Zum Inhalt: Konventionen, Alltag, Gewohnheit – das sind die Zutaten eines ereignislosen Lebens, das den Menschen in Tschaikowskijs EUGEN ONEGIN gemein ist. Fernab der Stadt, eingeschlossen in ein ländliches Szenario, kreisen die Figuren der 1879 in Moskau uraufgeführten Oper ausweglos um ihren Alltag, beziehen sich aufeinander – wobei der Titelheld den Kern der miteinander verflochtenen Beziehungen bildet.
Eugen Onegin, ein junger, aristokratischer Dandy, reist mit seinem Freund Lenski aufs Land, um dessen Verlobte Olga zu besuchen. Während Olga sich lebenslustig gibt und ihre verwitwete Mutter Larina wehmütig auf vergangene Zeiten blickt, flüchtet sich Tatjana, Olgas Schwester, in die Lektüre ihrer Bücher. In Onegin sieht Tatjana die Realisation ihrer romantischen Träume und verliebt sich augenblicklich in ihn - doch ihre Gefühle bleiben unerwidert. Provoziert von Onegin und dessen ausgelassenem Tanz mit Olga, fordert Lenski seinen Freund zum Duell, in dem er den Tod findet. Viele Jahre später trifft Onegin, immer noch auf der Suche nach sich selbst, in großer Gesellschaft erneut auf Tatjana, die inzwischen mit dem Fürsten Gremin verheiratet ist. Tatjana und Onegin gestehen sich zwar gegenseitig ihre Liebe, Tatjana bleibt aber ihrem Mann treu. Onegin bleibt allein zurück.
Musikalische Leitung: Hermes Helfricht Inszenierung: Vasily Barkhatov Bühne: Zinovy Margolin Kostüme: Olga Shaishmelashvili Licht: Alexander Sivaev Choreinstudierung: Marco Medved
''Schnell zeigen sich auch die Tücken des Bühnenbilds von Zinovy Margolin: Die Räume sind riesig, aber größtenteils unbestimmt. Und ist es notwendig, den Wohnraum der Familie Larina immer wieder hin- und herzuschieben? Was ist innen, was ist außen? Wieso findet Gremins Feier in einer Bahnhofshalle statt, die per se wenig Gemütlichkeit und Heimeligkeit ausstrahlt – aber eben auch keine Größe oder Opulenz, die einer Repräsentanz dient. Es ist und bleibt ein Warteraum. Auch die Kostüme von Olga Shaishmelashvili sind zumindest für die Damen eher klobig, wenig schmeichelhaft. Erweckt wird der Eindruck von Naturalismus, der dann aber im Detail gnadenlos unpräzise ist und wenig zu einem Gesamtbild beiträgt.
Alles in allem fehlt es dem Abend an Dramaturgie, an inhaltlich Zwingendem: Warum werden Dinge erzählt? Was interessiert an den Figuren und ihrem Schicksal? Manches ist ganz nett, aber vieles auf Effekt inszeniert, wie beispielsweise der puffende Ofen im Hof des Gutshauses der Familie Larina. Viel zu sehen gibt es allenthalben, vor allem dann, wenn der Chor auftritt – aber Anteilnahme, Einfühlung? Größtenteils Fehlanzeige. Das macht es auch den Sängerinnen und Sängern schwer, ihre Figuren zu beleben. Wenn Gremin und Eugen Onegin bei der Feier im dritten Akt aneinandergeraten, müsste da Tatjana die beiden nicht im Auge behalten? Zumindest gelegentlich einen Blick auf sie werfen? Die Geschichte wird abgespult, ohne erkennbares Interesse an den Hintergründen, der Beziehung der Figuren zueinander. Aber dann wird Eugen Onegin zu einem faden, langweiligen Abend. Da mag es noch so schön schneien.'' schreibt Karoline Bendig am 6. März 2024 auf KULTURA-EXTRA
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