ad ogni altro senso... Sì, presente, presente ognor tu mi sei, e sull’aguzza tua lama io discerno una riga di sangue... Ma nulla realmente esiste... ed è solo il delitto, ch’io medito, che mi atterrisce e m’inganna....! Ora per la metà del mondo la natura par morta, e sogni funesti turbano il riposo degli uomini. Ora innanzi alla pallida Ecate celebransi i misteri delle Streghe; e l’ora è questa, in cui l’assassino livido si sveglia ai ruggiti del lupo, sua scolta, e tacito come spettro s’avvia fra le tenebre a consumare il delitto. — O terra, solida ed immota, sii sorda a’ passi miei; non lasciar orme sulla via che imprendo; non gemere dalle tue più riposte viscere, per disvelare al mondo il delitto, a compiere il quale mi porgi sì propizio istante....! Ma, mentre io minaccio, egli vive..., e fra inutili parole spendo l’ora consacrata all’azione (s’ode lo squillo della campana). (Macbeth rabbrividendo) Si corra; è deciso: questo suono m’invita. Oh Duncano! non udirlo questo squillo ferale, che funebre t’appella nel regno degli estinti. (esce)

 

   

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Männer / Schauspieler 

Rolle: Macbeth 
Stück: Macbeth
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1606 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Marcelino Menéndez y Pelayo 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 

2. Aufzug, 1. Szene 

Ebendaselbst, Schloßhof. Hoboen und Fackeln. Ein Vorschneider und mehrere Diener mit Schüsseln gehn über die Bühne; dann kommt Macbeth.

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MACBETH:
Wär's abgetan, so wie's getan ist, dann wär's gut,
Man tät' es eilig: – Wenn der Meuchelmord
Aussperren könnt' aus seinem Netz die Folgen
Und nur Gelingen aus der Tiefe zöge:
Daß mit dem Stoß, einmal für immer, alles
Sich abgeschlossen hätte – hier, nur hier –
Auf dieser Schülerbank der Gegenwart –,
So setzt' ich weg mich übers künft'ge Leben. –
Doch immer wird bei solcher Tat uns schon
Vergeltung hier: daß, wie wir ihn gegeben,
Den blut'gen Unterricht, er, kaum gelernt,
Zurückschlägt, zu bestrafen den Erfinder.
Dies Recht, mit unabweislich fester Hand,
Setzt unsern selbstgemischten, gift'gen Kelch
An unsre eignen Lippen. –
Er kommt hieher, zweifach geschirmt: – Zuerst,
Weil ich sein Vetter bin und Untertan,
Beides hemmt stark die Tat; dann, ich – sein Wirt,
Der gegen seinen Mörder schließen müßte
Das Tor, nicht selbst das Messer führen. –
Dann hat auch dieser Duncan seine Würde
So mild getragen, blieb im großen Amt
So rein, daß seine Tugenden, wie Engel
Posaunenzüngig, werden Rache schrein
Dem tiefen Höllengreuel seines Mords;
Die Mitleid, wie ein nacktes, neugebornes Kind,
Auf Sturmwind reitend, oder Himmels Cherubim,
Zu Roß auf unsichtbaren, luft'gen Rennern,
Blasen die Schreckenstat in jedes Auge,
Bis Tränenflut den Wind ertränkt. –
Ich habe keinen Stachel,
Die Seiten meines Wollens anzuspornen,
Als einzig Ehrgeiz, der, zum Aufschwung eilend,
Sich überspringt und jenseits niederfällt: –
(Lady Macbeth tritt auf.)

Act II, Scene I

Macbeth alone. 

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MACBETH:
Is this a dagger which I see before me,
The handle toward my hand? Come, let me clutch thee!
I have thee not, and yet I see thee still.
Art thou not, fatal vision, sensible
To feeling as to sight? or art thou but
A dagger of the mind, a false creation
Proceeding from the heat-oppressèd brain?
I see thee yet, in form as palpable
As this which now I draw.
Thou marshall'st me the way that I was going,
And such an instrument I was to use.
Mine eyes are made the fools o' th' other senses,
Or else worth all the rest. I see thee still,
And on thy blade and dudgeon gouts of blood,
Which was not so before. There's no such thing.
It is the bloody business which informs
Thus to mine eyes. Now o'er the one half-world
Nature seems dead, and wicked dreams abuse
The curtained sleep. Witchcraft celebrates
Pale Hecate's offerings; and withered murder,
Alarumed by his sentinel, the wolf,
Whose howl 's his watch, thus with his stealthy pace,
With Tarquin's ravishing strides, towards his design
Moves like a ghost. Thou sure and firm-set earth,
Hear not my steps which way they walk, for fear
Thy very stones prate of my whereabout
And take the present horror from the time,
Which now suits with it. Whiles I threat, he lives;
Words to the heat of deeds too cold breath gives. [A bell rings.]
I go, and it is done. The bell invites me.
Hear it not, Duncan, for it is a knell
That summons thee to heaven, or to hell. [Exit.]

Acte II, Scène I

Macbeth seul. 

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MACBETH: — Est-ce un poignard que je vois là devant moi, — la poignée vers ma main ? Viens, que je te saisisse ! — Je ne te tiens pas, et pourtant je te vois toujours. — N’es-tu pas, vision fatale, sensible — au toucher, comme à la vue ? ou n’es-tu — qu’un poignard imaginaire, fausse création — émanée d’un cerveau en feu ? — Je te vois pourtant, aussi palpable en apparence — que celui que je tire en ce moment. — Tu m’indiques le chemin que j’allais prendre, — et tu es bien l’instrument que j’allais employer. — Ou mes yeux sont les jouets de mes autres sens, — ou seuls ils les valent tous. Je te vois toujours, — et, sur ta lame et sur ton manche, des gouttes de sang — qui n’y étaient pas tout à l’heure… Mais non, rien de pareil ! — C’est cette sanglante affaire qui prend forme — ainsi à ma vue… Maintenant, sur la moitié de ce monde, — la nature semble morte, et les mauvais rêves abusent — le sommeil sous ses rideaux ; maintenant la sorcellerie offre — ses sacrifices à la pâle Hécate ; et le meurtre hâve, — éveillé en sursaut par le loup, sa sentinelle, — dont le hurlement est son cri d’alerte, s’avance ainsi d’un pas furtif, — avec les allures du ravisseur Tarquin, et marche — à son projet, comme un spectre… Toi, terre solide et ferme, — n’entends point mes pas, quelque chemin qu’ils prennent, de peur que — tes pierres mêmes ne jasent de mon approche, — et ne retirent à ce moment la muette horreur — qui lui va si bien !… Tandis que je menace, l’autre vit. — Les mots jettent un souffle trop froid sur le feu de l’action. (La cloche sonne.) — J’y vais, et c’est fait ; la cloche m’invite. — Ne l’entends pas, Duncan, car c’est le glas — qui t’appelle au ciel ou en enfer. (Il sort.)

Acto II, Escena I

Macbeth solo. 

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MACBETH: ¡Me parece estar viendo el puño de una daga vuelta hacia mí! ¡Ven a mis manos, puñal que toco aunque no veo! ¿O eres acaso sueño de mi delirante fantasía? Me pareces tan real como el que en mi mano resplandece. Tú me enseñas el arma y el camino. La cuchilla y el mango respiran ya sangre. ¡Vana ilusión! Es el crimen mismo el que me habla así. La Naturaleza reposa en nuestro hemisferio. Negros ensueños agitan al que ciñe real corona. Las brujas en su nefando sábado festejan a la pálida Hécate, y el escuálido homicidio, temeroso de los aullidos del lobo centinela suyo, camina con silencioso pie, como iba Tarquino a la mansión de la casta Lucrecia. ¡Tierra, no sientas el ruido de mis pies, no le adivines! ¡No pregonen tus piedras mi crimen! ¡Da tregua a los terrores de estas horas nocturnas! Pero, ¿a qué es detenerme en vanas palabras que hielan la acción? (óyese una campana.) ¡Ha llegado la hora! ¡Duncan, no oigas el tañido de esa campana, que me invita al crimen, y que te abre las puertas del cielo o del infierno! (sale.)

Atto II, Scena I

Macbeth solo. 

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MACBETH: È egli un pugnale quel che mi veggo dinanzi, coll’elsa rivolta verso la mia mano....? Ch’io t’afferri, se il sei; vieni.. Ma tu mi sfuggi; e nondimeno sempre innanzi mi ti mostri. Fatale immagine, perchè non sei tu sensibile al tatto, come alla vista? o saresti invece solo una larva della mente, un’immagine falsa creata dalla inorridita fantasia....? Ah! ma io ti veggo, e sotto forma sì nera, quanto quella che riveste questo ferro che mi sta al fianco. Tu mi precedi nella via ch’era mia mente intraprendere, ed arma mi appresti simile a quella di cui intendeva valermi. — I miei soli occhi son delusi da un errore che gli altri miei sensi non dividono; e se veggono il vero, rispondono per sè soli ad ogni altro senso... Sì, presente, presente ognor tu mi sei, e sull’aguzza tua lama io discerno una riga di sangue... Ma nulla realmente esiste... ed è solo il delitto, ch’io medito, che mi atterrisce e m’inganna....! Ora per la metà del mondo la natura par morta, e sogni funesti turbano il riposo degli uomini. Ora innanzi alla pallida Ecate celebransi i misteri delle Streghe; e l’ora è questa, in cui l’assassino livido si sveglia ai ruggiti del lupo, sua scolta, e tacito come spettro s’avvia fra le tenebre a consumare il delitto. — O terra, solida ed immota, sii sorda a’ passi miei; non lasciar orme sulla via che imprendo; non gemere dalle tue più riposte viscere, per disvelare al mondo il delitto, a compiere il quale mi porgi sì propizio istante....! Ma, mentre io minaccio, egli vive..., e fra inutili parole spendo l’ora consacrata all’azione (s’ode lo squillo della campana). (Macbeth rabbrividendo) Si corra; è deciso: questo suono m’invita. Oh Duncano! non udirlo questo squillo ferale, che funebre t’appella nel regno degli estinti. (esce)

 

   

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Frauen / Schauspielerinnen 

Rolle: Lady Macbeth 
Stück: Macbeth
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1606 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Marcelino Menéndez y Pelayo 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 

1. Aufzug, 7. Szene 

Lady Macbeth und Macbeth.

