Berliner Ensemble

''Frauen scheinen hier immer wieder in sexuelle Abhängigkeiten und Verzweiflungs-Affären zu rutschen, während die Männer wie Raoul Barnèche ob eines Bridgespielfehlers seiner Frau erst einen Wutanfall bekommt und dann einen Nervenzusammenbruch erleidet. Als Macho-Machertyp Darius Ardashir darf sich Oliver Kraushaar als eitler Pfau spreizen, der seiner Frau ein eigenes Leben abspricht, während er eine Affaire nach der anderen hat. Sehr besonders auch die Darstellung des schwulen Arztes Philip Chemla durch Gerrit Jansen. Da verweben sich sexueller Missbrauch in der Familie, Sehnsucht nach Nähe und masochistische Gewalt-Obsessionen zu einer schwer erträglichen Mischung.

Immer wieder lässt Reese auch Figuren kurz stumm aufeinandertreffen, sich aber nie wirklich begegnen. Ein paar französische Chansons lockern den 2stündigen Abend etwas auf. Das ist hervorragend gespielt aber auch relativ erwartbar in seiner einfachen Dramaturgie. Am Ende sieht man wieder nur die Unmöglichkeit der bürgerlichen Zweierbeziehung und die unerfüllte Sehnsucht nach Liebe und Glück. Nicht viel Neues im Reza-Universum und am Berliner Ensemble. Da bleibt weiterhin alles beim Alten.'' schreibt Stefan Bock am 12. September 2026 auf KULTURA-EXTRA

Aus dem Jahr 2014, als Reza ihren Zenith schon etwas überschritten hatte, stammt das Bändchen „Glücklich die Glücklichen“. Formal als Roman betitelt, handelt es sich um einen Reigen von Miniaturen. In kurzen Monologen reflektieren die Vertreter des Pariser Bürgertums, die Lieblings-Beschreibungsobjekte der Autorin, ihren Beziehungsstatus und ihre Alltagssorgen.

In den besten Fällen entstehen kleine Kabinettstückchen, in denen wieder die unverkennbare Reza-Atmosphäre glitzert und schillert. So z.B. in der Episode an der Käsetheke, an der ein so harmlos-alltäglicher Akt wie der Supermarkt-Einkauf von Robert Toscano zum Psychodrama mit seiner Gattin Odile bis an die Schwelle der Gewalt eskaliert. Reza begann ihren Reigen damit, Oliver Reese montierte diese Geschichte in die Mitte seiner Regie-Arbeit im Neuen Haus des Berliner Ensembles.

Ein zweites Kapitel hob die FAZ-Kritikerin Sandra Kegel in ihrer Besprechung damals besonders hervor: die seelischen Abgründe und Missbrauchs-Traumata des Onkologen Philip Chemla sezierte Reza in seinem Monolog über die Lust, sich von den Strichern im Bois de Boulogne benutzen zu lassen. Gerrit Jansen durfte beide genannten Figuren spielen und somit die prägnantesten Szenen des Theaterabends setzen.

Aus dem Rondo von 21 Prosa-Miniaturen hat der regieführende Intendant Reese 12 Geschichten ausgewählt, die im Wartehallen-Tristesse ausstrahlenden Bühnenbild (Hansjörg Hartung) aneinandergereiht werden. So unbehaust fühlen sich die Figuren auch in ihrem Leben. Die Short Cuts werden zum Teil mit Chansons verbunden, meist kommt jedoch einfach der neue Spieler durch eine Tür herein, während die vorherige Spielerin abgeht. Erst zum melancholischen Schlussbild sind alle fünf, die sich die 12 Monologe teilten, auf der Bühne versammelt.

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