''Als sich der Eiserne Vorhang hebt und das Bühnenbild mit roten Tannen freigibt, schaltet sich per Videoprojektion Volodymyr Kravchuk in Uniform von der Front dazu. Er hat sich entschlossen, das Vaterland zu verteidigen. Die anderen werden später bei einem Volkstanz die Namen von weiteren KünstlerInnen, die bereits im Krieg gefallen sind, nennen. Die beklemmende Situation wird verstärkt durch einzelne Soli der DarstellerInnen. Aber selbst in den deutschen Untertiteln lässt sich nur schwer entschlüsseln, was genau dort auf der Bühne verhandelt werden soll. Im Großen und Ganzen geht es aber schon um die Unmöglichkeit, während sich das Land im Krieg befindet, das geplante Projekt unberührt dessen weiterzuführen. Auch der Auftritt des Schauspielers Vitalii Salii als androgyner Geist wirkt sehr kryptisch. Das Ensemble läuft einmal mit verbundenen Augen in Reihe durch den Theatersaal, oder spielt wie an Fäden gezogen einen irren Stopptanz auf.

Oleksandr Sokolov, der bereits am Anfang als Darsteller des Hamlet angesagt wurde, spricht irgendwann auch den Schlüsselmonolog „Sein oder Nichtsein“. Das Zaudern der Titelfigur, die Verse über „die Übel“, „Furcht“ oder „des Mächtigen Druck“ bekommen hier eine ganz andere Konnotation. Vielmehr Hamlet gibt es an diesem fast zweistündigen Abend aber nicht. Das Publikum erlebt den Versuch der kollektiven Traumabewältigung und der Theater-Kunst, die Schrecken adäquat in Szene zu setzen. Das allerdings mit großem Engagement des ganzen Ensembles, das nicht in der anfänglichen Schockstarre verharren will und dafür Standing Ovations des Publikums erhält.'' schreibt Stefan Bock am 9. März 2023 auf KULTURA-EXTRA

Das Team um Regisseurin und Co-Theaterleiterin Tamara Trunova vom Left Bank Theatre, Kiew, fragt sich, ob und wie man nach den Bomben auf ihre Stadt weiter Theater machen. Im humorvollen Intro stellen sie ein Publikumsgespräch zur „Hamlet“-Vorstellung nach, die im Frühjahr 2022 Premiere feiern sollte. Das Plakat des Hauptdarstellers (Oleksandr Sokolov) hing schon am Eingang, die Proben hatten begonnen. In der Eröffnungsszene tut das Kiewer Ensemble so, als sei alles seinen gewohnten Gang gegangen: die Schauspielerinnen der doppelten Gertrud belauern sich mit Eifersüchteleien und auch sonst wirkt alles wie Betriebs-Routine.

In den restlichen zwei Stunden nimmt „Ha*l*t“ immer wieder Anlauf, die zentrale Frage zu beantworten, wie es nun für die Künstler*innen weitergehen kann. Der Fortinbras-Darsteller, der vermeintlich noch in der Raucherpause ist, wird in einem Frontkämpfer-Video eingespielt. Für Oleh Stefan, den Ältesten in der Runde, ist die Sache klar: sie müssen weiterarbeiten, ihre künstlerischen Stimmen müssen jetzt erst gehört werden. Deshalb betont er auch immer wieder, wie dankbar er ist, dass er schon im September 2022 an Thomas Ostermeiers Schaubühne am Dokutheater-Projekt „Sich waffnend gegen eine See von Plagen“ mitarbeiten durfte, das ebenfalls auf die ausgefallene Hamlet-Inszenierung Bezug nahm.

Die Reflexion über Kunst in Zeiten des Krieges, die auf Ukrainisch mit deutschen und englischen Übertiteln an zwei Abenden in den DT-Kammerspielen gezeigt wird, stellt ihren suchenden Charakter ganz offensiv aus. Stilmittel werden ausprobiert und verworfen, Wege beschritten, die sich als Sackgassen herausstellen, die Ebenen zwischen ausgefallener Produktion und Meta-Diskurs immer wieder gewechselt. Ein in sich geschlossener Abend entsteht daraus natürlich nicht, die Fragen und Zweifel stehen im Mittelpunkt.

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