Als „schreibender Aktivist“ versteht sich Kevin Rittberger laut Abendzettel, seine Botschaft ist eindeutig: Nur auf die Antifa, auf den schwarzen Block ist Verlass. Sie sind unverzichtbar für die Verteidigung unserer Demokratie, da sich die eigentlich dafür zuständigen Staatsorgane, die Polizei und der Verfassungsschutz, kompromitiert haben. Immer wütender und energiegeladener formiert sich der schwarze Block vor den Türen des Theaters. In kleinen Kabarett-Nummern schälen sich einzelne Spieler*innen aus dem Pulk: Aram Tafreshian taucht mehrfach als Carsten, die Karikatur eines Polizisten auf, Çiğdem Teke fährt mit ihrer Limousine minutenlang orientierungslos im Kreis und verheddert sich in ihren identitären Parolen. Das Langgedicht, das in strenger Chorformation begann, wird im Lauf des Abends durch diese komödiantischen Elemente ein wenig aufgelockert. Trotz dieser Einsprengsel verliert der Text aber nichts von seiner Wucht. Autor Rittberger und sein Chor brüllen ihre Wut heraus, sie wollen anklagen und blutige Kontinuitätslinien seit der Weimarer Republik aufzeigen. Um Differenzierungen geht es an diesem Abend nicht, sondern um die klare These: Ohne die Antifa wäre der Kampf gegen Rechts verloren, das linksliberale Bürgertum in seinen gentrifizierten Wohlfühlbezirken wäre zu schwach. Natürlich soll diese These provozieren und zum Widerspruch herausfordern. Bemerkenswert macht den Abend vor allem, wie virtuos er sich bei immersiven Theatermitteln bedient und dabei auch Gastspielen aus der „Immersion“-Reihe der Berliner Festspiele überlegen ist. Nur selten erleben wir die Spieler*innen wie gewohnt auf der Bühne, meist sehen wir sie im Live-Video an die Wände projiziert, ihre Stimmen erreichen uns über die Kopfhörer. Sebastian Nübling hat einen sehr energiegeladenen, körperbetonten Wutchor choreographiert, der im Gorki Theater zum spannenden Raum-Erlebnis wird, Sound-Effekte nutzt und den Saal fast im 360 Grad-Modus bespielt. Damit ragt die Inszenierung aus dem meist sehr statischen Corona-Abstand-Theater heraus und macht Hoffnung, welche Alternativen zum Aufsagetheater auch in Zeiten der Pandemie-Regeln möglich sind. Weiterlesen

''Ob nun ästhetische oder inhaltliche Bedenken, man kann sich dem nicht so ohne weiteres entziehen. Es sei denn durch Flucht aus dem Theatersaal. Der Text stellt neben der direkten Bejahung linker Militanz beim antifaschistischen Kampf auch die indirekte Frage der Ausübung des Gewaltmonopols, wenn die Polizei nach links schlägt, während sie rechte Täter in Watte packt. Als Beispiel für den Typus Polizist gibt hier Schauspieler Aram Tafreshian in Vollmontur den mit „Einsacht netto“ unterbezahlten „Freund und Helfer“ mit rechten Tendenzen. Derweil lässt Regisseur Nübling die Lage eskalieren. Bengalos erhellen den Vorplatz. Rauch und Wasserspritzen sollen das Treiben möglichst echt aussehen lassen. Hin und wieder verirren sich auch ein paar schwarze Kämpfer*innen in den Theatersaal. Da wird mit Megafon und verzerrt ins Mikro gebrüllt. „Here comes the Bloc in Black.“ Natürlich politisch korrekt auch divers und feministisch gegen „Schwanzträger“ und „schwindsüchtige Schimmelpimmel“. Wenn das bei allem gebotenen Ernst keine Ironie ist. Rittberger feiert den Schwarzen Block als „Antwort auf die Weigerung des Staates, menschenfeindliche Aufmärsche und menschenfeindliche Politik zu verbieten“. Die Aufzählung der Vorzüge geht vom Entglasen der Geschäfte, „deren Eigentümer zur Gesamtscheiße beitragen“ bis zur Feststellung: „Der Schwarze Blog rettet der Demokratie den Arsch.“ Ob nun Lichterkette oder Blockade, der Kampf gegen rechts ist so vielfältig, wie die Schneise (wie es im Stück heißt), die der Schwarze Block in den Geschichtsdschungel schlägt, unübersichtlich ist. Die Reduzierung allein auf die Antifa als treibende Kraft des Widerstands darf angezweifelt werden, sicher aber nicht das rechte Potential innerhalb der bürgerlichen Gesellschaft, das sich hier mit Schauspielerin Çiğdem Teke in einem nationalen Sein-oder-Nicht-Sein-Monolog als wiedererweckter Volksgeist im PKW den Weg durch die demonstrierenden Massen bahnt. Da ist es bis zum Reichstag nicht mehr weit.'' schreibt Stefan Bock am 8. September 2020 auf KULTURA-EXTRA