''Die Inszenierung, die den schönen Schein, gesellschaftliche Masken, Lügen und den Verfall thematisiert, ist choreographisch ausgefeilt. Das Trio bewegt sich auf der Bühne bald ausgelassen und sinnlich zu „Sweet Dreams“ von Eurythmics (Musik: Evelyn Saylor). Dabei drehen sich Basil und Henry gleichermaßen mit ihrem Begehren um Dorian. Auch die reduzierte Drehbühne setzt sich nun in Bewegung. Silberne Kugeln in unterschiedlichen Größen, reichlich Theaternebel, Stroboskoplicht und schnelle Lichtwechsel (Lichtdesign: Frank Kraus) kommen zum Einsatz.

Dorian beginnt ein Machtspiel mit wechselnden Opfern, wenn er Basil und Henry gegeneinander mit seinen Verführungskünsten ausspielt. Er erniedrigt Basil mit brennenden Zigaretten und widerspricht dem altklug Weisheiten verbreitenden Henry mehrfach. Im großen Gestus kommen Meinungsverschiedenheiten zum Tragen.

Bald verliebt sich Dorian in Sibyl Vane, die in der Aufführung in den Kammerspielen selbst nicht dargestellt wird. Seine beiden Freunde sind nicht begeistert. Sie überzeugen Dorian davon, dass er sich die siebzehnjährige Laiendarstellerin, die angeblich stumpf und dilettantisch agiere, aus dem Kopf schlagen sollte. Hier droht Dorian selbst erstmals im Dreiergespann außen vor zu sein. Dorian reißt, scheinbar außer sich, einen roten, glänzenden Vorhang herunter. Er zieht sich nunmehr rote Latexschuhe mit hohen Absätzen und rote Lacklederhandschuhe an, um darin über die Zuschauerreihen zu steigen. Basil und Henry rufen Dorian auf die Bühne zurück. Sie sehen einander nun, Sonnenbrillen und geblümte Kleider tragend, sehr ähnlich.

Der israelische Theaterregisseur, Bühnen- und Kostümbildner Ran Chai Bar-zvi hat seine Inszenierung um einen anschließenden Kommentar von Marcus Peter Tesch ergänzt, als sog. Uraufführung. Am Ende mimen Graf und Medina, nun in Tanktop-Trägershirts und kurzen Hosen, zwei attraktive Jungs, die zusammen mit Dorian einen zünftigen bis vulgären, auch ein bisschen brutalen Abschlussmonolog sprechen. Die Jungs bezeichnen Dorian als „gay“. Überraschend freut dieser sich, denn er erkennt so im positiven Sinne, dass er anders ist. Dorian konfrontiert daraufhin sein Bildnis, das er und die Jungs prompt in all seiner Hässlichkeit aus dem Bild austreten sehen. Hintergründig kritisiert Teschs Monolog einen Trend zur sogenannten Selbstoptimierung durch Selbstvermarktungstendenzen über Social Media und Online-Datingbörsen. Schlussendlich scheinen Dorian und sein Bildnis in Selbstannahme und sogenannter „Self Love“ positiv vereint.'' schreibt Ansgar Skoda am 15. Dezember 2025 auf KULTURA-EXTRA