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LADY MACBETH:
War die Hoffnung trunken, worin du dich hülltest?
Schlief sie seitdem, und ist sie nun erwacht,
So bleich und krank das anzuschaun, was sie
So fröhlich tat? Von jetzt an denke ich
Von deiner Liebe so. Bist du zu feige,
Derselbe Mann zu sein in Tat und Mut,
Der du in Wünschen bist? Möchtst du erlangen,
Was du den Schmuck des Lebens schätzen mußt,
Und Memme sein in deiner eignen Schätzung?
Muß dir »Ich fürchte« folgen dem »Ich möchte«,
Der armen Katz im Sprichwort gleich?
[...] Welch ein Tier
Hieß dich von deinem Vorsatz mit mir reden?
Als du es wagtest, da warst du ein Mann;
Und mehr sein, als du warst, das machte dich
Nur um so mehr zum Mann. Nicht Zeit, nicht Ort
Traf damals zu, du wolltest beide machen;
Sie machen selbst sich, und ihr hurtger Dienst
Macht dich zu nichts. Ich hab gesäugt und weiß,
Süß ists, das Kind zu lieben, das ich tränke;
Ich hätt, indem es mir entgegenlächelt',
Die Brust gerissen aus den weichen Kiefern
Und ihm den Kopf geschmettert an die Wand,
Hätt ichs geschworen, wie du dieses schwurst.
[...] Uns mißlingen! –
Schraub deinen Mut nur bis zum höchsten Grad,
Und es mißlingt uns nicht. Wenn Duncan schläft,
Wozu so mehr des Tages starke Reise
Ihn einlädt – seine beiden Kämmerlinge
Will ich mit würzgem Weine so betäuben,
Daß des Gehirnes Wächter, das Gedächtnis,
Ein Dunst sein wird, und der Vernunft Behältnis
Ein Dampfhelm nur – wenn nun im viehischen Schlaf
Ertränkt ihr Dasein liegt, so wie im Tode,
Was können du und ich dann nicht vollbringen
Am unbewachten Duncan? Was nicht schieben
Auf die berauschten Diener, die die Schuld trifft
Des großen Mords?

Act I, Scene VII 

Lady Macbeth and Macbeth.

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LADY MACBETH:
He has almost supped.
Why have you left the chamber?
Was the hope drunk
Wherein you dressed yourself? Hath it slept since?
And wakes it now to look so green and pale
At what it did so freely? From this time
Such I account thy love. Art thou afeard
To be the same in thine own act and valor
As thou art in desire? Wouldst thou have that
Which thou esteem'st the ornament of life,
And live a coward in thine own esteem,
Letting "I dare not" wait upon "I would,"
Like the poor cat i' the adage?
[...] What beast was't then
That made you break this enterprise to me?
When you durst do it, then you were a man;
And to be more than what you were, you would
Be so much more the man. Nor time nor place
Did then adhere, and yet you would make both.
They have made themselves, and that their fitness now
Does unmake you. I have given suck, and know
How tender 'tis to love the babe that milks me:
I would, while it was smiling in my face,
Have plucked my nipple from his boneless gums
And dashed the brains out, had I so sworn as you
Have done this. [...] If we should fail?
Screw your courage to the sticking place
And we'll not fail. When Duncan is asleep
(Whereto the rather shall his day's hard journey
Soundly invite him), his two chamberlains
Will I with wine and wassail so convince
That memory, the warder of the brain,
Shall be a fume, and the receipt of reason
A limbeck only. When in swinish sleep
Their drenchèd natures lies as in a death,
What cannot you and I perform upon
Th' unguarded Duncan? what not put upon
His spongy officers, who shall bear the guilt
Of our great quell?

Acte I, Scène VII 

Lady Macbeth et Macbeth.

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LADY MACBETH: Était-elle donc ivre, l’espérance — dans laquelle vous vous drapiez ? s’est-elle endormie depuis ? — et ne fait-elle que se réveiller pour verdir et pâlir ainsi — devant ce qu’elle contemplait si volontiers ? Désormais — je ferai le même cas de ton amour. As-tu peur — d’être dans tes actes et dans ta résolution le même — que dans ton désir ? Voudrais-tu avoir — ce que tu estimes être l’ornement de la vie, — et vivre couard dans ta propre estime, — laissant un je n’ose pas suivre un je voudrais, — comme le pauvre chat de l’adage ? [...] Quelle est donc la bête — qui vous a poussé à me révéler cette affaire ? — Quand vous l’avez osé, vous étiez un homme ; — maintenant, soyez plus que vous n’étiez, vous — n’en serez que plus homme. Ni l’occasion, ni le lieu — ne s’offraient alors, et vous vouliez pourtant les créer tous deux. — Ils se sont créés d’eux-mêmes, et voilà que leur concours — vous anéantit. J’ai allaité, et je sais — combien j’aime tendrement le petit qui me tette : — eh bien, au moment où il souriait à ma face, — j’aurais arraché le bout de mon sein de ses gencives sans os, — et je lui aurais fait jaillir la cervelle, si je l’avais juré comme vous — avez juré ceci ! [...] Nous, échouer ? — Chevillez seulement votre courage au point résistant, — et nous n’échouerons pas. Lorsque Duncan sera endormi, — (et le rude voyage d’aujourd’hui va l’inviter bien vite — à un somme profond), j’aurai raison — de ses deux chambellans avec du vin et de l’ale, — à ce point que la mémoire, gardienne de leur cervelle, — ne sera que fumée, et le récipient de leur raison — qu’un alambic. Quand le sommeil du porc — tiendra gisant, comme une mort, leur être submergé, — que ne pourrons-nous, vous et moi, exécuter — sur Duncan sans défense ? Que ne pourrons-nous imputer — à ses officiers, placés là, comme des éponges, pour absorber le crime — de ce grand meurtre ?

Acto I, Escena VII 

Lady Macbeth y Macbeth.

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LADY MACBETH: ¿Qué ha sido de la esperanza que te alentaba? ¿Por ventura ha caído en embriaguez o en sueño? ¿O está despierta, y mira con estúpidos y pasmados ojos lo que antes contemplaba con tanta arrogancia? ¿Es ese el amor que me mostrabas? ¿No quieres que tus obras igualen a tus pensamientos y deseos? ¿Pasarás por cobarde a tus propios ojos, diciendo primero: «lo haría» y luego «me falta valor? Acuérdate de la fábula del gato. [...] ¿Pues es alguna fiera la que te lo propuso? ¿No eras hombre, cuando te atrevías, y buscabas tiempo y lugar oportunos? ¿Y ahora que ellos mismos se te presentan, tiemblas y desfalleces! Yo he dado de mamar a mis hijos, y sé cómo se les ama; pues bien, si yo faltara a un juramento como tú has faltado, arrancaría el pecho de las encías de mí hijo cuando más risueño me mirara, y le estrellaría los sesos contra la tierra. [...] ¡Imposible, si aprietas los tornillos de tu valor! Duncan viene cansado del largo viaje, y se dormirá: yo embriagaré a sus dos servidores, de modo que se anuble en ellos la memoria y se reduzca a humo el juicio. Quedarán en sueño tan profundo como si fuesen cadáveres. ¿Quién nos impide dar muerte a Duncan, y atribuir el crimen á sus embriagados compañeros?

Atto I, Scena VII 

Lady Macbeth e Macbeth.

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LADY MACBETH: Che dici? e l’allegra speranza, in cui l’anima tua si piacque, non fu dunque che una folle larva che svanì col sonno? E dinanzi all’idea che con tanto amore carezzasti, non ti risvegli tu oggi che per impallidire e tremare? Temi tu dunque di mostrar coll’azione e col coraggio di compierla, quella forza che pur è nei tuoi desiderii? e da un bene, a cui aneli come all’ornamento più splendido della vita, potrai ritrarti, invilendoti innanzi agli occhi tuoi stessi, e ripetendo l’eterno adagio: vorrei, ma non oso? [...] Lady Macb. Qual fu dunque la stupida belva che v’indusse a confidarmi un tal disegno? Allorchè questo osaste concepire, è allora che eravate uomo; e intendendo alla maggiore delle grandezze, vi mostraste degno di pervenirvi. Nè mezzi, nè occasione alcuna vi si parava allora davanti; e nondimeno non vi sgomentaste, e a crearveli gli uni e l’altra v’accingeste. Oggi essi s’offrono a voi; e l’offerta benigna della fortuna tanto vi atterrisce? Ho allattato col mio seno, e so quanto sia dolce l’amare il bambino che si nutre col proprio latte; ma nondimeno strapperei le mammelle dalle rosee labbra della sua bocca nell’istante stesso in cui mi sorridesse, e gli frangerei il capo contro le pareti, se avessi fatto sacramento quale voi avevate profferito. [...] Lady Macb. Fallirci?.... non tremate, e ciò sarà impossibile. Allorchè il re sia sepolto nel sonno profondo, in cui le fatiche di questo giorno l’immergeranno, sarà mia cura l’apprestar tal vino a’ suoi ciambellani, che la loro memoria ne svanisca come vapore d’ebbrezza. Caduti costoro ancora in un sonno di morte, che non potremo noi eseguire sull’indifeso Duncano? Che imputar non potrem noi ai suoi ebbri ufficiali, su cui tutta l’onta riverserassi del nostro delitto?

 

   

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Frauen / Schauspielerinnen 

Rolle: Lady Macbeth 
Stück: Macbeth
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1606 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Marcelino Menéndez y Pelayo 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 


1. Aufzug, 5. Szene 

Inverness; Zimmer in Macbeths Schloß. Lady Macbeth allein.

