''Bei der von Habjan menschengroß gebauten und geführten Puppe mit dem ziemlich eindeutigen Outfit des im Greisenalter befindlichen und im Rollstuhl sitzenden Böhms - eine fiktive Situation in der von Julius Theodor Semmelmann mit Grazer Wohnzimmer und umstehenden Notenpulten gänzlich zugebauten Vorbühne, die sich am Schluss des Stücks sehr weit nach hinten öffnet und eine letztendlich herunterkrachende und zerscherbende Gedenkbüste des Dirigenten demonstriert - soll es sich kurioserweise um einen gleichaltrigen Böhm-Fan handeln, dessen Persönlichkeit geradezu total in die seines historischen "Idols" übergegangen zu sein scheint und so eine Art gelebte Schizophrenie zum Ausdruck bringt; er wird von Habjan selbst (als osteuropäischer Pfleger) und einer weiteren menschengroßen Puppe (als kleine Schwester des Pflegers) rund um die Uhr betreut, befragt, beurkundet; geniale Stückidee!

Habjan bricht dann immer wieder aus der Grundkonstellation heraus, indem er - auch mit kleineren Puppen (als Fritz Busch, Elisabeth Schwarzkopf, Christa Ludwig, Walter Berry usw. usf.) - Böhms künstlerische Lebensstationen, v.a. zwischen Dresden und Wien, per Monolog, Dialog und historischen Musikaufnahmen sozusagen dokumentiert. Dabei wechselt seine Stimme "dialektisch" hin und her; der Wiener Schmäh, im Falle Böhms, kommt hierbei wohl am glaubwürdigsten also echtesten herüber; sowieso scheint seine musikhistorische Vorbildung allumfassend zu sein, ja und in puncto Dirigieren (siehe all die nachgestellten und -empfundenen Orchesterproben) kennt er sich halt auch vorzüglich aus.

Glaubwürdiger kann/ wird man nichts zu Böhms zwiespältiger Persönlichkeit und seiner Hochgenialität als Dirigent zum Besten geben können!!'' schreibt Andre Sokolowski am 13. Juli 2025 auf KULTURA-EXTRA

Einen Abend für Opern-Aficionados bietet Iris Laufenberg als letzte Premiere ihrer ersten Spielzeit am DT Berlin. Genau genommen ist es keine Premiere, sondern „nur“ eine Berlin-Premiere. Bereits im März 2018 kam der Puppentheater-Abend „Böhm“ am Schauspielhaus Graz heraus, das Laufenberg damals leitete. Er ist eine der wenigen Übernahmen ins Berliner Repertoire.

Je größer die Leidenschaft und je tiefer die Kenntnis der Operngeschichte, desto größer vermutlich das Vergnügen an Paulus Hochgatterers Text, den Nikolaus Habjan (unter Regie-Mitarbeit von Martina Gredler) inszenierte und als Solist mit seinen Puppen performt. Die großen Namen der männlichen Diven am Dirigentenpult fliegen dem Theaterpublikum in hoher Schlagzahl um die Ohren: die Furtwänglers, die Karajans, die Celibidaches und manche mehr, vor allem aber natürlich Karl Böhm.

Seine Puppe grantelt sich durch den knapp 100minütigen Abend, attackiert die ach so unfähigen Orchester-Musiker und natürlich auch das zu spät kommende oder an den aus Maestros Sicht falschen Stellen lachende Publikum. In Rückblenden erzählt ein pflegebedürftiger Mann der kleinen Schwester seines migrantischen Pflegers die Stationen von Böhms Karriere: die Anfänge in Graz, wo er ebenso wie Habjan geboren und aufgewachsen ist, über die Kollaboration mit den Nazis an der Dresdner Semperoper bis zu den Protesten, die seine Intendanz der Wiener Staatsoper beendeten. Ob es sich bei der Puppe um den dement gewordenen Stardirigenten oder einen leidenschaftlichen Fan handelt, überlässt Habjan – wie er im Programmheft-Interview erklärt – ganz bewusst der Phantasie des Publikums.

„Böhm“, das am kommenden Wochenende und dann wieder in der nächsten Spielzeit am DT zu sehen sein wird, ist kein so großer Wurf wie „F. Zawrel – Erbbiologisch und sozial minderweitig“, mit dem Habjan vor mehr als zehn Jahren bekannt wurde und das seit Februar ebenfalls im Berliner Repertoire zu sehen ist. An Habjans Puppenspiel, das auf den großen Sprechtheater-Bühnen sonst meist nur ein Nischendasein fristet, kann man dennoch auch hier seine Freude haben.

Komplette Kritik: https://daskulturblog.com/2024/06/22/boehm-deutsches-theater-berlin-kritik/