''René Jacobs dirigierte bislang bekanntlich so, als hänge er nasse Wäsche zum Trocknen auf. Hier nicht. Seine Entscheidung fürs B*Rock Orchestra, das schon bei der Pariser Premiere im Graben saß, scheint mir nicht überzeugend. Es klingt verwaschener, flügellahmer als die früher gern gesehenen Ensembles aus Berlin und Freiburg. Gewiss, der ganz andere Klang Scarlattis wird so unterstrichen (insofern also doch vertretbar). Im Unterschied zum bauschigen, bauchigen Händel klingt Scarlatti (Vater) viel schütterer, durchlässiger, geröllhaft herber. Verwüsteter sozusagen. In Potsdam damals wirkte alles leichter, flockiger, auch weniger existenziell. Der Abend, der unter drei Stunden dauert, hat trotzdem Längen. Für Castellucci wohl kaum mehr als eine feierliche Petitesse. Wegen Scarlatti aber, teilweise auch wegen Castellucci, lohnt sich's.'' schreibt Kai Luehrs-Kaiser auf rbbKultur

''Castellucci löste das vermeintlich Einfachste vom Einfachen - Hans Henny Jahnn zum Beispiel brachte diesen immergleichen Wechsel zwischen Tod und Leben, Schuld und Sühne, Krieg und Frieden à la "Es ist wie es ist" auf (s)einen Punkt - genialer als genial, indem er sämtliche ProtagonistInnen mit Kinderdarstellern "verdoppelte", sie sozusagen als verewigende Nachgeburtslawine sicht- und fühlbar machte. Dahingehend tat er das Gewaltproblem - die eigentliche Erbsünde - verkindlichen. O ja, das saß!! Die schwerelos umherquellende, plätschernde Musik (Arien, Rezitative und Duette, ein paar orchestrale Zwischenspiele) ist an Fantasie und Schönheit nicht zu überbieten; meistens hat sie, unabhängig ihres leichtfüßigen Tricks, Melancholie im Ton; man hat bei ganz gewissen Stellen Mühe, seinen Tränenfluss unter Kontrolle zu behalten; unerklärlich, unheimlich, gottteuflich halt, alles in Einem. Thomas Walker (als Adam), Brigitte Christensen (als Eva), Benno Schatner (als Gott), Arttu Kataja (als Luzifer), Kristina Hammarström (als Kain) und Olivia Vermeulen (als Abel): nicht zu toppen!!!!! Anhören und anschauen. Ein Muss.'' schreibt Andre Sokolowski am 2. November 2019 auf KULTURA-EXTRA