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LADY MACBETH:(tritt auf mit einem Brief. Liest) Sie begegneten mir am Tage des Sieges; und ich erfuhr aus den sichersten Proben, daß sie mehr als menschliches Wissen besitzen. Als ich vor Verlangen brannte, sie weiter zu befragen, verschwanden sie und zerflossen in Luft. Indem ich noch, von Erstaunen betäubt, da stand, kamen die Abgesandten des Königs, die mich als Than von Cawdor begrüßten, mit welchem Titel mich kurz vorher diese Zauberschwestern angeredet und mich durch den Gruß: Heil dir, dem künftigen König, auf die Zukunft verwiesen hatten. Ich habe es für gut gehalten. Dir dies zu vertrauen, meine geliebteste Teilnehmerin der Hoheit, auf daß Dein Mitgenuß an der Freude Dir nicht entzogen werde, wenn Du nicht erfahren hättest, welche Hoheit Dir verheißen ist. Leg es an Dein Herz und lebe wohl. –
Glamis bist du, und Cawdor; und sollst werden,
Was dir verheißen! – Doch fürcht ich dein Gemüt;
Es ist zu voll von Milch der Menschenliebe,
Den nächsten Weg zu gehn. Groß möchtst du sein,
Bist ohne Ehrgeiz nicht; doch fehlt die Bosheit,
Die ihn begleiten muß. Was recht du möchtest,
Das möchtst du rechtlich; möchtest falsch nicht spielen,
Und unrecht doch gewinnen; möchtest gern
Das haben, großer Glamis, was dir zuruft:
Dies mußt du tun, wenn du es haben willst! –
Und was du mehr dich scheust zu tun, als daß
Du ungetan es wünschest. Eil hieher,
Auf daß ich meinen Mut ins Ohr dir gieße,
Und alles weg mit tapfrer Zunge geißle,
Was von dem goldnen Zirkel dich zurückdrängt,
Womit das Schicksal dich und Zaubermacht
Im voraus schon gekrönt zu haben scheint. –
[...] Selbst der Rabe,
Der Duncans schicksalsvollen Eingang krächzt
Unter mein Dach, ist heiser. – Kommt, ihr Geister,
Die ihr auf Mordgedanken lauscht, entweiht mich,
Füllt mich vom Wirbel bis zur Zeh, randvoll,
Mit wilder Grausamkeit! Verdickt mein Blut,
Sperrt jeden Weg und Eingang dem Erbarmen,
Daß kein anklopfend Mahnen der Natur
Den grimmen Vorsatz lähmt, noch friedlich hemmt
Vom Mord die Hand! Kommt an die Weibesbrust,
Trinkt Galle statt der Milch, ihr Morddämonen,
Wo ihr auch harrt in unsichtbarem Wesen
Auf Unheil der Natur! Komm, schwarze Nacht,
Umwölk dich mit dem dicksten Dampf der Hölle,
Daß nicht mein scharfes Messer sieht die Wunde,
Die es geschlagen, noch der Himmel,
Durchschauend aus des Dunkels Vorhang, rufe:
Halt, halt! (Macbeth tritt auf.)

Act I, Scene V 

Inverness. Macbeth's castle. Lady Macbeth alone.

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LADY MACBETH:[Enter, reading a letter]
'They met me in the day of success: and I have
learned by the perfectest report, they have more in
them than mortal knowledge. When I burned in desire
to question them further, they made themselves air,
into which they vanished. Whiles I stood rapt in
the wonder of it, came missives from the king, who
all-hailed me 'Thane of Cawdor;' by which title,
before, these weird sisters saluted me, and referred
me to the coming on of time, with 'Hail, king that
shalt be!' This have I thought good to deliver
thee, my dearest partner of greatness, that thou
mightst not lose the dues of rejoicing, by being
ignorant of what greatness is promised thee. Lay it
to thy heart, and farewell.'
Glamis thou art, and Cawdor; and shalt be
What thou art promised: yet do I fear thy nature;
It is too full o' the milk of human kindness
To catch the nearest way: thou wouldst be great;
Art not without ambition, but without
The illness should attend it: what thou wouldst highly,
That wouldst thou holily; wouldst not play false,
And yet wouldst wrongly win: thou'ldst have, great Glamis,
That which cries 'Thus thou must do, if thou have it;
And that which rather thou dost fear to do
Than wishest should be undone.' Hie thee hither,
That I may pour my spirits in thine ear;
And chastise with the valour of my tongue
All that impedes thee from the golden round,
Which fate and metaphysical aid doth seem
To have thee crown'd withal.
[...] The raven himself is hoarse
That croaks the fatal entrance of Duncan
Under my battlements. Come, you spirits
That tend on mortal thoughts, unsex me here,
And fill me from the crown to the toe top-full
Of direst cruelty! make thick my blood;
Stop up the access and passage to remorse,
That no compunctious visitings of nature
Shake my fell purpose, nor keep peace between
The effect and it! Come to my woman's breasts,
And take my milk for gall, you murdering ministers,
Wherever in your sightless substances
You wait on nature's mischief! Come, thick night,
And pall thee in the dunnest smoke of hell,
That my keen knife see not the wound it makes,
Nor heaven peep through the blanket of the dark,
To cry 'Hold, hold!' [Enter Macbeth]

Acte I, Scène V 

Inverness. Une salle dans le château de Macbeth. Lady Macbeth seule.

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LADY MACBETH: (lisant une lettre.) « Elles sont venues à ma rencontre au jour du succès, et j’ai appris par la plus complète révélation qu’elles ont en elles une connaissance plus qu’humaine. Quand je brûlais du désir de les questionner plus à fond, elles sont devenues l’air même, dans lequel elles se sont évanouies. J’étais encore ravi par la surprise quand sont arrivés des messagers du roi qui m’ont proclamé thane de Cawdor, titre dont venaient de me saluer les sœurs fatidiques, en m’ajournant aux temps à venir par ces mots : Salut à toi, qui seras roi ! J’ai trouvé bon de te confier cela, compagne chérie de ma grandeur, afin que tu ne perdes pas ta part légitime de joie, dans l’ignorance de la grandeur qui t’est promise. Garde cela dans ton cœur, et adieu ! »
— Tu es Glamis et Cawdor, et tu seras — ce qu’on t’a promis… Mais je me défie de ta nature : — elle est trop pleine du lait de la tendresse humaine — pour que tu saisisses le plus court chemin. Tu veux bien être grand ; — tu as de l’ambition, mais pourvu — qu’elle soit sans malaise. Ce que tu veux hautement, — tu le veux saintement : tu ne voudrais pas tricher, — et tu voudrais bien mal gagner. Ton but, noble Glamis, — te crie : « Fais cela pour m’atteindre. » — Et cela, tu as plutôt peur de le faire — que désir de ne pas le faire. Accours ici, — que je verse mes esprits dans ton oreille, — et que ma langue valeureuse chasse — tout ce qui t’écarte du cercle d’or — dont le destin et une puissance surnaturelle semblent — avoir couronné. [...] Le corbeau lui-même s’est enroué — à croasser l’entrée fatale de Duncan — sous mes créneaux. Venez, venez, esprits — qui assistez les pensées meurtrières ! Désexez-moi ici, — et, du crâne au talon, remplissez-moi toute — de la plus atroce cruauté. Épaississez mon sang, — fermez en moi tout accès, tout passage au remords ; — qu’aucun retour compatissant de la nature — n’ébranle ma volonté farouche et ne s’interpose — entre elle et l’exécution ! Venez à mes mamelles de femme, — et changez mon lait en fiel, vous, ministres du meurtre, — quel que soit le lieu où, invisibles substances, — vous aidiez à la violation de la nature. Viens, nuit épaisse, — et enveloppe-toi de la plus sombre fumée de l’enfer : — que mon couteau aigu ne voie pas la blessure qu’il va faire ; — et que le ciel ne puisse pas poindre à travers le linceul des ténèbres, — et me crier : Arrête ! arrête ! (entre Macbeth)

Acto I, Escena V 

Habitación én el castillo de Macbeth, en Inverness. Lady Macbeth sola.

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LADY MACBETH:(leyendo una carta de su marido.) «Las brujas me salieron al encuentro el día de la victoria. Su ciencia es superior a la de los mortales. Quise preguntarlas más, pero se deshicieron en niebla. Aún no había salido yo de mi asombro, cuando llegan nuncios del Rey saludándome como á señor de Glámis y de Cáudor, lo mismo que las hechiceras, pero estas dijeron además: «Salve, Macbeth: tú serás rey.» He querido, esposa amada, confiarte este secreto, para que no dejes por ignorancia, ni un solo momento, de gozar la dicha que nos está profetizada. Piénsalo bien. Adiós.» ¡Ya eres señor de Glámis y de Cáudor! Lo demás se cumplirá también, pero desconfío de tu carácter criado con la leche de la clemencia. No sabes ir por atajos sino por el camino recto. Tienes ambición de gloria, pero temes el mal. Quisieras conseguir por medios lícitos un fin injusto, y coger el fruto de la traición sin ser traidor. Te espanta lo que vas a hacer, pero después de hecho, no quisieras que se deshiciese. ¡Ven pronto! Infundiré mi alma en tus oídos, y mi lengua será azote que espante y disipe las nieblas que te impiden llegar a esa corona, que el hado y el influjo de las estrellas aparejan para tus sienes. [...] El cuervo se enronquece de tanto graznar, anunciando que el rey Duncan llega al castillo, ¡Espíritus agitadores del pensamiento, despojadme de mi sexo, haced más espesa mi sangre, henchidme de crueldad de pies a cabeza, ahogad los remordimientos, y ni la compasión ni el escrúpulo sean parte a detenerme ni a colocarse entre el propósito y el golpe! ¡Espíritus del mal, inspiradores de todo crimen, incorpóreos, invisibles, convertid en hiel la leche de mis pechos! Baja, hórrida noche: tiende tu manto, roba al infierno sus densas humaredas, para que no vea mi puñal el golpe que va á dar, ni el cielo pueda apartar el velo de la niebla, y contemplarme y decirme a voces: «Detente.» (Llega Macbeth.) 

Atto I, Scena V 

Inverness. Una camera nel castello di Macbeth. Lady Macbeth sola.

