Als roter Faden zieht sich das Spiel mit den Dialekten durch die Miniaturen: von Wienerisch bis Hanseatisch, von Rheinhessisch bis Schweizer Akzent entsteht ein bunter Bogen, der Spaß macht, während der mehr als drei Stunden als „running gag“ aber auch totgeritten wird.

Glanzstück der Inszenierung ist natürlich das Starensemble des Wiener Burgtheaters, das diese Aufführung der Salzburger Festspiele koproduziert und zur Eröffnung der neuen Spielzeit ins Repertoire übernimmt. Branko Samarowski, einer der Helden aus der Ära des kürzlich verstorbenen Burgtheater-Direktors Claus Peymann, spielt den Patrioten, der von einem schnellen Sieg in zwei, maximal drei Wochen ausgeht und immer kleinlauter wird. Ein Ehehöllen-Duell liefern sich Michael Maertens und Dörte Lyssewski als deutscher Diplomat Sigmund Schwarz-Gelber und seine überkandidelte Schauspieler-Gattin Elfriede Ritter-Schwarz-Gelber.

Für Kabinettstückchen ist gesorgt, schon in der ersten Hälfte gibt es aber immer wieder Längen. Nach der Pause zerfasern „Die letzten Tage der Menschheit“ zusehends. Pařízek, der sein Markenzeichen, die Overhead-Projektionen, ebenso exzessiv einsetzt wie die Live-Videokamera, neckt das Publikum mit mehreren vermeintlichen Schluss-Szenen, bevor das Ensemble neu setzt und stets rhetorisch in den Saal fragt: Was fühlen Sie jetzt?

Dramaturgisch holpert es gegen Ende der langen drei Stunden gewaltig. Die schauspielerischen Glanzlichter und die Dialekt-Nummernrevue können nicht kaschieren, dass Pařízek sichtlich Probleme hatte, den schwer spielbaren Stoff in den Griff zu bekommen.

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''Kein Kritiker versäumt es, zu erwähnen, worin der Sondercharakter von Kraus’ „Marstheater“ innerhalb der dramatischen Produktion besteht: In seiner Überlänge. Bei Pařízek: Fehlanzeige. In der Fülle der Figuren und Charaktere. Bei Pařízek: Fehlanzeige. Im zyklischen Charakter von Szenen, die dem Montage-Prinzip ein Gegengewicht liefern. Bei Pařízek: Fehlanzeige. In der dramaturgischen Ausnahmestellung von Nörgler und Optimist in ihrer periodisch wiederkehrenden gegensätzlichen Außensicht. Bei Pařízek: Fehlanzeige. Kurz: die Salzburger Festspiele haben mit Pařízek die Chance verspielt, zu realisieren, was vom Repertoirebetrieb schwer zu stemmen ist, wie einst mit Luk Percevals Schlachten!. Zugleich liefert das Versäumnis einen Beleg, dass die Entlassung der Schauspielchefin Marina Davydova, die aus den Fotos des Direktoriums herausretuschiert wurde wie einst Trotzki aus den Fotos des Politbüros, jenseits von allen Ausreden mit einer gewissen Plausibilität aufwarten kann.

Aber das Problem Davydova ist kein Problem Davydova, sondern ein Problem Salzburger Festspiele. Was geschieht mit jenen, die Frau Davydova mit Getöse eingestellt haben? Was geschieht mit den Kommentatoren, die sie mit Vorschusslorbeeren überhäuft haben? Ziehen die jetzt endlich einmal Konsequenzen? Oder machen sie weiter wie Landesherren, die Willkür, sei es gegenüber Michael Maertens, sei es gegenüber Marina Davydova, walten lassen dürfen, ohne jemals Verantwortung übernehmen zu müssen? Sie wurden mit Karacho, aber ohne Folgen von ihrer eigenen Feigheit eingeholt. Die Salzburger Festspiele bestätigen ihren Ruf als antidemokratischer Apparat einer Clique. Nicht, weil Davydovas Programm in diesem Jahr so gut gewesen wäre – das war es nicht –, sondern weil man so mit Menschen (mit Männern wie mit Frauen) nicht umspringen darf, sollte man den Salzburger Festspielen Bescheid geben.

Und weil Pařízek das radikal zusammengestrichene Stück zu kurz geraten ist, hängt er rund eine halbe Stunde mit eigenen Fragen an das Publikum an. Aber er ist kein Hermann L. Gremliza und kein Franz Schuh und erst recht kein Karl Kraus. Seine Fleißaufgabe ist eine einzige Peinlichkeit, die den Nachweis erbringt, dass nicht nur andere ihn sondern vor allem er sich selbst kolossal überschätzt. Der Schrecken bleibt aus. Könnte es sein, dass das Medium Theater, mit oder ohne Mars, dem Stoff nicht mehr angemessen erscheint, dass eine Fernsehserie wie Babylon Berlin das besser kann?'' schreibt Thomas Rothschild am 7. August 2025 auf KULTURA-EXTRA