Die Jüdin von Toledo

Bewertung und Kritik zu

DIE JÜDIN VON TOLEDO
Detlev Glanert

Regie: Robert Carsen
Premiere: 10. Februar 2024
Semperoper Dresden

Zum Inhalt: Stück-Info Die Uraufführung »Die Jüdin von Toledo« des deutschen Komponisten Detlev Glanert mit einem Libretto von Hans-Ulrich Treichel wird in der letzten Spielzeit von Intendant Peter Theiler ein einzigartiges Erlebnis. Detlev Glanert hat mit seinen mehr als ein Dutzend geschaffenen Opern einen sehr wichtigen Beitrag zur jüngeren Musiktheatergeschichte beigesteuert. Die Inszenierung gestaltet der international renommierte kanadische Regisseur Robert Carsen, der damit an der Semperoper debütiert.

In der fünfaktigen Oper »Die Jüdin von Toledo« spürt er der verbotenen Liebesgeschichte zwischen dem spanischen König Alfonso VIII. und seiner jüdischen Geliebten Rahel nach – ein dramatischer und zugleich packender Stoff, der zwischen privaten Gefühlen und staatlichen Verpflichtungen changiert. Ausgangspunkt ist das Historische Trauerspiel in fünf Akten »Die Jüdin von Toledo« des österreichischen Dramatikers Franz Grillparzer für die gleichnamige Oper, die spätromantische Klänge mit Traditionen aus dem 20. Jahrhundert verbindet und dadurch eine eigene, genuin höchst differenzierte Klangsprache schafft.

Musikalische Leitung: Jonathan Darlington
Inszenierung: Robert Carsen
Bühnenbild: Robert Carsenu und Luis F. Carvalho
Mitarbeit Regie: Gilles Rico
Kostüme: Luis F. Carvalho
Licht: Robert Carsen und Peter Van Praet
Videodesign: Martin Eidenberger
Choreografie: Marco Berriel
Choreinstudierung: Jonathan Becker
Dramaturgie: Martin Lühr und Benedikt Stampfli

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KULTURA-EXTRA

"Frei nach Grillparzer"

2 months ago

Kritik

''In diesem rein menschlichen Sinn hat der kanadische Regisseur Robert Carsen die Uraufführung an der Dresdner Semperoper inszeniert. Der schwache König lässt sich von der Liebe zu der jungen Jüdin Rahel gefangen nehmen und vernachlässigt seine Pflichten als Staatschef. Seine Gemahlin Eleonore von England, hin- und hergerissen zwischen Kränkung und Eifersucht, fordert von ihrem Gemahl Staatsräson, bis er in den bevorstehenden Kampf gegen die Mauren und in die Ermordung Rahels einwilligt. Beim Segnen der Waffen für die Soldaten werden Videos von kriegerischen Zerstörungen, welche unsere täglichen Nachrichtensendungen beherrschen, eingeblendet. Am Ende blickt der kleine Sohn des Königs fragend ins Publikum.

Detlev Glanert liefert einen opulentem Klangzauber. Von faszinierend auftrumpfenden Zwischenspielen bis zu perfekt mit den Gesangspartien verwobenen Passagen, immer schimmern Emotionen in der Musik und die sich bei zeitgenössiger Musik oft einstellende Leere bleibt aus. Die Balance zwischen Erinnerungen an die Spätromantik und neuen, teilweise harten Aktionen ist perfekt austariert.

Warum aber dieser Stoff? Warum ein Stoff, welcher Jahrhunderte alte Vorurteile spiegelt? Und warum hat sich das Inszenierungsteam den Fragen und Zusammenhängen dieses Mythos (bis auf eine Szene, als sich im Hintergrund einer ausführlich zelebrierten Liebesnacht zwischen dem König und seiner Geliebten, Christen, Juden und Mauren respektvoll begegnen) nicht gestellt?'' schreibt Steffen Kühn am 10. Februar 2024 auf KULTURA-EXTRA

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