Die zweite Premiere des DT-Eröffnungswochenendes traf den Nerv eines großen Teils des Publikums: Langer Jubel und stehende Ovationen für einen sehr emotionalen, knapp 100minütigen Monolog eines Vergewaltigungsopfers. „Prima Facie“ der Australierin Suzie Miller, die wie Ferdinand von Schirach sowohl Anwältin als auch Theaterautorin ist, bedient die Gefühlsklaviatur eines Broadway- und Westend-Hits perfekt. Der von Anne Rabe (gerade für die Shortlist des Deutschen Buchpreises nominiert) übersetzte Text ist mitreißend, macht aber auch keinen Hehl daraus, wie schematisch und kühl er konstruiert ist.

Sehr zeigefingerhaft mündet „Prima Facie“ in eine Abrechnung mit dem männlich geprägten Rechtssystem. Mit aller Wucht positioniert sich der Text sehr eindeutig in den Grauzonen sexueller Übergriffe, die vor Gericht oft zu Schlammschlachten werden und aus Mangel an eindeutigen Beweisen in vielen Fällen mit Freisprüchen enden. Keine Frage: das Stück trifft einen wichtigen, diskussionswürdigen Punkt. Das Problem ist aber, dass der Abend jenseits seines „Fuck Patriarchy“-Furors keine Antwort anbietet, wie denn ein Strafverfahren und Rechtssystem konkret aussehen könnte, das diese höchst intimen Vorfälle, bei denen Aussage gegen Aussage steht, zweifelsfrei aufklären und ahnden könnte.

Zur Lounge- und Jazz-Musik von Tamás Matkó tänzelt die Schauspielerin Mercy Dorcas Otieno auf die fast leere Bühne. Sie wirft sich in die emotionale Achterbahnfahrt ihrer Figur: anfangs selbstbewusst-breitschultrige Top-Anwältin im Business-Kostüm, die aus einfachen Verhältnissen aufstieg und es allen gezeigt hat, nach einer kurzen Schwarzblende im zweiten Teil aufgewühltes, sich unter dem Druck des Kreuzverhörs in Widersprüche verstrickendes Vergewaltigungsopfer, das schließlich am eigenen Berufsstand (ver)zweifelt. Otieno spielt die Rolle voller Leidenschaft und mit beeindruckender Körpersprache. In ihrer Wut verschluckt sie allerdings zu oft Silben, so dass die Textverständlichkeit vor allem in der ersten Hälfte etwas litt.

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