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LADY MACBETH: (leggendo una lettera.) «...Esse mi si fecero incontro il giorno stesso della mia vittoria, ed ho scoperto dipoi, che v’hanno in loro soprannaturali potenze. Mentre io ardeva del desiderio di vieppiù interrogarle, svanivanmi davanti. Mentre stava ancora compreso di meraviglia per le udite cose, vennero nunzii regi che mi salutarono Thane di Cawdor; col cui nome poco prima le nere Streghe mi avevano incontrato, aggiungendo che un tempo sarebbe giunto, in cui sarei fatto re. Questo ho stimato bene dirti, o dolce compagna dei miei onori, per non frustrarti della tua porzione di gioia, lasciandoti ignorare le grandezze che mi attendono. Racchiudi questo segreto nel cuore. Addio».
Sei Thane di Glamis e di Cawdor...... e ascenderai in breve all’altezza predetta. — Ma nondimeno io temo il tuo carattere, troppo informato alle umane debolezze, per estimarti atto ad imprendere la più breve via. Non iscevro d’ambizione, aspirerai alla grandezza; ma l’energia ti verrà meno nei triboli della strada. Il cammino degli onori è tutto lubrico di delitti; e guai a colui che vi s’addentra senza la forza di compierli! Nobile Glamis, tu intendi a possedere un bene, per cui t’è mestieri eseguire un’opera dalla quale non abborrisci, purchè non compita da te. — Vieni, affrettati; io ti tendo le braccia; fra queste braccia attignerai le forze necessarie all’impresa che un trono ti promette, e che messaggeri di un’altra natura vennero ad annunziarti. (entra un domestico) Quali novelle? [...] Ordina allora ai famigli di star pronti (il domestico esce). Sì, piena di letizia sarebbe la voce del corvo stesso, che co’ suoi funesti lai fosse venuto ad annunziarmi l’arrivo di Duncano. Venite ora, venite tutti, o spiriti d’inferno, che incuorate all’omicidio i mortali; venite, e colmatemi la testa e il cuore d’una crudeltà tutta limpida, e senza mistura d’alcun pietoso affetto; come lava ardente mi scorra il sangue per le vene, e obbliare mi faccia che femmina nacqui; sia chiuso in me ogni accesso al rimorso, ogni accesso alla compassione, ogni accesso a qualsiasi più mite sentimento di natura. Entrate nel mio petto e trasmutatevi il mio latte in veleno, o ministri d’inferno; accorrete da tutte parti, o fantasmi invisibili che vegliate sui delitti del genere umano. E tu, notte fatale, cadi, e avviluppane col più denso fumo d’inferno, affinchè il mio pugnale non vegga la ferita che sta per infliggere, nè resti spiro di cielo per benedirmi fra le tenebre, e arrestarmi per via. (entra Macbeth)

 

   

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Frauen / Schauspielerinnen 

Rolle: Hekate
Stück: Macbeth
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1606 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Dorothea Tieck 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Marcelino Menéndez y Pelayo 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 

3. Aufzug, 5. Szene 

Hekate und die Hexen. 

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HEKATE:
Ihr garstgen Vetteln, hab ich denn nicht recht?
Da ihr euch, dreist und unverschämt, erfrecht
Und treibt mit Macbeth euren Spuk,
In Rätselkram, in Mord und Trug?
Und ich, die Meistrin eurer Kraft,
Die alles Unheil wirkt und schafft,
Mich bat man nicht um meine Gunst,
Zu Ehr und Vorteil unsrer Kunst?
Und, schlimmer noch: was ihr getan,
Nützt nur dem eigensinnigen Mann,
Voll Tück und Grimm. Wie alle Welt
Ers nur mit sich, mit euch nicht hält.
Das bessert nun! Macht euch davon,
Und an dem Pfuhl des Acheron
Trefft morgen früh mich! Er kommt hin,
Zu hören seines Schicksals Sinn.
Mit Hexenspuk und Sprüchen seid
Und jedem Zauberkram bereit.
Ich muß zur Luft hinauf; die Nacht
Wird auf ein Unheilswerk verbracht;
Groß Werk vor Mittag werden soll.
Ein Tropfen, giftger Dünste voll,
An einem Horn des Mondes blinkt,
Den fang ich, eh er niedersinkt;
Der, destilliert mit Zauberflüchen,
Ruft Geister, die mit listgen Sprüchen
Ihn mächtig täuschen, daß Betörung
Ihn treibt zu eigener Zerstörung.
Schicksal und Tod soll er verachten,
Nicht kennen Furcht, nach Gnad nicht trachten.
Ihr wißt es ja, daß Sicherheit
Des Menschen Erbfeind jederzeit.
(Musik hinter der Szene. Gesang: »Komm hinfort, komm hinfort« etc.)
Hört zu! Dort sitzt mein kleiner Geist, o schaut,
In einer dunkeln Wolk und ruft mich laut. (Ab.)

Act III, Scene V 

Hecate and the Witches.

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HECATE:
Have I not reason, beldams as you are,
Saucy and overbold? How did you dare
To trade and traffic with Macbeth
In riddles and affairs of death;
And I, the mistress of your charms,
The close contriver of all harms,
Was never called to bear my part
Or show the glory of our art?
And, which is worse, all you have done
Hath been but for a wayward son,
Spiteful and wrathful, who, as others do,
Loves for his own ends, not for you.
But make amends now: get you gone
And at the pit of Acheron
Meet me i' th' morning. Thither he
Will come to know his destiny.
Your vessels and your spells provide,
Your charms and everything beside.
I am for th' air. This night I'll spend
Unto a dismal and a fatal end.
Great business must be wrought ere noon.
Upon the corner of the moon
There hangs a vap'rous drop profound;
I'll catch it ere it come to ground:
And that, distilled by magic sleights,
Shall raise such artificial sprites
As by the strength of their illusion
Shall draw him on to his confusion.
He shall spurn fate, scorn death, and bear
His hopes 'bove wisdom, grace, and fear:
And you all know security
Is mortals' chiefest enemy. [Music, and a song.]
Hark! I am called. My little spirit, see,
Sits in a foggy cloud and stays for me. [Exit.]

Acte III, Scène V 

Hécate et les Sorcières.

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HÉCATE: — N’ai-je pas raison de l’être, mégères, quand vous êtes — si insolentes et si effrontées ? Comment avez-vous osé — commercer et trafiquer avec Macbeth — d’oracles et d’affaires de mort, — sans que moi, la maîtresse de vos enchantements, — l’agent mystérieux de tout maléfice, — j’aie été appelée à intervenir — ou à montrer la gloire de notre art ? — Et, qui pis est, vous avez fait tout cela — pour un fils entêté, — rancuneux, colère, qui, comme les autres, — vous aime pour lui-même, non pour vous. — Mais réparez votre faute maintenant : partez — et venez au trou de l’Achéron — me rejoindre demain matin : il doit — s’y rendre pour connaître sa destinée. — Préparez vos vases, vos sortiléges, — vos enchantements, tout enfin. — Moi, je vais dans l’air ; j’emploierai cette nuit — à une œuvre terrible et fatale. — Une grande affaire doit être achevée avant midi. — À la pointe de la lune — pend une goutte de vapeur profonde ; — je l’attraperai avant qu’elle tombe à terre. — Cette goutte, distillée par des procédés magiques, — fera surgir des apparitions fantastiques — qui, par la force de leurs illusions, — l’entraîneront à sa ruine. — Il insultera le destin, narguera la mort, et mettra — ses espérances au-dessus de la sagesse, de la religion et de la crainte. — Et, vous le savez toutes, la sécurité — est la plus grande ennemie des mortels. (Chant derrière le théâtre.) Venez, venez… — Écoutez, on m’appelle : vous voyez, mon petit esprit — m’attend, assis dans un nuage de brume. (Elle sort.)

Acto III, Escena V 

Hécate y las Brujas.

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HÉCATE: ¿Y no tengo razón, impertinentes viejas? ¿Por qué, siendo yo la fuente de vuestro poder y de todos los males humanos, habéis osado, sin pedirme consejo, ni acudir á mi ciencia, tratar con Macbeth por enigmas? ¡Y todo en provecho de un ingrato, de un ambicioso, que sólo mira a su interés, y no se acuerda de vosotras! Antes que el sol se ponga, venid á los antros tartáreos; no dejéis de traer ninguna de vuestras redomas, encantos y conjuros. Ahora, á volar. Esta noche ha de cumplirse una evocación tremenda. De la luna pende una gota de vapor que he de coger esta misma noche antes que caiga. Yo la destilaré con mi ciencia maravillosa, y evocaré genios de tal virtud que le traigan lisonjeramente engañado hasta el abismo. No temerá la muerte: confiará en su estrella: podrá más su esperanza que su buen juicio o sus temores, y ya veis que hombre excesivamente confiado está medio perdido. (Se oye dentro una voz.) ¡Venid, venid! ¿Oís la voz del genio? Camina en esa transparente nube. (sale)

Atto III, Scena V 

Ecate e le Streghe.

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ECATE: Non n’ho io donde, maladette Megere? E come si alletta in voi tanta tracotanza, razza perversa? Come ardite iniziare Macbeth ai misteri di morte, senza ch’io, sovrana de’ vostri malefizii, fossi interpellata per parteciparvi e porre in luce la gloria di nostr’arte? E tutto ciò per chi lo faceste? Per un ingrato tumido di fele e di rabbia, che, simile a tanti altri, v’accarezza solo perchè gli torna in bene; mentre v’abborre, e nell’intimo petto v’ha mille volte imprecate. Ovviate all’errore; allontanatevi; e dimani accorrete a me sulle sponde d’Acheronte. Macbeth verrà ivi per interrogarvi sul suo destino, e dovrete satisfarlo: io intanto m’alzo a volo, e riempirò la notte colle consuete arti. Una nube appunto si stacca dalla luna, e d’essa mi varrò per attorniare Macbeth di fantasimi. La rovina che l’attende non dee più aggiornarsi; e tempo è bene ch’ei l’affronti, s’ebbe il cuore per desiderarla. (s’intende una voce per aria che canta) Udite? È il mio piccolo Silfo, che aleggia sopra un raggio di luna, e a sè mi chiama. (esce)

 

   

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Männer / Schauspieler 

Rolle: König Lear 
Stück: König Lear 
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1606 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Wolf Graf Baudissin 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Guillermo Macpherson 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 

4. Aufzug, 6. Szene 

König Lear, Gloster und Edgar.

