Für die letzte größere Premiere der 12jährigen Intendanz von Ulrich Khuon haben Jo Schramm und Daniela Selig ein bis ins kleinste Detail ausgefeiltes Ausstattungsfest auf die Kammerspiel-Bühne des Deutschen Theaters gezaubert. Von der Sponti-Mauernischen-Bohème bis zu Hipstern mit ihren Co-Work-Spaces und der „Urban Coffee Roastery“ wird das Kreuzberger Biotop sehr genau ausgeleuchtet. Auch beim dritten oder vierten Besuch wird man wohl noch neue Details entdecken, z.B. das unauffällige Okapi-Poster, auf das Falk Schreiber in seiner Nachtkritik aufmerksam gemacht hat.

Lohnt sich der Aufwand für nur wenige Vorstellungen bis Spielzeit-Ende, mögen sich viele bei der Premiere Ende März gefragt haben. Die neue Intendantin Iris Laufenberg hat mittlerweile bekanntgegeben, dass „Forever Yin Forever Young“ zu den Inszenierungen gehört, die weiter im Repertoire bleiben. Diese Revue scheint tatsächlich gut in ihr Konzept zu passen: statt monumentaler Dramen und wuchtiger Regiehandschriften von Sebastian Hartmann und Ulrich Rasche dominieren bei ihr die komödiantischen, kleineren Formen, gerne mit Ausflügen ins Skurrile bis Dadaistische.

Wie die DT-Spieler*innen in der ersten Hälfte an ihren Biertischen sitzen und die von einer dreiköpfigen Live-Band neu arrangierten Songs des Kreuzberger Liedermachers mit kleinen Spielszenen mixen, ist ganz hübsche Sommerunterhaltung. Die eingefleischten Fans singen mit leuchtenden Augen mit, aber so richtig springt der Funke in der ersten Hälfte noch nicht über. Nette Songs mit einer Prise Kauzigkeit und Antikapitalismus lassen sich an einem Sommerabend ganz gut konsumieren, war der Tenor am Getränke-Kiosk.

Auf Betriebstemperatur kommt der Abend in der zweiten Hälfte: in hoher Schlagzahl haut das Sextett eine tolle Nummer nach der anderen raus. Langer Szenenapplaus folgt auf das „Freundinnen müsste man sein“-Trio Felix Goeser/Ole Lagerpusch/Jörg Pose, oder den wunderbar-komischen Auftritt der sechsfachen Nana Mouskouri, der van Dannen 2010 eine Hymne widmete. Am Ende hielt es Sophie Rois nicht mehr auf ihrem Sitz. Sie sprang nach vorne und heizte mit ihrem Jubel während der Zugabe des Titelsongs die Stimmung weiter an. Mit ihrer Begeisterung beschallte sie später auch noch den DT-Vorplatz: für eine stimmgewaltige Volksbühnen-Diva natürlich eine der leichteren Übungen.

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''Big Band mit Bläserbegleitung oder Nirvana mit E-Gitarre kann das Musikertrio aber auch. Nach der Pause dreht der bis dahin etwas zu launige Abend etwas mehr auf. Da gibt es neben Showeinlagen auch ein paar Brüche. Sehr schön das Battle zwischen Glitzergirl-Reihe und Waschbrettschrammeln bei den parallel vorgetragenen Songs Ich will den Kapitalismus lieben und Umsturz. Hier legt der Abendn Finger in die Wunde der Altachtundsechziger, die es sich in ihrer Weltverbesserungattitüde bequem gemacht haben und zumeist auch nicht realisiert haben, dass der Osten etwas anders tickt. Alt-Linker West und Ost treffen sich hier zum Abgesang auf die gute alte Zeit, die bei Funny van Dannen einfach nur vergeht. Ein Licht für die Bösen und eins für die Demokratie gibt es natürlich auch, womit der Abend in der Gegenwart ankommt und mit Unruhe etwas an der Selbstgefälligkeit kratzen will.

Dann wird aber wieder ordentlich weichgespült mit Harfenklängen und den Schwänen im Urbanhafen. Da darf jeder nochmal an die Rampe zum sentimental-nostalgischen Potpourri. Das Anarchische des Originals, das sich und alle anderen gern ironisch auf die Schippe nimmt, wird hier leider verschenkt. Und als Felix Goeser anfängt zu rocken, fragt man sich nur: Geht jetzt was los, oder ist das schon die Zugabe? Die kommt dann natürlich auch noch. Forever Yin Forever Young. Wer hätte das gedacht. Die Fans werden das natürlich lieben. Großer Jubel beim Premierenapplaus.'' schreibt Stefan Bock am 2. April 2023 auf KULTURA-EXTRA