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KÖNIG LEAR: Was, bist du toll? Kann man doch sehn, wie es in der Welt hergeht ohne Augen. Schau mit dem Ohr; sieh, wie jener Richter auf jenen einfältigen Dieb schmält. Horch - unter uns -, den Platz gewechselt und die Hand gedreht: wer ist Richter, wer Dieb? Sahst du wohl eines Pächters Hund einen Bettler anbellen? [...] Und der Wicht lief vor dem Köter: da konntest du das große Bild des Ansehns erblicken; dem Hund im Amt gehorcht man.
Du schuftiger Büttel, weg du blutige Hand!
Was geißelst du die Hure? Peitsch dich selbst;
Dich lüstet heiß, mit ihr zu tun, wofür
Dein Arm sie stäupt. Der Wuchrer hängt den Gauner;
Zerlumptes Kleid bringt kleinen Fehl ans Licht,
Talar und Pelz birgt alles. Hüll in Gold die Sünde,
Der starke Speer des Rechts bricht harmlos ab;
In Lumpen: des Pygmäen Halm durchbohrt sie.
Kein Mensch ist sündig; keiner, sag ich, keiner;
Und ich verbürg es, wenn - versteh, mein Freund -
Er nur des Klägers Mund versiegeln kann.
Schaff Augen dir von Glas,
Und wie ein räudiger Bauernfänger tu,
Als sähst du Dinge, die du doch nicht siehst! -
Nun, nun, nun, nun -
Zieht mir die Stiefel aus! - Stärker, stärker - so!


Act IV, Scene VI 

King Lear, Gloster and Edgar.

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KING LEAR: What, art mad? A man may see how this world goes with no eyes. Look with thine ears: see how yond justice rails upon yond simple thief. Hark, in thine ear: change places; and, handy-dandy, which is the justice, which is the thief? Thou hast seen a farmer's dog bark at a beggar? [...] And the creature run from the cur? There thou mightst behold the great image of authority: a dog's obeyed in office.
Thou rascal beadle, hold thy bloody hand!
Why dost thou lash that whore? Strip thine own back;
Thou hotly lust'st to use her in that kind
For which thou whipp'st her. The usurer hangs the cozener.
Through tatter'd clothes small vices do appear;
Robes and furr'd gowns hide all. Plate sin with gold,
And the strong lance of justice hurtless breaks:
Arm it in rags, a pigmy's straw does pierce it.
None does offend, none, I say, none; I'll able 'em:
Take that of me, my friend, who have the power
To seal the accuser's lips. Get thee glass eyes;
And like a scurvy politician, seem
To see the things thou dost not. Now, now, now, now:
Pull off my boots: harder, harder: so.

Acte IV, Scène VI 

Roi Lear, Gloster et Edgar.

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ROI LEAR: Quoi ! es-tu fou ? Un homme peut voir sans yeux comment va le monde. Regarde avec tes oreilles. Vois-tu comme ce juge déblatère contre ce simple filou ? Écoute, un mot à l’oreille : change-les de place, et puis devine lequel est le juge, lequel est le filou… Tu as vu le chien d’un fermier aboyer après un mendiant ? [...] Et la pauvre créature se sauver du limier ? Eh bien ! tu as vu là la grande image de l’autorité : un chien au pouvoir qui se fait obéir ! — Toi, misérable sergent, retiens ton bras sanglant : — pourquoi fouettes-tu cette putain ? Flagelle donc tes propres épaules : — tu désires ardemment commettre avec elle l’acte — pour lequel tu la fouettes. L’usurier fait pendre l’escroc. — Les moindres vices se voient à travers les haillons ; — les manteaux et les simarres fourrées les cachent tous. Cuirasse d’or le péché, — et la forte lance de la justice s’y brise impuissante : — harnache-le de guenilles, le fétu d’un pygmée le transperce. — Il n’est pas un coupable, pas un, te dis-je, pas un ! Je les absous tous. — Accepte ceci de moi, mon ami ; j’ai les moyens de sceller — les lèvres de l’accusateur. Procure-toi des besicles — et, en homme d’État taré, affecte — de voir les choses que tu ne vois pas… Allons, allons, allons, allons, — ôtez-moi mes bottes ; ferme, ferme ! c’est ça.

Acto IV, Escena VI 

Rey Lear, Gloster y Edgar.

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REY LEAR: ¿Cómo es eso? ¿Estáis loco? Cualquiera puede ver sin ojos cómo anda el mundo. Mirad con los oídos. Ved cómo ese juez insulta a ese miserable ladronzuelo. En secreto escuchad. Cambien de sitio por arie de birlibirloque, y ¿quién es el juez? ¿quién el ladrón? - ¿Habéis visto a un perro de cortijo ladrar a un pordiosero? […] ¿Y al pordiosero huir del chucho? Ahí tenéis la perfecta imagen de la autoridad. Se obedece a un perro cuando gobierna.
Tú, vil ministro, ten la roja mano.
¿Por qué razón a esa ramera azotas?
Desnuda tus espaldas, que lascivo
De ella ambicionas tú lo que castigas.
Al fullero el avaro ahorcar pretende;
De andrajos al través se ven los vicios,
Los mantos y el armiño los encubren.
Dorado el crimen, la robusta lanza
Se embota allí de la justicia, inerte.
De harapos revestido, leve arista,
En manos de un pigmeo, lo atraviesa.
Nadie, nadie hace mal. Digo que nadie.
Yo respondo. «Tomad, amigo.» Puedo
Sellar así del delator los labios.
Ojos de vidrio procurad, y cosas
Que no veis fingid ver, como estadista.
¡Ja! ¡Ja! ¡Ja! Despojadme del calzado.
Con más fuerza, más fuerza. - De este modo.

Act IV, Scene VI 

Re Lear, Gloster e Edgar.

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RE LEAR: Che! sei insensato? Un uomo può ben vedere come va questo mondo anche senz’occhi. Guarda colle orecchie: vedi là come la giustizia schernisce quel povero ladro. Forgi attente ascolto; poi muta i posti, Andì-dandì2: chi è il giudice ora, e chi il ladro? — Hai veduto mai il cane d’un villico latrare ad un mendico? [...] E il mendico fuggir dal cane? Ebbene, tu hai veduto la grande immagine dell’autorità. È al cane che si porge obbedienza... Bidello infame, trattieni là sanguinosa mano: perchè sferzi quella meretrice? Sferza il tuo dorso, e farai miglior opera, libertino rotto ad ogni scostumatezza. L’usuraio fa appiccare il truffatore; i piccoli vizi traspariscono fra i cenci della miseria. Ma le pelli e le vesti di seta nascondono tutto. Dà al vizio uno scudo d’oro, e la spada della giustizia vi si romperà senza forarlo. Ma copri lo scudo di cenci, e un pigmeo con un fuscello lo trapasserà. Alcuno, ti dico, alcuno non fece male, e perdono a tutti. Abbiti questo da me, amico mio; da me, che potenza ho di chiuder la bocca dell’accusatore. Prendi i tuoi occhiali, e come un impudente politico fingi di vedere quello che non vedi. Ora, ora, ora, ora; toglietemi i calzari; più in fretta, più in fretta; così.

 

 

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Männer / Schauspieler 

Rolle: Bastard 
Stück: König Johann 
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1623 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): August Wilhelm Schlegel 
Übersetzung (Französisch): François-Victor Hugo 
Übersetzung (Spanisch): Guillermo Macpherson 
Übersetzung (Italienisch): Carlo Rusconi 

2. Aufzug, 2. Szene 

Der Bastard allein.

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BASTARD: 
O Welt! o tolle Fürsten! tolles Bündnis!
Johann, um Arthurs Anspruch an das Ganze
Zu hemmen, hat ein Teil davon erteilt;
Und Frankreich, den Gewissen selbst gepanzert,
Den Christenlieb' und Eifer trieb ins Feld[32]
Als Gottes Streiter: da der schlaue Teufel,
Der Vorsatz-Ändrer, ihm ins Ohr geraunt,
Der Mäkler, der die Treu' zur Makel macht,
Der Alltags-Meineid, der um alle wirbt, –
Um Kön'ge, Bettler, Alte, Junge, Mägde, –
Die er, wenn sie nichts zu verlieren haben
Als das Wort Magd, um dies die Armen trügt, –
Der glatte Herr, der Schmeichler Eigennutz, –
Ja Eigennutz, der schiefe Hang der Welt,
Der Welt, die gleich gewogen ist an sich,
Auf ebnem Boden grade hin zu rollen;
Bis dieser Vorteil, dieser schnöde Hang,
Der Lenker der Bewegung, Eigennutz,
Sie abwärts neigt von allem Gleichgewicht,
Von aller Richtung, Vorsatz, Lauf und Ziel;
Und dieser Hang nun, dieser Eigennutz,
Dies allverwandelnde Vermittler-Wort,
Für Frankreichs leichten Sinn ein Augenpflaster.
Zieht ihn von seiner selbstverlieh'nen Hülfe
Von einem wackern, ehrenvollen Krieg,
Zu einem schnöden, schlechtgeschloss'nen Frieden. –
Und warum schelt' ich auf den Eigennutz?
Doch nur, weil er bis jetzt nicht um mich warb.
Nicht, daß die Hand zu schwach wär', zuzugreifen,
Wenn seine schönen Engel sie begrüßten;
Nein, sondern weil die Hand, noch unversucht,
Dem armen Bettler gleich, den Reichen schilt.
Gut, weil ich noch ein Bettler, will ich schelten
Und sagen, Reichtum sei die einz'ge Sünde;
Und bin ich reich, spricht meine Tugend frei:
Kein Laster geb' es außer Bettelei.
Bricht Eigennutz in Königen die Treu',
So sei mein Gott, Gewinn, und steh mir bei! (ab.)


Act II, Scene II 

The Bastard alone.

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BASTARD: 
Mad world! mad kings! mad composition!
John, to stop Arthur's title in the whole,
Hath willingly departed with a part,
And France, whose armour conscience buckled on,
Whom zeal and charity brought to the field
As God's own soldier, rounded in the ear
With that same purpose-changer, that sly devil,
That broker, that still breaks the pate of faith,
That daily break-vow, he that wins of all,
Of kings, of beggars, old men, young men, maids,
Who, having no external thing to lose
But the word 'maid,' cheats the poor maid of that,
That smooth-faced gentleman, tickling Commodity,
Commodity, the bias of the world,
The world, who of itself is peised well,
Made to run even upon even ground,
Till this advantage, this vile-drawing bias,
This sway of motion, this Commodity,
Makes it take head from all indifferency,
From all direction, purpose, course, intent:
And this same bias, this Commodity,
This bawd, this broker, this all-changing word,
Clapp'd on the outward eye of fickle France,
Hath drawn him from his own determined aid,
From a resolved and honourable war,
To a most base and vile-concluded peace.
And why rail I on this Commodity?
But for because he hath not woo'd me yet:
Not that I have the power to clutch my hand,
When his fair angels would salute my palm;
But for my hand, as unattempted yet,
Like a poor beggar, raileth on the rich.
Well, whiles I am a beggar, I will rail
And say there is no sin but to be rich;
And being rich, my virtue then shall be
To say there is no vice but beggary.
Since kings break faith upon commodity,
Gain, be my lord, for I will worship thee. [Exit]

Acte II, Scène II 

Le Bâtard seul.

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BÂTARD: — Monde fou ! rois fous ! convention folle ! — Jean, pour mettre fin aux prétentions d’Arthur sur tout un empire, — en cède volontairement une partie ! — Et le Français, dont l’armure était bouclée par la conscience, — le Français, que le dévouement et l’humanité avaient amené sur le champ de bataille — comme le soldat de Dieu, s’est concerté — avec ce changeur de résolutions, avec ce démon sournois, — avec cet entremetteur qui casse la tête à l’honneur, — avec ce faiseur quotidien de faux serments qui les exploite tous, — rois, mendiants, vieillards, jeunes gens, jeunes filles, — et qui, n’ayant plus à souiller — ici-bas que le titre de vierge, le vole à la vierge pauvre, — avec ce seigneur au doux visage et caressant : l’Intérêt ! — L’Intérêt, cet égarement du monde ! — Le monde, bien équilibré, — se mouvait en ligne droite sur un terrain aplani, — quand l’Intérêt, cette infime pierre d’achoppement qui fausse toute impulsion, — l’a fait dévier de son cours impartial, — de sa direction, de son élan, de sa ligne, de son but ! — Ce tricheur, l’Intérêt, — ce ruffian, cet agioteur, cette parole toujours changeante, — s’est dressé devant le volage Français — et l’a rejeté, loin de sa mission libératrice, — d’une guerre résolue et honorable — à la paix la plus ignoble et la plus infâme ! — Et moi-même, pourquoi est-ce que je déblatère contre l’Intérêt ? — c’est seulement parce qu’il ne m’a pas encore caressé ; — ce n’est point que j’aurais la force de fermer la main, — si ses beaux anges d’or voulaient faire connaissance avec ma paume ; — c’est simplement que, ma main n’ayant pas encore été tentée, — je dois, en ma qualité de pauvre, déblatérer contre le riche. — Oui, tant que je serai misérable, je déblatérerai, — et ne trouverai de faute qu’au riche ; — quand je serai riche, j’aurai pour vertu de ne trouver de vices qu’à la misère. — Puisque les rois violent leurs serments selon leur commodité, — Intérêt, sois mon Dieu ! car je veux t’adorer ! (Il sort.)


Acto II, Escena II 

El Bastardo solo.

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BASTARDO: 
¡Oh mundo! ¡Torpes Reyes! ¡Torpe arreglo!
Atento Juan a conseguir que Arturo
Ceda en completo sus derechos, cede
Alegremente de los suyos parte;
Y a Francia, a quien vistióle la armadura
Su conciencia, que vino al campamento
De su fervor y lástima guiada,
Como de Dios el adalid, seduce
Ese componedor de voluntades,
Ese astuto Luzbel, ese tercero
Que las promesas todas descalabra;
Ese quebranta votos a diario,
Ese que roba todo cuanto tienen
Reyes, mendigos, jóvenes y viejos,
Y doncellas, pues si éstas tienen sólo
La palabra doncella en este mundo,
A la infeliz doncella se la roba.
Ese señor de plácido semblante:
¡El interés, que tanto nos halaga!
¡El interés, del mundo el atractivo!
Este mundo, de suyo equilibrado
En superficie horizontal, resbala
En recta dirección; pero ese impulso,
Ese atractivo infame, esa tendencia’,
Ese interés, a abandonar le obliga
Su marcha regular, su fin marcado,
Su camino, propósito y objeto.
Y ese propio interés, ese atractivo,
Tercero vil y zurcidor infame,
Solicitante voz, surgió de pronto
Impresionando a la inconstante Francia
Y la apartó de su presente objeto,
De persistir en una lucha honrosa
Para pactar vilmente torpes paces.
¿Y al interés por qué motivo acuso?
Porque no me sedujo todavía,
No porque yo la facultad tuviere
De conseguir tener cerrado el puño
Cuando sus dulces ángeles pretendan
Halagarme la palma de la mano.
Por eso yo con mano aun no probada,
Cual mendigo infeliz al rico acuse.
Pues bien; mientras que yo mendigo fuere
Lo acusaré y diré que no hay pecado
Mayor que rico ser; y siendo rico,
Será virtud en mi decir entonces
Que es el vicio más grande la indigencia.
Pues que hay reyes que acallan su conciencia
Dándole al interés la preferencia,
Mi dios debe de ser mi conveniencia.

Atto II, Scena II 

Il Bastardo solo.

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BASTARDO: Mondo insensato! Re insensati! Stolto compromesso! Giovanni, per togliere ad Arturo i suoi diritti sopra tutti i di lui Stati, ne cede di buon grado una parte! E il re di Francia, a cui la giustizia stessa avea colle sue mani imposta l’armatura, cui la coscienza e uno zelo caritatevole aveano condotto in campo, quasi luogotenente dello stesso Iddio, è venuto a patti con quel demone astuto, che muta le risoluzioni degli uomini, toglie l’onore e la buona fede, fa commettere mille spergiuri e corrompe tutto, re, mendichi, vecchi, giovani e vergini, alle quali pure rapisce il loro unico bene, che è un fragile onore: tiranno spietato, che simula un volto dolce e carezzevole, e che altro impulso non ha mai fuori dell’interesse, quella gran calamita che attira e fa piegare il globo che la natura aveva sì saggiamente bilanciato sopra se stesso, e ch’ella avea fatto per rivolgersi con corso eguale e costante in linea sempre retta e uniforme, se questi non lo stogliesse a tal felice equilibrio, facendogli smarrire la via. Ora quest’idolo di prostituzione, quest’agente di spergiuro, questa parola che cambia e contamina tutto, offerto alla vista del volubile re, gli ha fatto ritirare i soccorsi che avea giurati di dare, e interrompere una guerra onorevole da lui stesso mossa per accettare una pace vile e vergognosa! — Ma io, perchè declamo contro l’interesse? Solo perchè esso non mi ha ancora sorriso. Non è già perchè io avessi la forza di chiudere la mia mano alle ricchezze, se le ricchezze venissero a me; ma è perchè la mia mano non è ancora stata indotta in tentazione, ed io son come il povero che inveisce contro il ricco. — Sì, finchè sarò povero tuonerò contro gli opulenti, e sosterrò che non v’è maggior delitto della ricchezza; ma se ricco divengo, allora tutta la mia virtù starà in dire che non v’è altro vizio che la povertà. — Poichè i re violano i loro sacramenti a libito dell’interesse, tu, interesse, siimi Dio: è al tuo culto che mi consacro! (esce)

 

Monologe – Theaterbühne


Klassische Monologe zum Vorsprechen: 
Monologe für Frauen / Schauspielerinnen 

Rolle: Königin Katharina
Stück: König Heinrich VIII. 
Autor: William Shakespeare 

Erscheinungsjahr: 1600 
Originalsprache: Englisch 
Übersetzung (Deutsch): Wolf Graf von Baudissin

2. Aufzug, 4. Szene 

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KÖNIGIN KATHARINA: 
Herr, Recht begehr ich und Gerechtigkeit,
Und daß Ihr Euer Mitleid mir gewährt,
Der sehr beklagenswerten Frau, der fremden,
In Eurem Reich nicht heimischen, der hier
Kein Richter unparteilich, keine Aussicht
Auf billge Freundschaft und Begegnis bleibt.
Ach, lieber Herr, wie tat ich Euch zu nah?
Wie gab ich solchen Anlaß Eurem Zorn,
Daß Ihr sogar auf mein Verstoßen sinnt,
Mir jede Lieb und Gunst entzogt? Gott weiß,
Ich war Euch stets ein treu ergeben Weib,
Zu allen Zeiten fügsam Eurem Willen,
In steter Furcht, zu zünden Euren Unmut,
Ja, dienend Eurem Blick, trüb oder fröhlich,
Nach dem ich Euch bewegt sah. Welche Stunde
Erschien ich je mit Eurem Wunsch in Streit,
Und der nicht auch der meine ward? Wann liebt ich
Nicht Eure Freunde, kannt ich schon sie oft
Als meine Feinde? Welchem meiner Freunde,
Der Euern Zorn gereizt, erhielt ich länger
Mein Zutraun? Gab ich nicht alsbald Euch Kunde,
Daß er mir fremd geworden? Denkt, o Herr,
Wie ich in solcher Folgsamkeit Eur Weib
An zwanzig Jahr gewesen, und gesegnet
Durch Euch mit Kindern. Wenn Ihr irgend etwas
Im Lauf und Fortgang dieser Zeit entdeckt
Und mirs beweist, das meiner Ehr entgegen,
Dem Bund der Eh und meiner Lieb und Pflicht
Für Eure heilige Person: dann stoßt
In Gottes Namen mich hinweg, es schließe
Hohn und Verachtung hinter mir die Pforten,
Und gebt mich preis der schärfsten Ahndung. Denkt,
Der König, Euer Vater, ward gepriesen
Ein höchst vorsichtger Fürst, von herrlichem,
Unübertroffnem Geist und Urteil: Ferdinand,
Mein Vater, Spaniens König, galt gleich ihm
Als weisester Regent, der dort geherrscht
Seit vielen Jahren; und kein Zweifel ist,
Daß weise Räte sie von jedem Reich
Um sich versammelt, dies Geschäft erwägend,
Die gültig unsre Eh erkannt. Drum fleh ich
In Demut, Herr, verschont mich, bis mir Rat wird
Von meinen span'schen Freunden, deren Einsicht
Ich heischen will; wo nicht, gescheh Eur Wille
In Gottes Namen.


Act II, Scene IV 

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QUEEN KATHERINE: 
Sir, I desire you do me right and justice,
And to bestow your pity on me; for
I am a most poor woman and a stranger,
Born out of your dominions: having here
No judge indifferent, nor no more assurance
Of equal friendship and proceeding. Alas, sir,
In what have I offended you? What cause
Hath my behavior given to your displeasure
That thus you should proceed to put me off
And take your good grace from me? Heaven witness,
I have been to you a true and humble wife,
At all times to your will conformable,
Even in fear to kindle your dislike,
Yea, subject to your countenance--glad or sorry
As I saw it inclined. When was the hour
I ever contradicted your desire
Or made it not mine too? Or which of your friends
Have I not strove to love, although I knew
He were mine enemy? What friend of mine
That had to him derived your anger, did I
Continue in my liking? nay, gave notice
He was from thence discharged? Sir, call to mind
That I have been your wife in this obedience
Upward of twenty years, and have been blest
With many children by you. If in the course
And process of this time you can report,
And prove it too, against mine honor aught,
My bond to wedlock, or my love and duty
Against your sacred person, in God's name
Turn me away, and let the foul'st contempt
Shut door upon me, and so give me up
To the sharp'st kind of justice. Please you, sir,
The king your father was reputed for
A prince most prudent, of an excellent
And unmatched wit and judgment. Ferdinand,
My father, King of Spain, was reckoned one
The wisest prince that there had reigned by many
A year before. It is not to be questioned
That they had gathered a wise council to them
Of every realm, that did debate this business,
Who deemed our marriage lawful. Wherefore I humbly
Beseech you, sir, to spare me till I may
Be by my friends in Spain advised, whose counsel
I will implore. If not, i' th' name of God,
Your pleasure be fulfilled!

 

  1. BUCKINGHAM in «König Heinrich VIII.»
  2. YORK in «König Heinrich VI.» II.
  3. YORK in «König Heinrich VI.» I.
  4. KÖNIGIN MARGARET in «König Heinrich VI.» II.
  5. KÖNIGIN MARGARET in «König Heinrich VI.» I.
  6. KÖNIG HEINRICH in «König Heinrich VI.»
  7. PRINZ HEINRICH in «König Heinrich IV.»
  8. KÖNIG HEINRICH in «König Heinrich IV.» II.
  9. LADY PERCY in «König Heinrich IV.»
  10. KÖNIG HEINRICH in «König Heinrich IV.» I.
  11. HOTSPUR in «König Heinrich IV.»
  12. FALSTAFF in «König Heinrich IV.»
  13. ANTONIUS in «Julius Cäsar»
  14. OPHELIA in «Hamlet» II.
  15. OPHELIA in «Hamlet» III.
  16. OPHELIA in «Hamlet» I.
  17. HAMLET in «Hamlet» IV.
  18. HAMLET in «Hamlet» III.
  19. HAMLET in «Hamlet» II.
  20. HAMLET in «Hamlet» I.
  21. DER GEIST in «Hamlet»
  22. CLAUDIUS in «Hamlet»
  23. PAROLLES in «Ende gut, alles gut»
  24. HELENA in «Ende gut, alles gut» II.
  25. HELENA in «Ende gut, alles gut» I.
  26. ZETTEL in «Ein Sommernachtstraum» II.
  27. ZETTEL in «Ein Sommernachtstraum» I.
  28. TITANIA in «Ein Sommernachtstraum»
  29. PUCK in «Ein Sommernachtstraum»
  30. HELENA in «Ein Sommernachtstraum» II.
  31. HELENA in «Ein Sommernachtstraum» I.
  32. FLUTH in «Die lustigen Weiber von Windsor»
  33. ADRIANA in «Die Komödie der Irrungen»
  34. KATHARINA in «Der Widerspenstigen Zähmung»
  35. TRINCULO in «Der Sturm»
  36. ARIEL in «Der Sturm»
  37. SHYLOCK in «Der Kaufmann von Venedig»
  38. PORZIA in «Der Kaufmann von Venedig»
  39. LANZELOT in «Der Kaufmann von Venedig»
  40. DER PRINZ VON MAROKKO in «Der Kaufmann von Venedig»
  41. HERMIONE in «Das Wintermärchen» I.
  42. HERMIONE in «Das Wintermärchen» II.
  43. POSTHUMUS in «Cymbeline»
  44. IMOGEN in «Cymbeline» III.
  45. IMOGEN in «Cymbeline» II.
  46. IMOGEN in «Cymbeline» I.
  47. CLOTEN in «Cymbeline»
  48. VOLUMNIA in «Coriolan» II.
  49. VOLUMNIA in «Coriolan» I.
  50. MENENIUS in «Coriolan»
  51. CORIOLAN in «Coriolan»
  52. CLEOPATRA in «Antonius und Cleopatra»
  53. ANTONIUS in «Antonius und Cleopatra»
  54. DER GRAF in «Reigen»
  55. RADEMACHER in «Lebendige Stunden: Die letzten Masken»
  56. LEUTNANT GUSTL in «Leutnant Gustl»
  57. SOPHIE in «Komödie der Worte: Große Szene»
  58. EDGAR in «Komödie der Worte: Große Szene»
  59. FRÄULEIN ELSE in «Fräulein Else»
  60. HENRI in «Der grüne Kakadu»
  61. SYLVESTER in «Der Gang zum Weiher»
  62. SALA in «Der einsame Weg»
  63. JOHANNA in «Der einsame Weg»
  64. IRENE in «Der einsame Weg» III.
  65. IRENE in «Der einsame Weg» II.
  66. IRENE in «Der einsame Weg» I.
  67. MAX in «Anatol»
  68. EMILIE in «Anatol»
  69. ANATOL in «Anatol» II.
  70. ANATOL in «Anatol» I.
  71. WILHELM TELL in «Wilhelm Tell»
  72. STAUFFACHER in «Wilhelm Tell»
  73. WALLENSTEIN in «Wallensteins Tod» III.
  74. WALLENSTEIN in «Wallensteins Tod» II.
  75. WALLENSTEIN in «Wallensteins Tod» I.
  76. THEKLA in «Wallensteins Tod»
  77. MARIA STUART in «Maria Stuart» III.
  78. MARIA STUART in «Maria Stuart» I.
  79. MARIA STUART in «Maria Stuart» II.
  80. LEICESTER in «Maria Stuart»
  81. KÖNIGIN ELISABETH in «Maria Stuart»
  82. LUISE in «Kabale und Liebe»
  83. LADY MILFORD in «Kabale und Liebe»
  84. FERDINAND in «Kabale und Liebe»
  85. PRINZESSIN EBOLI in «Don Karlos»
  86. KÖNIGIN ELISABETH in «Don Karlos»
  87. KÖNIG PHILIPP in «Don Karlos»
  88. DON KARLOS in «Don Karlos»
  89. FIESCO in «Die Verschwörung des Fiesco zu Genua»
  90. SPIEGELBERG in «Die Räuber»
  91. KARL VON MOOR in «Die Räuber» III.
  92. KARL VON MOOR in «Die Räuber» II.
  93. KARL VON MOOR in «Die Räuber» I.
  94. FRANZ VON MOOR in «Die Räuber» III.
  95. FRANZ VON MOOR in «Die Räuber» II.
  96. FRANZ VON MOOR in «Die Räuber» I.
  97. AMALIA in «Die Räuber»
  98. RAOUL in «Die Jungfrau von Orleans»
  99. JOHANNA in «Die Jungfrau von Orleans» IV.
  100. JOHANNA in «Die Jungfrau von Orleans» III.
  101. JOHANNA in «Die Jungfrau von Orleans» II.
  102. JOHANNA in «Die Jungfrau von Orleans» I.
  103. BEATRICE in «Die Braut von Messina»
  104. MARFA in «Demetrius»
  105. DIE WEISSE FÜRSTIN in «Die weiße Fürstin» II.
  106. DIE WEISSE FÜRSTIN in «Die weiße Fürstin» I.
  107. FLOTTWELL in «Der Verschwender»
  108. RAPPELKOPF in «Der Alpenkönig und der Menschenfeind»
  109. MALCHEN in «Der Alpenkönig und der Menschenfeind»
  110. LISCHEN in «Der Alpenkönig und der Menschenfeind»
  111. PHÄDRA in «Phädra» III.
  112. PHÄDRA in «Phädra» II.
  113. PHÄDRA in «Phädra» I.
  114. XIPHARES in «Mithridat»
  115. MONIMIA in «Mithridat»
  116. MITHRIDAT in «Mithridat»
  117. ATHALIA in «Athalia»
  118. SCEPARNIO in «Der Schiffbruch (Rudens)»
  119. HALISCA in «Cistellaria»
  120. ALCESIMARCHUS in «Cistellaria»
  121. PEPPI in «Frühere Verhältnisse» II.
  122. PEPPI in «Frühere Verhältnisse» I.
  123. LIPS in «Der Zerrissene» II.
  124. LIPS in «Der Zerrissene» I.
  125. SALOME in «Der Talisman» II.
  126. SALOME in «Der Talisman» I.
  127. TISBEA in «Don Juan» I.
  128. TISBEA in «Don Juan» II.
  129. TARTUFFE in «Tartuffe»
  130. ORGON in «Tartuffe»
  131. DORINE in «Tartuffe»
  132. CLÈANTE in «Tartuffe»
  133. JACQUES in «Der Geizige»
  134. HARPAGON in «Der Geizige»
  135. FROSINE in «Der Geizige»
  136. ARNOLPH in «Die Schule der Frauen»
  137. AGNES in «Die Schule der Frauen»
  138. CELIMÈNE in «Der Menschenfeind»
  139. ALCESTE in «Der Menschenfeind» II.
  140. ALCESTE in «Der Menschenfeind» I.
  141. ACASTE in «Der Menschenfeind»
  142. DER KAPITÄN in «Taipi»
  143. ISMAEL in «Moby Dick»
  144. KÖNIG EDUARD in «König Eduard II.»
  145. FAUSTUS in «Doktor Faustus»
  146. RECHA in «Nathan der Weise»
  147. NATHAN in «Nathan der Weise»
  148. DER TEMPELHERR in «Nathan der Weise» II.
  149. DER TEMPELHERR in «Nathan der Weise» I.
  150. SARA in «Miss Sara Sampson» IV.
  151. SARA in «Miss Sara Sampson» III.
  152. SARA in «Miss Sara Sampson» II.
  153. SARA in «Miss Sara Sampson» I.
  154. MELLEFONT in «Miss Sara Sampson»
  155. MARWOOD in «Miss Sara Sampson» IV.
  156. MARWOOD in «Miss Sara Sampson» III.
  157. MARWOOD in «Miss Sara Sampson» II.
  158. MARWOOD in «Miss Sara Sampson» I.
  159. MINNA in «Minna von Barnhelm»
  160. ORSINA in «Emilia Galotti»
  161. EMILIA in «Emilia Galotti»
  162. ANTON in «Der junge Gelehrte»
  163. PRINZ FRIEDRICH VON HOMBURG in «Prinz Friedrich von Homburg» II.
  164. PRINZ FRIEDRICH VON HOMBURG in «Prinz Friedrich von Homburg» I.
  165. NATALIE in «Prinz Friedrich von Homburg»
  166. PENTHESILEA in «Penthesilea» IV.
  167. PENTHESILEA in «Penthesilea» III.
  168. PENTHESILEA in «Penthesilea» II.
  169. PENTHESILEA in «Penthesilea» I.
  170. MEROE in «Penthesilea»
  171. RUPERT in «Die Familie Schroffenstein»
  172. AGNES in «Die Familie Schroffenstein»
  173. RUPRECHT in «Der zerbrochene Krug»
  174. FRAU MARTHE in «Der zerbrochene Krug»
  175. FRAU BRIGITTE in «Der zerbrochene Krug»
  176. EVE in «Der zerbrochene Krug»
  177. SOSIAS in «Amphitryon»
  178. AMPHITRYON in «Amphitryon»
  179. ALKMENE in «Amphitryon» II.
  180. ALKMENE in «Amphitryon» I.
  181. GUTWITZ in «Epicoene oder Das stille Frauenzimmer»
  182. MADAME KAUDEL in «Madame Kaudel's Gardinenpredigten»
  183. PEER GYNT in «Peer Gynt»
  184. DER PFARRER in «Peer Gynt»
  185. NORA in «Nora oder Ein Puppenheim»
  186. OSWALD in «Gespenster»
  187. DER STADTVOGT in «Ein Volksfeind»
  188. BERNICK in «Die Stützen der Gesellschaft» II.
  189. BERNICK in «Die Stützen der Gesellschaft» I.
  190. STENSGARD in «Der Bund der Jugend»
  191. DER KAMMERHERR in «Der Bund der Jugend»
  192. BRAND in «Brand»
  193. JEAN VALJEAN in «Die Elenden / Les Misérables»
  194. DER SENATOR in «Die Elenden / Les Misérables»
  195. GRINGOIRE in «Der Glöckner von Notre Dame»
  196. ESMERELDA in «Der Glöckner von Notre Dame»
  197. DER PRIESTER in «Der Glöckner von Notre Dame» II.
  198. DER PRIESTER in «Der Glöckner von Notre Dame» I.
  199. LÄUFFER in «Der Hofmeister»
  200. CATHARINA in «Catharina von Siena» II.
  201. CATHARINA in «Catharina von Siena» I.
  202. SABINE in «Die deutschen Kleinstädter»
  203. FRAU STAAR in «Die deutschen Kleinstädter»
  204. PALME in «Palme oder Der Gekränkte»
  205. Y in «XYZ»
  206. HAITANG in «Der Kreidekreis»
  207. ATALANTA in «Atalanta oder die Angst»
  208. KASSIERER in «Von morgens bis mitternachts»
  209. AFFE ROTPETER in «Ein Bericht für eine Akademie»
  210. ELEKTRA in «Elektra»
  211. DAS JUNGE MÄDCHEN in «Der Tor und der Tod»
  212. CLAUDIO in «Der Tor und der Tod»
  213. KLARA in «Maria Magdalena» III.
  214. KLARA in «Maria Magdalena» II.
  215. KLARA in «Maria Magdalena» I.
  216. KARL in «Maria Magdalena»
  217. JUDITH in «Judith»
  218. HERODES in «Herodes und Mariamne» II.
  219. HERODES in «Herodes und Mariamne» I.
  220. RHODOPE in «Gyges und sein Ring»
  221. KRIEMHILD in «Die Nibelungen: Kriemhilds Rache» II.
  222. KRIEMHILD in «Die Nibelungen: Kriemhilds Rache» I.
  223. ERNST in «Agnes Bernauer»
  224. ALBRECHT in «Agnes Bernauer»
  225. AGNES in «Agnes Bernauer» II.
  226. AGNES in «Agnes Bernauer» I.
  227. ROGER in «Der scharlachrote Buchstabe»
  228. ALFRED LOTH in «Vor Sonnenaufgang»
  229. MICHAEL KRAMER in «Michael Kramer» III.
  230. MICHAEL KRAMER in «Michael Kramer» II.
  231. MICHAEL KRAMER in «Michael Kramer» I.
  232. ELEKTRA in «Iphigenie in Delphi»
  233. PROSPERO in «Indipohdi»
  234. FRANZISKA WERMELSKIRCH in «Fuhrmann Henschel»
  235. PIPERKARCKA in «Die Ratten»
  236. HEINRICH in «Der arme Heinrich» II.
  237. HEINRICH in «Der arme Heinrich» I.
  238. DER SOHN in «Der Sohn»
  239. LEON in «Weh dem, der lügt!»
  240. GREGOR in «Weh dem, der lügt!»
  241. SAPPHO in «Sappho» III.
  242. SAPPHO in «Sappho» II.
  243. SAPPHO in «Sappho» I.
  244. MELITTA in «Sappho»
  245. RAHEL in «Die Jüdin von Toledo»
  246. HERO in «Des Meeres und der Liebe Wellen»
  247. CORNELIA in «Verliebtes Gespenste / Die geliebte Dornrose»
  248. CHLORIS in «Verliebtes Gespenste / Die geliebte Dornrose»
  249. RATTENGIFT in «Scherz, Satire, Ironie und tiefere Bedeutung»
  250. GOTHLAND in «Herzog Theodor von Gothland»
  251. PEPEL in «Nachtasyl»
  252. NASTJA in «Nachtasyl»
  253. LUKA in «Nachtasyl» I.
  254. LUKA in «Nachtasyl» II.
  255. TATJANA in «Die Kleinbürger»
  256. HELENA in «Die Kleinbürger»
  257. MIRANDOLINA in «Mirandolina»
  258. TRUFFALDINO in «Der Diener zweier Herren» II.
  259. TRUFFALDINO in «Der Diener zweier Herren» I.
  260. AGAFIA TICHONOWNA in «Die Heirat»
  261. OSSIP in «Der Revisor»
  262. TORQUATO TASSO in «Torquato Tasso»
  263. LEONORE in «Torquato Tasso»
  264. STELLA in «Stella»
  265. FERNANDO in «Stella»
  266. PHORKYAS in «Faust - Teil 2»
  267. HELENA in «Faust - Teil 2» II.
  268. HELENA in «Faust - Teil 2» I.
  269. VALENTIN in «Faust - Teil 1»
  270. MEPHISTOPHELES in «Faust - Teil 1» II.
  271. MEPHISTOPHELES in «Faust - Teil 1» I.
  272. MARGARETE (GRETCHEN) in «Faust - Teil 1»
  273. LIESCHEN in «Faust - Teil 1»
  274. GRETCHEN (MARGARETE) in «Faust - Teil 1» IV.
  275. GRETCHEN (MARGARETE) in «Faust - Teil 1» I.
  276. GRETCHEN (MARGARETE) in «Faust - Teil 1» III.
  277. GRETCHEN (MARGARETE) in «Faust - Teil 1» II.
  278. FAUST in «Faust - Teil 1» IV.
  279. FAUST in «Faust - Teil 1» III.
  280. FAUST in «Faust - Teil 1» II.
  281. FAUST in «Faust - Teil 1» I.
  282. DER SCHÜLER in «Faust - Teil 1»
  283. OREST in «Iphigenie auf Tauris»
  284. IPHIGENIE in «Iphigenie auf Tauris» III.
  285. IPHIGENIE in «Iphigenie auf Tauris» I.
  286. IPHIGENIE in «Iphigenie auf Tauris» II.
  287. KLÄRCHEN in «Egmont» II.
  288. KLÄRCHEN in «Egmont» I.
  289. EGMONT in «Egmont»
  290. BRACKENBURG in «Egmont»
  291. EUGENIE in «Die natürliche Tochter»
  292. SÖLLER in «Die Mitschuldigen»
  293. SOPHIE in «Die Mitschuldigen»
  294. ALCEST in «Die Mitschuldigen»
  295. CLAVIGO in «Clavigo» II.
  296. CLAVIGO in «Clavigo» I.
  297. CARLOS in «Clavigo»
  298. SOPHONISBE in «Sophonisbe»
  299. MEDEA in «Medea» III.
  300. MEDEA in «Medea» II.

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